La Laboral, Бискай булуңунун жээгинде жайгашкан ошол бүтө элек чоң имарат
"Менин атам ар дайым Лаборал каргышка калган имарат экенин айтчу", - деп түшүндүрөт архитектор Висенте Диес Файхат телефондун аркы жагында. Аны менен баарлашып жатып, издөө системасына анын атын тергенимде Google Images көрсөткөн сүрөттөрдүн бири эсиме түшөт: ак сакал жана узун чач, токтоо, ойлуу көз караш. Эгерде анын микрофону жана гитарасы болгондо Хавьер Краэ же Луис Эдуардо Ауте менен чаташтырмак.
"Акыр-аягы, - деп улантат ал, - ал ошол ишти жасагандан канааттануу менен жашай алды, кеч, бирок ал жашай алды ". Диез Файхат атасы жөнүндө айтып жатат, Хосе Диес Кантели , бүгүнкү күндө эмненин үстүндө иштеген архитекторлордун бири, Испаниядагы эң чоң имарат: Гихондогу Эмгек университети, Луис Моя Бланконун чоң чыгармасы, мейкиндиктин негизги жаратуучусу, бул жылы Бүткүл дүйнөлүк мурас объектисине талапкерлигин көрсөткөн жана эски жана бир аз абсурддуу талаш-тартыштарды жандандырган: анын Франконун режими менен байланышы.
Кээ бир архитекторлор анахронисттик архитектура деп талашып, Ла Лаборалдын курулушуна катышкандарды сындап, өз пикирин айтышкан.
LA LABORAL: БҮТПӨГӨН ШЕБЕРЛИК
Гихондун эмгек университети (бүгүнкү күндө Маданият шаары) бүтпөгөн шедевр. Анын тарыхы Экинчи Республиканын тушунда, каза болгон жумушчулардын балдары үчүн тоо-кен балдар үйүн куруу идеясы менен башталат.
Ошого карабастан, курулуш 1946-жылга чейин болгон эмес, буга чейин диктатура орнотулган, жана түпнуска долбоорго караганда такыр башкача идея жана көлөмү жана мааниси боюнча: эмгек университетин тузуу.
Фалангист Луис Жирон , Ошол кездеги режимдин эмгек министри жана эмгек университеттеринин негизги уюштуруучусу комиссиянын артында турган адам: миңге жакын балага бардык кызматтарды көрсөтө турган жана жумушчулардын балдарынын муундарын жогорку квалификациялуу адистер катары даярдоо үчүн даярдалган мейкиндикти түзүү.
Бул идеянын негизинде Жирон тандаган архитектор Луис Мойя имараттардын жыйындысы эмес, шаар катары курулган эбегейсиз чоң комплексти долбоорлогон. идеалдуу шаар, өзүн-өзү жетиштүү жана өзүнө жабык, борбордук аянты, чиркөөсү менен – бул дагы бир рекордго ээ: дүйнөдөгү эң чоң эллиптикалык өсүмдүк–, анын мунарасы – 116 метр бийиктиктеги чоң көз караш –, анын театр жана турак-жай жана окуу жайлары. Бул үчүн, ал идеалдуу шаарды конфигурациялоо үчүн классикалык, эллиндик дүйнөгө кайрылды.
La Laboral de Gijón: туура эмес түшүнгөн шедевр
"Ла Лаборалдын стили Луис Моянын стили", - деп түшүндүрөт Диез Файхат. "Ал классикалык ой боюнча адис болгон. Ал грек жана рим архитектурасын изилдеген жана Ыйык Августинди жалындуу окуган." Мойя Ла Лаборалды ойлоп тапкан учурдун конструктивдуу функционалисттик-рационалисттик агымдарына каршы манифест жана ал тапшырманы ишке ашыруу үчүн өзүнүн бардык конструктивдүү билимин жана кыялдарын салды.
Бүт комплект Луис Моянын чыгармасы болсо да, ал бар болчу комплексти дол-боорлоодо жана курууда ар турдуу милдеттерге ээ болгон архитекторлордун коллективи. Vincent атасы Хосе Диес Кантели бюджеттерге жооптуу болгон - кийинки он жылдыкта ага көбүрөөк көйгөйлөрдү алып келген себептеринин бири - жана баарыдан мурда жер-жерлерде иштин аткарылышын көзөмөлдөө жана аткаруу.
«Атам дем алыш күндөрү да жумушка кетчү. Ал такси жалдап, апам, эки иним жана мен аны менен чогуу күн өткөрчүбүз. Бул биз менен өсүп жатты, биз аны табигый түрдө карадык, анда өзгөчө эч нерсе жок болчу ", - деп түшүндүрөт Диез Файхат , ким ошол мастодонду сезген - Эль Эскориал монастырынын көлөмүнөн төрт эсе чоң - бул бала кезинен дагы бир оюнчук сыяктуу.
Чынында, ал түшүндүрөт "Атам анын төрт баласы бар экенин айтты, үч адам жана Ла Лаборал. Ал ага жүрөгүн жана жанын салды».
Лабораториянын курулушу диктатураны орноткон 1946-жылга чейин болгон эмес
Висентенин атасы үчүн биринчи сокку 1957-жылы болгон: Он бир жыл иштегенден кийин жана долбоорду аягына чыгарбай туруп, Луис Жирон күтүлбөгөн жерден Франко тарабынан иштен алынган. себеби болгон режимдин өзүндө болгон талаш-тартыштар, бул диктатордун бир нече фалангист министрлерин алмаштырууга, алардын ордуна технократтык мүнөздөгү мүчөлөргө алып келди.
"Жирон Лаборалды өзүнүн жеңиши деп эсептеген", - деп түшүндүрөт Диез Файхат, "ошондуктан, анын кулашы менен иштин курулушу толугу менен тоңуп калган. Чынында эч ким ачкан жок. Франко аны эч качан айткан эмес. Ал тургай жанынан өтүп кеткен учурларда аны көрбөш үчүн башын буруп да койгон дешет. Негизинен ал Эмгекке эч кандай маани берген эмес».
Иш, таштардын, турналардын жана жумушчулардын кутурган уюгу, андан кийин кээ бир бүтө элек жерлерди калтырып, тоңуп калган абалга келди. Ошентсе да, имарат пайдаланууга берүү үчүн жетиштүү бүткөрүлгөн, ошондуктан Гижон Эмгек университети 1980-жылга чейин окутуу жана жетекчилик үчүн жооптуу Иса коому менен өз ишин баштаган, мамлекеттин менчигине өткөндө.
Ошол учурдан тартып анын эскириши жана ташталганы көбүрөөк байкала баштады 2000-жылдардын башында Астурия княздыгы аны калыбына келтирүүнү колго алганга чейин.
Бирок Диез Файхаттын атасы үчүн жашоо эч качан окшош болгон эмес. "Атам убакыттын өтүшү менен көбөйгөн чоң көңүл калууга кабылды." Иштер токтогонго карата, Лаборал жана анын жаратуучулары кесипкөй да, саясий да ар кандай талаш-тартыштар.
"Алгачкы жылдары режимдин өзүнөн кол салуулар болду, - деп түшүндүрөт архитектор - ысырапкорчулук жана алдамчылык, мыйзамсыз эсеп-кысаптар болгон ... Бул эки соттук териштирүүгө алып келди, ал Жогорку Сотко чейин жетип, атам күнөөдөн бошотулду».
Лаборалдык чиркөөнүн мозаикасы
Экономикалык жагына профессионалдык жагы кошулду. — Профессионалдык көрө албастык, кагылышуулар көп болду. Кээ бир архитекторлор өз ойлорун айтышып, Лаборалды курууга катышкандарды сынга алып, аны анахронисттик архитектура, ашыкча люкс деп талашып, сындап, төрөп беришкен...», - дейт ал.
«Сындын бул топтолушу кесиптин чегинен ашып, Франконун режими менен ашыкча байланышкан. Чет өлкөдөн режимге каршылык күчөгөн сайын кол салуулар күчөп, ар тараптан келген. Атам бардык четке кагылгандыктан эл алдына чыгуудан баш тарткан учур келди», - деп улантат ал.
Атасынын жеке абалы да Висентеге таасирин тийгизген. 70-жылдардын башында, ал архитектура боюнча окуп жүргөндө, ал "болуп жаткан бардык нерселерге татаалдашып кетти. Мен уялчумун, анткени алар мени менен алакалашарын билгендиктен, менде жакшы калыптанган критерий жок болчу. Дипломду баштаганда, өзүмдү коргоону же чабуул жасоону билбей калдым. Атам архитекторлордун бири болгон деп айтуу мага көп чыгым болду».
Бул, тагыраагы, окуяларга бурулуш берген архитектор болгон. Антон Капител, Рафаэль Монеонун режиссёру болгон жана Франко өлгөндөн бир жыл өткөндөн кийин сунуш кылган Луис Мойанын чыгармасы боюнча диссертациясын өзгөртө баштады. Бул акыркы жылдары Диез Кантелини капа кылган.
Анда «Лаборатория» көркөм чыгарма катары өзүнүн чыныгы баасын алган. Капитель өзүнүн макаласында түшүндүргөндөй Гихондун Эмгек университети же архитектуранын күчү, Моя «эллиндик дүйнөнү эң жакшы жана ишенимдүү «заттардын жана дүйнөнүн гуманисттик концепциясынын туюнтмасы» катары түшүнгөн, аны менен Анда классика идеалдуу тил катары каралат, жалгыз татыктуу жана идеалдуу шаарды конфигурациялоого жөндөмдүү».
Лаборалдын ички иштер, Гихон
"Монументалдык" жана "классикалык" терминдери, Лабораторияны кемсинтүүчү мааниде колдонулган, иштин эң жакшы жактары катары карала баштады. "La Laboral - бул тексттик цитаталардын кластери, - деп түшүндүрөт Диез Файхат-. Бул имаратта архитектура боюнча көптөгөн сабактар бар: Милет базарынын дарбазасынан жана Эфес китепканасынан шыктанган театрдын фасады; Витрубио менен Палладионун шыктандыруусу менен жазылган Коринф мамычаларынын короосу…”.
Чынында, анын шаар катары түшүнүгү жөн жерден эмес, тескерисинче, Капитель өзүнүн макаласында түшүндүргөндөй, "Анын модели Жер Ортолук деңизиндеги шаардан, тагыраак айтканда, италиялык шаардан тартылган. калыптандыруучу принцип катары классикалык архитектурага айкыныраак ээ болгон чыныгы шаарлардын сублимациясынын".
Бирок Лаборал менен байланышкан жана ушул күнгө чейин оор жүк болуп келе жаткан сын атооч бар болсо, анда ал "Франкоисттин". Ушуну эске алып, Диез Файхат ачык айтат: "мындан тышкары эч кандай "франкисттик архитектура" жок Франко жоокер болгон жана ал архитектурага маани бербегендиктен, Лаборалда франкоисттик баалуулуктар жок. Франкоисттик символдор имаратта анекдот болуп саналат, ал оюм-чийим элементтеринде, моюнтуругу жана жебелери бар кээ бир баш тамгаларда гана көрүнөт. Моянын классицизми жана ал латын тилинде окуган Ыйык Августинге болгон берилгендиги франкизмге байланышкан бардык идеяларга караганда Лаборалда көбүрөөк таасирдүү болгон.
Чындыгында, Капитель өзүнүн макаласында эске салгандай, "Гитлер да, Муссолини да, Эль-Эскориал да эмес" деди Луис Моя, Лаборал үчүн үлгү катары алардын таасирин четке кагып, фашисттик режимдердин архитектураларына жана согуштан кийинки Испаниянын максималдуу моделине».
Архитекторлордун чыгарманын идеялык келип чыгышына байланыштуу сөздөрүнө жана техникалык түшүндүрмөлөрүнө карабастан, франкизмдин көлөкөсү имараттын үстүндө кала берди. Ушуга жана эмгектин деградациясынын абалына байланыштуу, Князьдик 2001-жылы Лаборалды сатып алып, аны калыбына келтирүүнү колго алган – бир аз талаш-тартыштуу бүтүрүү менен, мисалы, Диез Файхат ирониялык тон менен “дээрлик кылмыштуу” нерсе катары сүрөттөгөн театрдын сахна кутусу – жана эмне деп аталды "Кызматтан кетүү процесси".
Бул кайра аныктоо эски университетти айландырды "Маданияттын эмгек шаары", искусствого арналган мейкиндик, анын жардамы менен чыгарманы бардык гижондор кабыл ала алат.
Гихон эмгек университетинин абадан көрүнүшү (бүгүнкү күндө Маданият шаары)
Диез Файхат бул сөздү жактырбайт. "Окуяны тануу мен үчүн жаңылыштыктай сезилет. Жакшыда да, жаманда да. Франко деген сөздү айтпай туруп, эмгекти басаңдатуу мүмкүн эмес, анткени ал чектелген тарыхый учур чыгышы керек жана жумушка окутуу түшүнүгү азыр жок".
Faixat ойунун негизги идеясы архитектура идеологияга же саясий системага (бул учурда фашисттик режим) дал келген убакта түзүлгөн. Сөзсүз түрдө бул архитектура ошол идеологиянын негизинде түзүлгөн дегенди билдирбейт.
Бүткүл дүйнөлүк мурас объектиси катары анын талапкерлигине байланыштуу, архитектор "жазуулар качан жөнүндө сөз болуп жатат" деп нааразы. балким, эң баалуусу – бул курулган эң акыркы идеалдуу шаар жана, албетте, бардык аймактарында классикалык стилде курулган акыркы имарат. Бүткүл комплект классикалык критерийлерге жооп берет: функционалдык, иреттүүлүк жана колдонулган техникада».
Бирок, анын мүмкүнчүлүктөрү тууралуу эки көз карашы бар: «бирөөсү жүрөктү, экинчиси мээни айтат. Гихондун ЮНЕСКОго ушундай деңгээлде каралышы абдан жакшы болмок. Демилге Гихондун элин бириктирүү үчүн жакшы болушу мүмкүн, анткени, Спортингден башка, бизде жалпы нерселер аз окшойт. А сен мени атамдын уулу катары канааттандыра аласың. Бирок техникалык деңгээлде мен үчүн бул мүмкүн эместей сезилет, акыркы интервенциялардан улам, бардык франкоисттик талаш-тартыштардан улам жана талапкерликти көрсөтүүнүн кымбаттыгынан улам. жана аларды талап кылгандын бардыгы: эн сонун багуу жана ЮНЕСКОнун дайыма кыраакылыгы».
Ла Лаборал - бул бүтпөгөн чоң имарат, ал - укмуштуудай, чыдамдуу - Бискэй булуңунун жээгинде жээкке чыккан кит сыяктуу, аны курчап турган адамдар саясий салгылашууларды токтотуп, аны эмне үчүн көрө башташын күтүп жатышат. : азыркы кездеги саясий режимдин чегинен чыккан тилде жазылган шедевр.
Капителдин макаласынын башында айткан кеңешке баш ийүүсүн каалаган имарат: «Келээрден мурун, көп нерселерди жана кээ бир ысымдарды унутуп, имараттын өзүн түшүндүрүшүнө мүмкүнчүлүк бериңиз, аны убакыттан жана жагдайдан тышкары ойлонуңуз жана анда, Кийинчерээк анын кызыгуусун кабыл алып же анын ынандырарлык катышуусун четке кагып, анын тарыхын жана маанисин изилдеп, изилдөөчү, археолог сыяктуу».