"Асниердеги мончо", Жорж Сеурат (1884). Улуттук Галерея (Лондон).
Моне көбүрөөк боёш керек болчу Руан соборунун фасады отуз жолу бир гана туруктуу нерсе өзгөрүү экенин көрсөтүү үчүн. Ал эми Сеурат үчүн бир эле сүрөт жетиштүү болчу кээ бир өзгөрбөс нерселерди басып алуу. Анын убагында болгон нерселер бардык убактагыдай ушул күнгө чейин.
Париж, 1884. толугу менен Элизиан талаалары майрамдалат көз карандысыздар залынын биринчи басылышы , кимдин максаты сүрөтчүлөрдү эркин билдирүүгө үндө жюрилерди ыраазы кылуунун жана финансылык сыйлыктар үчүн күрөшүүнүн ордуна.
Жорж Сеурат (1859-1891)
Павильондун коридорлору аркылуу басып баратат эчки текелүү сөөктүү адам картиналарды өйдө-төмөн карайт. Ал ачык айтпаса да, албетте деңгээл алгылыктуу эмес көрүнөт: Редон, Кросс, Дюбуа-Пиллет ... Ал тургай бар 400 жумушчу орун, ушунчалык көп, аларды көзүнүн учу менен желдеткич.
Бир маалда токтоп, кабагын бүркөп калат. Кимдир бирөө өзүн абдан жактырбаган нерсени жаңы эле көрдүм деп ойлойт, бирок бул таптакыр тескерисинче.
Ага ишенич менен кол салган анын алдында жаңы жана күтүлбөгөн нерсе болушу үчүн, жана бул менен болгон эки-үч метрлик кенеп тобун билдирет жумушчулар Сена дарыясында күнгө күйүп, жуунуп жатышат.
Биздин киши жаш болчу искусство сынчысы Феликс Фенеон, жана эки нерсе катары кадыр-баркка ээ болгон: а анархист баш ийбеген жана "анын" сүрөтчүлөрү өлгөнгө чейин коргоочу.
Биринчисине келсек, ал түрмөдө отурат кол салууга катышкан деп айыпталган , жана соттук териштирүүдө ал мындай деп билдирди: – Мен таштаган бомбалар – адабият. Акыркысына келсек, ал талыкпай тыкыр карап чыкты модаларга же конвенцияларга көңүл бурбастан, жаңы баалуулуктарга аңчылык кылуу, Ал тамырды таап, андан таза алтынды бөлүп алды.
Ошол жылы вена деп аталган Асниердеги мончо , жана бул эмгеги болгон жарым белгисиз Жорж Сеурат (1859-1891), бул аткарылган жок 25 жыл да эмес жана ал буга чейин импрессионисттер үчүн оңдоп жаткан.
"Феликс Фенеондун портрети", 1890-ж.
Картинаны жана анын авторун Феньеондон башка көптөгөн адамдар жактырды деп ойлобоңуз. "Бул жалган Puvis de Chavannes", сынчы деп баалады. **"Кандай көз карашта болсо да жаман, анын ичинде сеники", ** деди дагы бири.
Жана биз сүйлөшүп жаткандан бери импрессионисттер алар өзгөчө болгон душмандык жигит менен: Дегаз аны "нотариус" деп атаган. Дүйнөдөгү бардык ниет жана жек көрүү менен.
Эгерде ал нотариус бир нерсени тастыктай турган болсо, анда бул импрессионизмдин жок болушу болгон. келе жаткан авангарддардын прекурсору миссиясын аткарды -чоң рахмат, импрессионизм- , бирок анын жыйынтыгына караганда **ал бир топ убакыттан бери чарчоонун белгилерин көрсөтүп келген. **
Ошол 1884 ошондой эле, айтмакчы, ал өткөн жылы болгон акыркы импрессионист көргөзмөсү. Башка нерсеге өтүүгө убакыт келгендигинин ачык белгиси.
Бул "башка бир нерсе", албетте, пост-импрессионисттер: Сезанн, Ван Гог жана Гоген алар бүгүн биз билген көрөгөч сүрөтчүлөр катары чыгышы керек болчу.
Бирок Сеурат, балким, алардын ичинен эң радикалдуусу болгон чындыкты көрсөтүүнүн жаңы жолу, жана балким, ошондой эле аны боюна бүтүрүү үчүн. сын, каралоо ниети жок эмес, Ал ойлоп табууну "пунктизм" деп чөмүлткөн.
Эки аял 1952-жылы Сеураттын чыгармасынын алдында сүрөткө түшүүдө
сеурат Менде, эгер кааласаңыз, бул мүмкүн деген түшүнүк бар болчу илимий осуяттарга ылайык көркөм чыгарма жаратуу катуураак. Ошентип, ал жакшы окуган химик Мишель-Эжен Шевреулдун түс теориялары, мурда шыктандырган Делакруа , башкалардын арасында, жана бул **бир эле учурда карама-каршылык мыйзамына негизделген. **
Мындай мыйзам качан деп айтылат ар кандай түстөр жанаша коюлса, эффект алардын тондору менен жарыктыгынын ортосундагы байланышка жараша ар кандай болот. Чынында, искусство бул принципти кылымдар бою интуитивдик түрдө ишке ашырып келген, бирок аны системага салган Сеурат болгон.
Анын хроматикалык комбинациялары палитрада жасалган эмес кийин кенепке которууга, бирок ошол жумушту көргөн адамдын көзү эле сүрөттү түзгөн сансыз чекиттерди каттоо менен.
Эгерде импрессионисттер издешкен болсо көз ирмемди тартуу өзгөрүлүүчү жана эфирдик нерсе, Сеураттын талабы тескерисинче болгон, бул жерден көрүүгө болот. Бул формалар ушунчалык көлөмдүү жана күчтүү **бул дээрлик скульптурага окшош. **
Жана дагы кылдаттык менен карап, кантип текшеребиз бардык пункттарда ыдырап, чыныгы дүйнөдө денелер түзүлөт сезилбеген атомдор.
Демек, эч кандай руханият, метафизикалык риторика жок автору Асниердеги мончо, эмне болмок щетка менен диалектикалык материалист. Бирок бул анын искусствосунун бизге сунуш кылган бир гана бузуку элементи эмес.
артынан карап чыгуу боз жана заводдун түтүнүн чыгарган морлор, жана муну менен биз мезгилди аныктаган экономикалык, социалдык жана саясий рамкага жайгаштырылат Өнөр жай революциясы.
Сеурат толук кандуу саясий манифестти слайддайт
Бардык доорлор сыяктуу, бул мезгилдин жеңүүчүлөрү да, жеңилгендери да болгон. алардын кубаттуу жана аларга баш ийген. Муну эч ким сагынбайт Бул сүрөттүн каармандары секундалар, алар биринчинин улуулугу менен боёлсо да.
Чынында эле, сүрөт бар жалпысынан тукумдун каармандары үчүн сакталган чоң формат жана тарыхый этаптарды белгиледи.
Бирок бул жерде биз мунун эч бирин таппайбыз, бирок жумушчу табынын жаштары алар кантип отчет беришет алардын жөнөкөй кийимдери, жупуну баш кийимдери жана анын буржуазиялык эмес кайдыгерлиги. Биз ар дайым классизмдин кыйытмасы менен ** биз адатта "жекшембиликтер" деп атаган нерсеге туш болуп жатабыз. **
Кээ бир жекшембиде кимге Seurat кадыр-баркка жана мээримдүүлүккө толгон дарылоону сунуш кылат, патернализмдин изи жок, ошондой эле идеализациясыз кайыкчылардын закускаларында **Ренуар бизге кызмат кылган акылдуу нерсе. **
Балким, бул анын көптөгөн замандаштары тарабынан байкалбаган нерсе болгон, бирок, албетте, андай эмес. Феликс Фенеон , анархист сынчы, ал чыгарманы новатордук формалдуу сапаттары учун гана эмес, бааласа керек. **
Ошентип, жамынып алып А сонун өлкө көрүнүшү -бул да абдан жакшы жана өтө элеттик, демекчи- Сеурат слайд толук кандуу саясий манифест.
Миңдеген упайлар Гранде-Жатте аралында жекшемби күнү түштөн кийин болгондо
Ал аны ушунчалык баалачу, жылдар сүрөтчүнүн мезгилсиз каза болгондон кийин, ал өзүнүн коллекциясы үчүн аны алууну чечкен. Сеурат он жылдан аз убакыт бою сүрөтчү катары активдүү болгон, бирок анын таасири абдан чоң болгон.
Бүгүн биз бул сүрөттү баалайбыз, ошондой баалайбыз Жекшемби күнү түштөн кийин Ла Гранде-Жатте аралында, Модельдер жана Цирк. дагы бир баллист, Пол Сигнак, формалдуу жана илимий изилдөөлөрүн улантты жана стилинин масштабын узартууну өзүнө алды.
Бирок мындан тышкары, анын кесепеттери чексиз. Биз муну болжолдой алабыз Сеуратсыз, Мондриансыз жана футуризмсиз, конструктивизмсиз, Жозеф Альберс, Васарели, Бриджит Райли, Хесус Сото жана Карлос Круз-Диессиз элестетүү мүмкүн эмес. жана андан кийин биздин түстөрдү жана формаларды кабылдообуздун кылдат жактарын изилдегендердин бардыгы.
Мунун баарына, Ачык асман алдындагы ваннага түшпөй жатасыңбы?