Перес Вильяльтанын лабиринтинде адашып кетүүгө убакыт келди (же эмне үчүн искусство акылдын эндорфини жана сизге керек)
"Лабиринттердин башаламандыгы жана керемети адамдарга эмес, Кудайга тиешелүү операциялар", - деп жазган Борхес "Эль-Алепте". Бирок, сүрөтчү Уильям Перес Вильялта (Tarifa, Cádiz, 1948) өзүнүн лабиринттеринин демиургуна айланышы үчүн Борхестин жана Кудайдын жактыруусуна муктаж болгон эмес. 25-апрелге чейин Мадрид коомчулугунун Ла Сала-Алкала 31 аянтында биз көрүп жана башыбыздан өткөрө турган геометриялык ааламдарды, ашыкча жана манеристтик фантазияны, монтажда өзүнчө физикалык лабиринт жана дезориентация, трансценденттик жана сулуулук үчүн мүмкүнчүлүк.
1985-жылы пластикалык искусство боюнча улуттук сыйлык, Жаңы мадрилен фигурациясынын негизги аты – Лос Эскизос де Мадрид –, Бул живопистин акталганы жана бул аларга жакпаган дүйнө менен мүмкүн эмес башка дүйнөнүн ортосунда калган муун катары аныкталган. Перес Вильялта, чындыгында, классификациялоо мүмкүн эмес сүрөтчү, ал ар дайым өз жолу менен кеткен жана мындай сөздөрдү айтууга батынган. "Атак - жабышчаак, искусстводо атактуулар көп" же эмне «Искусство дүйнөсүндө догматикалык адамдар башкарат – ал эми ал музей директорлорун айтып жатат – аларда сулуулук-ырахат түшүнүгү жок. Алар үчүн сүрөт тартуунун мааниси жок. Алар документтерди иликтөөнү жакшы көрүшөт, бул китеп жасоо үчүн жакшы, бирок бул көзгө сүйүнбөйт».
Ооба, Перес Вильялта ырахаттанууга кам көрөт. Жана сулуулук. Эмне сезимдерди кесип, ырахат менен шишип. Ошондуктан ал искусство тарыхын «гүлдөөнүн бир түрү катары» түшүнүү керек деп эсептейт. Чынында, ал үчүн искусство "акыл-эстин эндорфини. Анын улуу милдети — жашоону ого бетер кооз, чыдамдуураак кылуу. Ошондуктан мен экспрессионизмди, ооруну, драманы абдан жаман көрөм. Мен Гояга абдан суктанам, бирок Сатурндун уулун жалмап жаткан сүрөтү мени абдан тынчсыздандырат. Анан мен ар дайым позитивдүү нерселерге барчумун. Жарыкты көздөй баруу».
Перес Вилялта лабиринтинде адашып кетүүгө убакыт келди
Педро Альмодовардын жеке досу (ал анын эмгектеринин коллекционери), в оору жана атак , анын эң жеке тасмасы, биз кинорежиссердун үйүндө илинип турган Перес Вилялтанын кээ бир сүрөттөрүн көрө алдык: Нимфа жана Сатир Ы Сүрөтчү көркөм китепти карап жатат (экөө тең 2008-жылдан). Мындан тышкары, Movida убагында, Гильермо кумарлардын кошумча лабиринтинин ролун аткарган: «Ал бизге ошол кездеги гейлер болгон Обелискке бара жаткан адамдарды боо сейилдөө үчүн жөнөткөн. Анан күтүлбөгөн жерден мен Педродон: «Бул сүйкүмдүү бала ким?» — деп сурадым. Анан ал мага: "Анын аты Антонио, ал сенин жеринен" деди." Бул тууралуу ал Mecánica Lunar басма үйүндө басылып чыккан, азыр басылбай калган эскерүүсүндө баяндайт.
Өзүн-өзү үйрөнгөн сүрөтчү, жазуучу, чиймечи, оюучу, зергер дизайнер (ал Суарестин зер буюмдары менен чакан коллекция боюнча кызматташкан), архитектор (дипломун бүтө элек), декорациялоочу, скульптор жана, акыры, ал өзүн чакырганды жакшы көрөт: архитектор . Кээ бирлери жетти аны китч жана жабышчаак деп айыпташат , бирок сын ага тайып, анын иконографиясынын жана символизминин эркиндиги жана тыгыздыгы менен мүнөздөлгөн эклектикалык ааламына баары туура келет. анын сүрөттөрүндө трансценденттик сезим менен кесилишкен мифологиялык көрүнүштүн көрүнүштөрүн табабыз, гедонизмди жана сексти табабыз, Жогорку Ренессанс жана барокко улуу ысымдары; а Сальвадор Дали, Уолт Дисней, Дюшамп, италиялык метафизика, Джорджио де Чирико , психоделия, поп, декоративдик оймо-чиймелер, LSD, ал тургай, анын өмүр баянынын жеке аспектилери, көргөзмөнүн куратору эскерткендей, Оскар Алонсо Молина.
"Искусство лабиринт катары", Гильермо Перес Вилялта тарабынан
“Перес Вилялта 90-жылдары чөлдү басып өткөн жана жаштар тарабынан акталып жатат, анткени бүгүн аны бир топ бейкалыс түрдө көрүүгө болот. . Пил сөөгүнөн жасалган мунарага камалган сүрөтчү деген жалган клишеге туш болгон Гильермо көп сандаган сүрөтчүлөрдөн алдыга озуп чыккан. бугунку кунде дискуссиянын борборунда турган маселелер : чыгарманын маанилүү бөлүгү катары баяндоону биринчилерден болуп киргизген; гендердик маселелерде пионер, өзүнөн сүйлөп, өзүнүн гей инсандыгын табигый түрдө жана оюн-зоок сезими менен кабыл алууда; ал Коста-дель-Солдун архитектурасын бардыгы жек көргөндө кайра баалаган; жана эч кимден мурда аракет кылганы шексиз жана кайраттуу түрдө Аюу субкультурасын, садомасо жана булгаары дүйнөсүн сынап көргөн».
Портрет Гильермо Перес Вилялта
Перес Вильялта менен Оскар Алонсо Молинанын шериктештиги аларды бул көргөзмөнүн көргөзмө дискурсу – анын ишинин эң геометриялык, метафизикалык жана трансценденталдык бөлүгүнүн айланасында – лабиринт формасында түзүлүшү керек деген чечимге келди: “Биз көргөзмө уюштургубуз келди, анда чыгармалардын аранжировкасы чагылдырылган. окшошуп кетти артисттин башкы аткаруусу – дейт куратор Конде Наст саякатчыга–, анткени жаратуучу эч качан сызыктуу эмес күтүлбөгөн чекиттерди туташтыруу жана туюк чектерге чыгуу . Көрүүчү ушундай сезимде болуп, өз жолун тандасын дедик. Бирок зигзаг түзүмүнөн тышкары, биз жашап өткөн мезгилди чагылдырууну каалаган эпохалдык ниет да бар. Лабиринттин ичинде горизонт көз жаздымда калып, кыйналасың . Ошентип, 16-кылымдын манеризмине мүнөздүү фигура болгон лабиринт белгисиз мезгилдегидей эле, сизге ушул COVID дүйнөсүндө сезип жаткан ориентациядан кабар берет.
Гильермо Перес Вильяльтанын лабиринттери
Көргөзмөгө карата каталогу басылып чыгат, ал « абдан өзгөчө сүрөтчү китеп ", Перес Вилялтанын өзү айткандай. Мындан тышкары, Sala Alcala 31 көргөзмөгө катарлаш иш-чараларды сунуштайт, мисалы, сүрөтчү жана куратор менен жолугушуулар же жеке адамдар жана топтор үчүн экскурсиялар. Андыктан убакытты текке кетирбеңиз жана лабиринтте адашып кетүү Кээде башаламандык - бул COVIDди күтүп жатканда жасай турган эң түшүнүктүү нерсе ( Бул жерде эч качан жетишпеген кайгынын же тынчсыздыктын башка себептерин жазыңыз ) ачык.