Artemisia Gentileschi Лондонго кайтып келет (400 жылдан кийин)
Артемисия Гентилески Лондонго сүзүп кеткенде кырк беш жашта болчу. Ал белгилүү сүрөтчү болгон. Зордуктоо, ынгайлуу нике жана анын флоренциялык дворян менен болгон мамилеси жок болду. Анын атасы, сүрөтчү Orazio Gentileschi, Ал көп жылдар бою шаарда жашаган. Анын ден соолугу начарлап кеткен.
Гринвичтеги ханышанын үйүн кооздогон фрескаларды бүтүрүүгө кызы жардам берген. Бир нече айдан кийин Оразио көз жумганда, Артемисия Карлос Iдин сарайында көңүл бурган. Ал жерде ал өзүнүн автопортретин живопистин аллегориясы катары тарткан, анда ал өзүн сүрөтчү гана эмес, искусствонун персонификациясы катары да ырастаган.
Төрт жүз жылдан кийин, Артемисия Лондонго Улуттук Галерея тарабынан уюштурулган ири көргөзмөдө кайтып келди. Ковид-19дан улам кийинкиге калтырылган көргөзмө 24-январга чейин ачык болот.
Автопортрет живопистин аллегориясы катары. Royal Collection, Лондон
Артемисия тарыхчы көтөргөн суроонун өзгөчөлүгүн билдирет Линда Ноклин жетимишинчи жылдары: — Эмне үчүн чоң артист аялдар чыккан жок?
Gentileschi артыкчылыктуу коомдук абалынан баштаган эмес Sofonisba Anguisola же Lavinia Fontana сыяктуу. Ал атасынын устаканасында чоңойгон. Бала кезинде пигменттерди аралаштырып, полотно жасоону үйрөнгөн. Аны эч ким окуганды жана жазганды үйрөткөн эмес. Анын таланты бекем эрк менен пландалган.
Он жети жашында тартылган Сюзана жана карылар шедевр жана жышаан. Сахнада Сюзананы эки карыя куугунтуктап, алардан катуу ишарат менен баш тартат.
Оразио Жентилески Караваджо стилин кабыл алган. Ал көчө моделдерин колдонуп, сахналарда драманы чектен чыккан. Кызы да артынан барды. Сюзананын коркуусу байкоочунун боорукердигин козгоону көздөгөн. Бул ырайымсыз жана ирониялык, бир жыл өткөндөн кийин, сүрөтчү өзүнүн ордуна өзүн тапкан.
Susanna and the Elders (1610), Schönborn Collection, Pommersfelden
Анын атасынын досу, сүрөтчү Агостино Тасси тарабынан зордукталганы Артемисияны турмуштук, социалдык жана көркөм драманын башкы каарманына айландырган. Оразио тууганынын үйүндөгү кээ бир бөлмөлөрдү жаш батирчи Тузияга ижарага берген, ал Артемисиянын ишенимине кирген. Ал он эки жашында апасы каза болгон. Бир күнү түштөн кийин Тасси бир шериги менен Оразио жокто үйгө келип, экөө тең Тузиянын макулдугу менен сүрөтчүнүн кызын мажбурлашкан.
Тогуз айдан кийин башталган процесстин күбөлөрү боюнча, Тузия кыйкырыктарга көңүл бурбай, болгон окуяны атасына айтып бергенде зордукталганын четке какты. Сыягы, Тасси андан кийин Оразионун кысымына берилип, кызына турмушка чыгууга макул болгон. Ал алардын келишимин токтоткондо гана, Гентилески аны айыптады.
XVII кылымда Римде зордуктоо үй-бүлөлүк ар-намыска каршы кылмыш болгон. Доогер ата болуп, кызынын кыздыгын жоготкондуктан пайда болгон бейкалыс жазага тартылды. Ошондуктан, Эгерде аял кыз болсо жана анын көрсөтмөсү агрессордукундай күмөндүү болгон учурда гана соттолгон.
Жети айга созулган процесс чоң таасирин тийгизди. Соттук териштируунун журушунде Тасси гентилескинин устаканасынан бир нече полотно уурдоого даярданганы далилденди. Ал кайын сиңдиси менен мамиледе болуп, аялын өлтүрүүнү пландап жүргөн.
Артемисиянын күбөлөндүрүүсүн ырастоо ниети менен, бул Ал манжаларга байланган жиптерди бекемдөөдөн турган сибиллеге дуушар болгон. Судья кыйноочуга сабырдуулукту сунуштады. Жабырлануучу он сегиз жашта болгон.
Лют ойногон автопортрет, 1615-17. Wadsworth Atheneum
Римдеги Архивио ди Статодо сакталган сот процессинин айрым стенограммалары Улуттук галереянын көргөзмөсүндө коюлган. Тасси күнөөлүү деп табылып, ал баш ийбеген куугунтукка өкүм кылынган. Оразио флоренциялык сүрөтчү Пьерантонио Стиаттеси менен нике келишимин жапкан , жана Артемисия аны менен Тоскан борборуна көчүп барган.
Анын Римден кеткени менен Лондонго сапарынын ортосундагы эки он жылдык сүрөтчүнүн көтөрүлүшүн жана консолидациясын чагылдырат. Искусство тарыхчылары үчүн зордуктоо анын ишине маани берген ачкыч катары түбөлүккө сакталып калган.
Универсалдуу элемент эркек генийлерден изделсе, аял артисттердин чыгармачылыгы психологиялык, спецификалыктын тузагында кала берет. Бул көз карашка ылайык, сүрөтчү күчтүү, тайманбас, адил аялдарды, мисалы, Жудит, Клеопатра же Лукрецияны кекчил, балким, дарылоочу ниет менен чагылдырмак.
болгон учурда Жудит Холофернстин башын кесип жатат ал иллюстрациялуу. Караваджо тарткан ошол эле темадагы көрүнүш менен салыштырсак, Гентилески Жудит менен анын кызматчысы Холофернисти өлүм жазасына тартууда ачык ынтызарлыкты билдирет. Бул өч алуу ниетин чыгаруу үчүн сөзсүз болот.
Жудит Холофернстин башын кесип салган (1614—20). Кенепке май, Galleria degli Uffizi, Флоренция
Ар бир сүрөтчү окуяны чагылдыруу үчүн өзүнүн маанилүү жана интеллектуалдык тажрыйбасынан элементтерди бөлүп алат, бирок 17-кылымда теманы меценат аныктаган. Артемисия тарткан Жудиттин темасындагы алты майлуу картина натыйжага ыраазы болгон кардарлардын заказы менен жасалган.
Сыноо сүрөтчүнү белгилүү каарманга айланткан. Зордуктоодон жабыркагандар сейрек гана жараатсыз чыгышкан. Гентилески өзүнүн карьерасын аяктап, Холоферндин зордук-зомбулук менен өлүмүн оорулуу азгырыктарга айландыра турган айыпты кантип бурууну билген. **
Артемисия Римден кеткенде артын карабай койгонун билебиз. Убакыттын күбөлөрү өзүнүн устаканасын жана каржысын башкарган харизматикалык, күчтүү аялды тартат. Флоренцияда окуганды жана жазганды үйрөнгөн, ал акындар менен курчалган, маданиятка ээ болгон, Улуу Герцог үчүн иштеген.
Ал Accademia del Disegno окуу жайына кабыл алынган биринчи аял болгон жана анын автопортреттерди чеберчилигин тастыктады, анда ал христиан азапкери, же лютада ойногон же Александриялык Ыйык Екатерина катары көрүнөт.
Жаел жана Сисарра. Будапешттин көркөм өнөр музейи
Орточо таланттуу жолдошу экинчи планда калды. Лондондогу көргөзмөдө көрсөтүлгөн документтер Gentileschi кат алышуу ачып берет ал өзүнүн сүйүктүүсү, флоренциялык дворян менен болгон, аны менен узак мамиледе болгон.
Анын стили түстүү, достук болуп калды. Алтын артемизия сарай кийимдеринде таралган. Ал өзүнүн ишин талыкпай коргогон тынымсыз кол салуулар, анын абалына байланыштуу, ал сүрөтчүлөр жана колдоочулар тарабынан кабыл алынган.
Ал сицилиялык коллекционер Антонио Руффого жиберген катында мындай дейт: ал «аялдын жан дүйнөсүндө Цезардын рухун» сактаган.
Артемисия Гентилескинин Клеопатранын өкүлдөрүнүн биринин алдында көрүүчүлөр