"Үч эже"
«Бул балдар тажады деп кантип ойлошот? билдирүүлөрү Балтасар Клоссовски де Рола, Балтус, алар көбүнчө сүрөтчүнүн өз чыгармаларында айткысы келгени менен коомчулуктун кабыл алганынын ортосундагы асимметрияны чагылдырат. Эң ачык айкын - анын каармандарына таандык делген эротиканы четке кагуу.
Өлөрүнүн алдында бир нече жыл мурун берген маегинде ал Лолита де Набоков менен аны бириктирген бирден-бир нерсе – юмор сезими экенин айткан. Анын өспүрүм фигуралар ал үчүн келечекти чагылдырган, болуу алдында болуу, кемчиликсиз сулуулук. Ал жылаңач бойго жеткен аялдарды тартпаганынын себеби ушундан болгон.
Балтус 1983-жылдын ноябрындагы сүрөттө
Бул ойлорду эске алуу менен, Балтус чын ыкластуубу же жөн эле сындан качууну көздөгөнбү, ойлонуш керек. Чыгармадагы эротика көбүнчө сүрөтчүнүн көз карашынан башталат. бөлмөлөрдү аралап экспозиция жылы белгиленет Thyssen музейи , бул көрүнүш көрүнүп турат.
Фрейд үчүн бул көрүнгөн карама-каршылыкты чечүү оңой болмок. Балтус дүйнөгө баладай кароону эч качан токтоткон эмес деп ырастады. Анын балалыгы баш калкалоочу, өспүрүм курактын башталышында бузулган бейиш чөйрөсү болгон.
Анын атасы, тарыхчы, Польшанын өзгөрүп жаткан аймактарынан келген. Анын апасы, сүрөтчү, орус еврейлеринин үй-бүлөсүнө таандык. Алардын Германиядагы жолугушуусунан кийин, балдары төрөлгөн Парижде отурукташкан.
Ошол жерде Балтус Ал искусство менен белгиленген чөйрөдө чоңойгон. Кокто, Гид, Боннард жана Матисс Клоссовскилердин үзгүлтүксүз кызматкерлери болушкан.
анын келип чыгышы жөнүндө тамсил бир бөлүгү болгон бейиш жөнүндөгү миф жоголду. Балтус Рола графтыгын атасына таандык кылып, төшөнчүсү менен кимонолоруна гербин саймалаган. Ал байбичеси Лорд Байрон менен туугандык Шотландиянын Гордон үй-бүлөсүнө таандык экенин айткан. Ал ошондой эле Франциянын түштүгүнөн протестанттык үй-бүлөгө көчүп келген апасы Баладиндин жана Романовдор менен байланышкан бай орус-сефард соодагерлеринин генеалогиясын кайра жараткан.
Тереза Бланчард
Биринчи дүйнөлүк согуш ревериянын үзүлүшүн белгиледи. Анын үй-бүлөсү Женевага көчүп кеткен. Ал жактан ата-энеси ажырашып кетишкен анын энеси Rilke менен мамиледе болгон.
Акын 13 жаштагы баланын талантын баалаган жана Алгы сөз Mitsou , анын алгачкы чыгармалары басылган китеп. Башкы каарман мышык болгон. Мышык өз ишинде өжөрлүк менен пайда болот анын каармандарынын жалкоолугуна унчукпай күбө катары.
Балтустун образы анын Италияга жасаган биринчи саякатында калыптанган. чыгармалары Пьеро делла Франческа Ареццо жана Л Масаччодогу Бранчаччи капелласына стили менен айкалышкан Пуссин жана Курбет.
1934-жылы Париждеги биринчи көргөзмөсүнөн сергек стили, мазмуну жана объектилерге символикалык көңүл буруу тематикалык эки ачачылыкка карама-каршы келет.
«Мен адаттан тыш нерселерди карап көргүм келет; сунуш кылуу, таңуулоо эмес, Менин сүрөттөрүмдүн сырын сактап калуу», - деп айткан Балтус.
In гитара сабагы кийими мугалим тарабынан айрылган окуучунун жазаланганына күбө болобуз. Зомбулук ачык көрүнүп турат; жыныстык байланыштар, айкын. Тынчтыгы дагы эле бузулган көрүнүштөрдүн үнү төмөндөйт. Тереза Бланшардын портреттеринде , Кур де Рохандагы Балтустун кошуналарынын кызы, мамилеси олуттуу жана аң-сезимдүү. Ой жүгүртүү чактары.
Тиссенде "Тереза кыялданган" көргөзмөсү коюлган
Бул иштерге дан мамиле жасоо керек сюрреализмдин варианты Бул сүрөтчү Дали же Кокто сыяктуу авторлор менен бөлүштү. Фрейддин теориялары аң-сезимдүү күндүзгү фантазияларга маани берген. Жыныстык балалык менен тыгыз байланышта болгон символикалык көз карашта изилденген.
Бул ыкма Далини визуалдык оюндун сунушуна алып келсе, Балтус камактан качуу үчүн уктап жаткан өспүрүмдөрдүн изоляциясына кирген. сыяктуу коркунучтуу балдар (1929) Кокто, дубалдар чаташкан сезимдердин мейкиндигин аныктайт.
Ал өзү да аны тынчсыздандырган чындыктан качып бараткан. Экинчи дүйнөлүк согуштан кийин ал башпаанек тапкан Chateau de Chassy , Бургундияда, бирок Андре Малро менен болгон достугу аны алып келди Римдеги Француз академиясынын багыты. Вилла Медичи анын чыгармаларынын баасынын көтөрүлүшүнө байланыштуу анонимдүүлүктү камсыз кылган.
Заманбап сүрөтчүлөрдүн инсанга сыйынуусу анын ачуусун келтирди. «Сүрөтчү өзүнүн инсанын күн сайын бүдөмүктөш керек; өзүн сүрөт тартууда табуу жана өзүн унутуу» , коргогон.
Ал 1977-жылы кызматтан кеткенде, пенсияга чыгуу аны Швейцариядагы Леман көлүнүн жанындагы **Гранд Шале де Россиниерге** алып барган.
Сүрөтчүдөн 35 жаш кичүү Сецуко менен никеси бекемделген анын япондорго болгон жакындыгы. Анын дандиизми чыгыш кийимдеринин чоң коллекциясында көрүнгөн. 18-кылымдын монументалдык имараты азыр анын пайдубалын камтыйт.
Тиссен музейинин көргөзмөсүндө биз а 1930-жылдардагы автопортрет. Бир жазуу мындай дейт: "Улуу Даражалуу мышыктардын падышасы, өзү тарткан."
"Мышыктардын падышасы"