Федерико де Мадразо тарабынан Кардерера портрети. Картонго май. Мадрид, Луис Кардерера коллекциясы
үчүн Валентин Кардерера сапар билим жана кыйроонун босогосунда өткөн өткөнгө кайтуу болду. Ал 19-кылымда сүрөтчүлөрдүн муунуна таандык болгон. эстеликтерди документтештирүү үчүн сүрөттү колдонушкан шаарлардын курулушунун жана чиркөөнүн мүлкүнүн бузулушунан улам көп учурда урандыга айланган.
** Улуттук китепканада Хосе Мария Ланзароте кураторлук кылган көргөзмө** тынчы жок сүрөтчүнүн, орто кылымдагы мурастын активдүү коргоочусу жана Франсиско де Гойанын биринчи биографынын траекториясын чагылдырат.
Арагондуктарга мүнөздүү болгондой, Кардерера өзүнүн келип чыгышына ишенимдүү бойдон калган. Уэска, анын кичи мекени, Франциядан же Италиядан кайтып келе жатканда дайыма милдеттүү аялдама болгон. Генерал Палафокс аны он тогуз жашында кызматка алган "Аскердик контур"
Сан-Висенте базиликасы, Авила. 1840, Валентин Кардерера и Солано тарабынан тартылган
Кыязы, генерал киргизген Вильярмосанын герцогу. Жеке байлыгы жокто ар бир сүрөтчүгө коргоочу керек болчу. Кардерера аны аристократтан тапкан. Анын камкордугуна рахмат, окуудан кийин Сан-Фернандо Королдук көркөм сүрөт академиясы , Мадридде, сүрөтчү Италияда окуусун аяктады.
Ал жерде жүргөнүн баяндаган күндөлүк үч айга созулган маршруттан башталат. Испаниядан кетиш Тулуза шаарында токтоду (басмаларды кайдан сатып алдыңыз), Нимес, Монпелье, Экс-ан-Прованс (ал жерде ал Россини-нин «Севильдеги чач тарач» операсынын спектаклине катышкан) жана Альпыдан өткөндөн кийин ** Генуяда, Луккада, Ливорнодо жана Флоренцияда.**
Римде улуу устаттардын чыгармаларын көчүргөн, Рафаэлдин «Афины мектеби» сыяктуу, бирок анын эстетикалык ыктары аны орто кылымдарга алып барган. Бул үчүн ал Неаполго барып, анда ал акварель менен готика габлилерин жана балдачиндерин чагылдырган Анжу менен Арагондун үйлөрү.
Карта Испания жана Португалия Кардерера таандык
Ал жерде ал өзүнүн күндөлүгүндө мындай деп белгиледи: «Мен Сан-Карлос театрындагы чоң салтанаттуу кечеге катыштым. Мен билетти сатып алгандан кийин дароо жоготуп алдым, башкасын алууга туура келди».
Испаниянын саясий сахнасы сүргүндөрдүн тынымсыз агымын жаратты. Анын Рим бөлмөсүндө Кардерера Англонанын ханзаадасына көп барган коллекционер болуу менен бирге ал сүрөт тартууну жакшы көргөн. Алар анын жайкы резиденциясына чогуу барышты Тиволи, анда ал Вилла д'Эстенин бакчаларын тарткан.
Анын суу тешиктеринен токойлуу өсүмдүктөрдүн арасында урандылар пайда болот, Фраскатидеги Вилла Фальконьеринин барокко фасады, же ал пейзаж жөнүндө ой жүгүрткөн өзүн чагылдырган көрүнүштөр.
Ал да тез-тез келип турчу Албано Лазиаледеги Принцесса Дориа-Памфилжге таандык вилла. Алардын ортосунда сүрөтчүнүн досу Педро Мадразо платондук деп аныкталган мамиле пайда болгон. Ал аристократтын сегиз портретин тарткан; ал ага түтүктү берди.
Неаполдун дубалдарында Карбонара дарбазасынын жанындагы понте нуоводун көрүнүшү
Италияда тогуз жылдан кийин, ал Испанияга кайтып келип, ал жерде нео-готика даамынын стандартын көтөргөн. Анын бул стилдеги эмгектеринин арасында Герцог Осуна үчүн катафальк өзгөчөлөнүп турат.
Мында орто кылымдагы фантазия, мүрзөнү камтыган учтуу аркалардын галереясы бир катар менен кооздолгон канаттуу каскалар менен соот жана гербдердин галереясы, анын үстүндө люстралар жана аллегориялык фигура бар мансард чатыры бар.
Анын портреттери Мадразо же Висенте Лопес сыяктуу замандаштары менен салыштырганда өзгөчө эмес. Анын тынчы жок кооздукка багытталган. Жарым аралдын айланасында тынымсыз саякаттарда ал документтештирилген эстеликтер, аймактык кийимдер жана диний кийимдер.
Ал өз ишинде коркпогон. Ал сактоо үчүн щетка колдонгон конфискацияларды талан-таражга салганды-гы женунде эскеруу жана спекуляция.
Анын чогултуу каалоосу испан архитектурасынын жана искусствосунун визуалдык архиви анын улуу басма долбоору кандай болорун өстүргөн: Испан иконографиясы.
Каржы издөө, анын досторунун көп бөлүгү коштогон Мария Кристинанын сүргүндөгүсү менен бирге, Парижге көчүү үчүн аны алып кетишти.
Эмигранттардын сарайынын бийлеринин биринде, башкаруучу ханыша Изабель ла Католиканын кейпин кийген. Кардерера жасаган портреттин символизми айкын көрүнүп турат.
Онья монастырынын монастырь, Бургос
Испан иконографиясы тарыхчы менен окумуштууну ыйыктоо дегенди билдирген. Европада андалусиялыктардын экзотикасы жана араб мурастарынын күбөлүгү изделди. Кастилия жана арагон готикасы үстөмдүк кылган Кардереранын чыгармасы агымга каршы жайгашкан.
Кыязы, басмадан улам келип чыккан экономикалык кыйынчылыктар анын жыйнагын мамлекетке сунуш кылууга түрткөн. бул эсептелген жалпысынан 27 000 гравюра жана 2 000ге жакын чийме , Чоң библиографиялык жыйнактан тышкары.
менен анын мурасы аяктады кийин Прадо музейине тартуу жана сатуу соттун портреттеринин жана Гойанын 262 чиймелеринин партиясы.
Кардерера фигурасы ар түрдүү окууларды сунуш кылат. Улуттук китепканадагы көргөзмө жаңырды урандылардагы монастырлардын күмбөзүнүн астына сүрөт тарткан саякатчыга ; Рим принцессалары менен ойдон чыгарылган романстарды курган жана, залдардын жаркыраганына таң калып, билетин жоготот ; ким ага тиешеси жок сүргүн сценарийлерин издейт.
Алардын бардыгынын ортосунда ачык-айкын сүйлө көргөнүн эстеп калуу үчүн күрөшкөн саякатчы.
Франсиско де Гойя (1746-1828). Кудай аны кечирсин: Жана анын апасы болгон. 1796-1797