Лабораторияда иштеген бир тууган Люмьер
Алар биринчи инстаграммерлер болгон, Интернет жана социалдык тармактар пайда болгонго чейин жүз жыл мурун. Көпчүлүк адамдар үчүн алар жөн гана чоочун адамдар; кино сүйүүчүлөр үчүн, бир туугандар Огюст жана Луи Люмьердин ойлоп табуусу массалык болуп калган негизги бөлүгү.
Болду Lumière операторлору, Ондогон жаштар бир минута жарыктын ичинде алдына коюлган нерселердин баарын жаттап ала турган циклопалык жыгач кутулар менен куралданышкан.
Бир мүнөт жарык. Люмьер тасмалары болжол менен ушунча убакытка созулган. Анын түшүндүрмөсү жөнөкөй: 1895-жылдын 13-февралында патенттелген ойлоп табуунун алкагында сүрөттөр тартылган целлулоиддик катушка созулган жалпы убакыт: кинооператор
Атасынын фотостудиясында иштеген бир нече жылдык тажрыйбанын жана эбегейсиз илимий түйшүктүн натыйжасы, экөө тең учурдагы ойлоп табууларды (мисалы, кинетоскоп) бириктирип, сүрөттөрдү тартууга жана проекциялоого жөндөмдүү түзүлүш.
Луи Люмьер Кройдондо (Англия) 1936-ж
Люмьер кинематографы революция болду. Анын биринчи фильми, Лион Монплеедеги Люмьер фабрикасынан жумушчулардын кетиши. 1895-жылдын 22-мартында жеке көрсөтүүдө көрсөтүлгөн, бирок бурулуш учурду белгилеген дата ошол эле жылдын 28-декабрында, тасманын биринчи эл алдында көрсөтүлгөн учуру: Поезд станцияга келди.
Люмерлер кинонун иллюзиясын жаратышкан, бирок алар муну кокусунан жасашкан эмес: ар бир фильм чындыкты кылдаттык менен изилдеп, так учурда жана жерде тартылган көрүнүш болгон – форматтын кыска узактыгы да таасирин тийгизген: максимум эң аз убакыт аралыгында жазылып алынышы керек болчу – жана белгилүү бир максат менен: дүйнөнү калыптандыруу.
Анын максаттарынын биринчиси абдан айкын болгон: негизги учурларды издегиле, бир нерсени айтып, алар аны ачык жана эстетикалык жактан жагымдуу кылып жасашат. Люмерлер ушинтип кино искусствосун жаратышкан.
Вокзалга келген поезд фильминен көрүнүш.
Дагы бир максат – элди таң калтыруу жана аларды көңүл ачуунун бир түрү катары тасманы көрүүгө акча салууга түрткү берүү. Люмерлер кино рыногун түзүшкөн.
Акыркы максат рыноктун өнүгүүсү менен келди: адамдар дайыма эле бир эле тасмаларды көрүш үчүн акча төлөшпөйт, жада калса жакынкы географиясынын элементтерин көрүүдөн тажашат. Жаңы стимулдарды таап, экзотикалык жерлерди тартуу керек болчу, ошондо адамдар кайра кино көрүш үчүн акча төлөшөт.
Мына ушундай Lumières жүздөгөн жаштарды дүйнө жүзү боюнча сценаларды жаздыруу үчүн жиберди жана алар кино индустриясы кандай боло тургандыгынын алгачкы негиздерин тузушту.
Люмьер кинематографы революция болду
LUMIÈRE ОПЕРАТОРЛОРУНУН АРМИЯСЫ
Кинематографиянын сыйкырына суктанган ырчылар, фармацевттер же жөн эле жаш өспүрүмдөр. Алар бир тууган Люмьерлердин колу коюлган 1400дөн ашык тасманын чоң бөлүгүн ишке ашырууга мүмкүндүк бергендер болгон.
El País гезитине берген интервьюсунда, Тьерри Фремо, Люмьер институтунун жетекчиси жана Канн фестивалынын көркөм жетекчиси мындай деп түшүндүрдү: «Кинематографты проекциялоочу аппарат катары ойлоп табуудан жана кинотеатрды социалдык акт үчүн орнотуудан тышкары, Люмьерлер бул үчүнчү негизги ишаратты: аны табуу жана чагылдыруу үчүн ошол операторлорду дүйнө жүзү боюнча укмуштуу окуяларга жөнөтүңүз».
Люмьер бир туугандар көптөгөн жаштардын кыялын ишке ашырышты: дүйнөнү кыдыруу, андан тышкары, күчтүү көркөм жана документалдык компоненти.
Алардын айрымдары Александр Промио, Фрэнсис Дублиер, Констант Гирел, Мариус Чапуис, Феликс Месгич, Чарльз Моиссон же Габриэль Вейре.
Gabriel Veyre, атактуу операторлорунун бири
** Афины жана анын олимпиадалык оюндары, Москва жана Николай II падышанын тажыясы, Санкт-Петербург жана революциянын башталышы,** Испания, АКШ, Япония, Түркия, Монголия, Кавказ, Африка уруулары.
кинооператор карттардын палубасындай, дүйнөнүн ар кайсы шаарларын аралаштыра баштады: Нью-Йоркто Мадридде эмне тартылганын, Мадридде Россияда эмне тартылганын көрүүгө болот...
Күтүлбөгөн жерден миңдеген адамдар көрүштү миңдеген башка адамдар кантип кыймылдашкан, дем алышкан, күлгөн же баскан бир планетада чогуу жашаган. Сайттан чыкпай саякаттоо жолу, бул үчүн биринчи кадам аудиовизуалдык ааламдашуу бир кылымдан кийин интернеттин жана социалдык тармактардын пайда болушу менен экспоненциалдуу түрдө көбөйөт.
Ар бир Lumière операторунун өз мааниси болгонуна карабастан, кээ бирлери башкалардан өзгөчөлөнгөн. Алардын бири болгон Gabriel Veire. Вейре Мексикада 30дан ашык тасма тарткан, кийин Куба, Венесуэла жана Колумбия аркылуу өткөн.
Андан кийин, ал Кытай, Байыркы Индокытай жана Япония боюнча көрүнүштөрдү тартып алган. Бул тагдыр аны Люмьерлер менен болгон мамилесин токтотууга алып келди, анткени анын тасмага тартылышы жумуш берүүчүлөрүнө жакпай калган, алар Вейр көрсөткөнгө караганда экзотиканы көбүрөөк көрсөткөн сүрөттөрдү каалашкан, ал Япониядан келген жарнамаларга караганда реалдуу көрүнүштөргө басым жасаган. Мэйдзи.
Вейре бара-бара даректүү кинорежиссёрго айланды, анын стили жана претензиялары эң таза коммерциялык эмес, ошондой эле тартылган нерселер аркылуу сын билдирүү болгон.
Габриэль Вейре тарабынан Мароккодо тартылган сүрөттөр
Бүгүн, саякат жана жумуш (саякат же санариптик көчмөнчүлүктүн белгилүү концепциялары, акыркы мезгилде абдан модалуу) дагы эле планетаны ачууну каалаган көптөгөн адамдардын кыялы, нюансы менен, азыр Люмьердин доорундагыга караганда чексиз эсе жеңил, бир жерден экинчи жерге көчүү өтө аз адамдардын колунан келе турган чыныгы одиссей болгон.
Бул жагынан алып караганда, ал дагы маанилүү болуп калат кинематографиянын жаралышы жана Люмьердин эмгеги анын максаты таза коммерциялык болгону менен, жүздөгөн жаштарга дүйнөнүн укмуштуу окуяларын кыялданууга мүмкүндүк берди.
Реджент көчөсүндөгү Марлборо Холлдогу кинематограф үчүн жарнама (Лондон)