Фаленас Карлос Вергер Фиоретти (1872 - 1929) / Кенепке май 1920.
Чакырылгандар бүгүн ачылат. Испанияда аялдар, идеология жана пластикалык искусство боюнча үзүндүлөр (1833-1931), Museo Nacional del Prado тарабынан уюштурулган биринчи убактылуу көргөзмө үч ай мурун кайра ачылгандан бери.
Он тогузунчу кылымдын живопись аймагынын куратору Кон Карлос Г. Наварро кураторлук кылган көргөзмө кийинки жылдын 14-мартына чейин Жеронимостун имаратында орнотулат. испан көркөм системасында аялдардын ролун көрсөтүү Елизавета IIнин башкаруусунан Альфонсин доорунун аягына чейин. Жөнүндө ар кандай ролдор боюнча терең ой жүгүртүү кээ бир аялдар тарабынан аткарылган, алар Эль Прадодон эстегендей, Алар жөн гана ыңгайсыз коноктор болгон. өз доорунун искусство майданында.
"Коноктор" көргөзмөсүнүн бөлмөлөрүнүн сүрөтү.
130дан ашык эмгек – Прадонун өзүнүн коллекциясынын көбү, ошондой эле башка мекемелерден алынган бир нечеси – эки бөлүккө бөлүнгөн көргөзмөнү түзөт: биринде аял буржуазиялык идеалга ийилип, муза болуп чыгат (жана ал сейрек өз каалоосу менен башкы каарман болуп саналат), жана башка кайсы ал романтизмден авангарддын прелюдиясына чейин эле сүрөтчү.
Убакыттын расмий искусствосун аралаган бул аялдык баян, далилдейт жана коомдук консенсуалдык патриархалдык кепти сынга алат –музейден да, мамлекеттин өзүнөн да – жана ага карата аз көңүл буруу сүрөтчү аялдар, эң жакшысы жөн гана ышкыбоздор катары каралат. Бирок, ал ошондой эле Прадо музейи учурда жасап жаткан ийгиликтерди баса белгилейт бул унутчаактыкты жана аялдарга карата структуралык жек көрүүчүлүктү оңдоо алар катышуучу болгон.
"Сынчылар адаттагыдай эле өз авторлоруна жумшак мамиле кылышчу, бул алардын чыгармачылыгына эмес, өзүнүн инсанына карата болсо да, жек көрүү эмес, көп учурда кошоматчы жана алдамчы болуп калышкан. Ошентип, кепчуликлейин метбугатда геплешиклерине я-да адамкэрчилик хэсиетлерине гез ецунде тутулан пикирлери окамалы болды – эркектерде болгон эмес –; жана алардын кайсынысы болбосун ал өзүнүн ишинин таанылган сапаты үчүн нормадан чыгып кеткен, ал эркектиктенген – ал «эркекче» боёгон же скульптура кылган, Алар, мисалы, Елена Брокман же Антония де Банюэлос сыяктуу эле, алардын ийгиликтерин мактоо үчүн айтышчу”, - деп түшүндүрөт Карлос Г. Наварро көргөзмө каталогу үчүн түзүлгөн коноктор жана алардын ээлери: Розарио Вайсстан Елена Брокманга чейин. .
Superb Baldomero Gili y Roig (19-кылым) Кенепке мунай ч. 1908
Коноктор бөлүнгөн он жети тематикалык бөлүм бар: Интрузивдик ханышалар (анын ичинде Хуана ла Лока); патриархалдык калып (кыздар адеп-ахлактык баалуулуктарды ата-энеси же чоң ата, чоң энеси тарбиялаган); акыл үйрөтүү өнөрү (мында кээ бир аялдар бекер, кээ бирлери бакшы катары көрсөтүлгөн); Lost үчүн компас (сүрөттөр конформист эмес жаштарга эскертүү катары); соттолуп жаткан энелер (аялдардын жеке ишке ашыруу идеалы катары энелик); жылаңач (кыздардын да, моделдердин да көркөм позасы); цензура (жагымсыз темаларды чагылдырган социалдык сүрөт); салттуу аялды реконструкциялоо (заманбап жана боштондукка чыккан аялдын образына салыштырмалуу жеткилеңдиктин үлгүсү катары чоң эне); Люкс манекендери (Раймундо де Мадразо и Гаррета жаңы, кооз жана элиталык аялдык идеалды жаратат); Науфрагас (19-кылымдын испаниялык патриархалдык маданиятындагы маргиналдуу аялдар); ательедеги моделдер (модельдер, алар мезгилдин же жогорку кутюрдун стилинде кийинген жана муза болуу үчүн инсандыгы жок субжанр), миниатюралык живописчилер («суйкумдуу» жана «суйкумдуу» аристократтар, алар живописке болгон табитин өрчүтүп, «ышкыбоздор» деп аталууга жетишкен); Биринчи аял фотосүрөтчүлөр (ал тургай Джейн Клиффорд күйөөсү Чарльздын көлөкөсүн эч качан калтырган эмес); «Көчүрүү» айымдар (19-кылымда өткөндүн чеберлерин көчүрүүгө өзүн арнагандар); Королевалар жана сүрөтчүлөр (Мария Кристина де Борбон жана анын кызы Изабель II сүрөтчү аялдардын коргоочусу катары); Эски мугалимдер жана “чыныгы сүрөтчүлөр” (Клара Питерс, Катарина Икенс жана Маргарита Каффинин эмгектери, ошондой эле жаңы натюрморт сүрөтчүлөрү); Сүрөтчүлөргө чейинки айымдар (алар өздөрүн жаратуучу катары эмес, айым катары көрсөтүшкөн); Өзүлөрүнүн хостессалары (акыры айрымдары мыйзамдаштырылган жана сынчылар тарабынан таанылат).
Цехтин ички жасалгасы Хоакин Эспалтер и Рулл, (1809 - 1880) Кенепке май ч. 1875 – 1880
Мындан тышкары, кергезмеге карата Коноктор. Испанияда аялдар, идеология жана пластикалык искусство боюнча үзүндүлөр (1833-1931), Музей анын он тогузунчу кылымдагы жыйнактарын кайра окууну сунуш кылган каталогду чыгарды. (живопись, скульптура, фотография, миниатюра, кино жана декоративдик искусство) төрт эссе жана 16 текст аркылуу Алар салттуу тарыхнаама мурда эч качан түзүлбөгөн суроолорго жооп берүүгө ниеттенүүдө: "Элизавета II келгенден тартып Альфонсо XIII сүргүнгө айланганга чейин испан искусство системасында аялдар кандай позицияны ээлешкен? Мамлекеттик коллекцияларга ыйгарылган жана алган эмгектери аркылуу кандай аялдын образы тастыкталды? Моделдердин кезектеги ролдору кандай болду? , аялдар сүрөтчүлөр катары алардын биротоло кароого чейин ойногон муз жана ышкыбоз сүрөтчүлөр турат?
Толук метраждуу автопортрет Мариса Роессет (María Luisa Roësset y Velasco) (1904 – 1976) Кенепке май 1912
Дарек: Руис де Аларкон көчөсү, 23, 28014, Мадрид. Картаны көрүү
Телефон: 913 30 28 00
График: Дүйшөмбүдөн ишембиге чейин, саат 10:00дөн 20:00гө чейин / Жекшемби жана майрам күндөрү, 10:00дөн 17:00гө чейин.
Жарым баа: Жалпы билет коноктору: € 15