"Гүлдор менен натюрморт", Клара Питерс
Натюрморт объектилердин географиясын ачып берет. Айнек менен керамикалык гармонияда пейзаж мааниге ээ болот , наргис жана пион, розе шарабы жана кант.
Клара Питерс сергек сахналаштырышты. Биз анын өмүр баяны тууралуу иштегенинен башка эч нерсе билбейбиз Антверпен XVII кылымдын биринчи жарымында. күмүш бычак анын кээ бир сүрөттөрүндө анын аты-жөнү анын үйлөнгөнүн көрсөтүп турат. Мурда тойго белек болчу.
Ал кол тамга катары бул бычак колдонгон . Анын абийири сүрөтчү гана эмес, аял сүрөтчү катары анын портретин чыгармаларына киргизүүгө түрткү болгон. Прадо музейиндеги бул натюрмортто үстөлдүн капталына чегилген жазуудан тышкары Клара жети күзгүдөй чагылышында көрүнөт.
Ал эмгектерине кол койгон күмүш бычактын мисалы
Сүрөт тартууга жетишкен аялдар, же тийиштуу артисттин кыздары болушкан , бул учурда алар цехке жана кардарларга жетүү мүмкүнчүлүгүнө ээ болгон, же тарбиячы-лык кызматты жалдап алууга мумкундук берген кызматтан ырахат алышкан . Анын практикасы предмети болгон ичкиликтин чегине чейин . Бул шарт жылаңач моделдерден анатомиялык сүрөт тартуу сыяктуу окуунун маанилүү тармактарын жокко чыгарды.
"Эгер сүрөтчү фигуралардын жана окуялардын адиси болбосо, анда ал жаныбарларды, ашканаларды, мөмө-жемиштерди, гүлдөрдү тарта алат" деп сунуш кылган сүрөтчү жана тарыхчы Карел ван Мандер. Франсиско Пачеко, Веласкестин мугалими , «Өлгөн балыктар менен канаттуулардын кыймылын табигый көрүнүшкө айландыруу зарылчылыгынан улам, тирүү караганда аларды чагылдыруу оңой» деп айткан.
Экинчи даражадагы жанр катары эсептелген натюрморт жол берген моделдердин жоктугу жана туура эмес байланыштарды талап кылган эмес . Питерс сынактан өтүп, гүлдөгөн цехти түзүштү. Анын эмгектерин Фландриядагы эң чоң коллекционерлердин бири Леганес маркизи сатып алып, Испаниянын королдук коллекциясына жеткен.
Бүгүнкү күндүн көз карашынан алганда, объекттерди чагылдырууда реализм көрсөткөн инновацияга баа берүү кыйын. Кайра жаралуу доорунда идея жаратуунун борбору болгон. Натурализм 17-кылымда байкоочуну күнүмдүк жашоого жакындатуу жолу катары пайда болгон. , ал тургай вульгардан.
Мындай көрүнүш натюрморттарда жаңы мааниге ээ болгон. Кээ бир учурларда эфемердик мөөнөтүн көрсөтүү ниети көрүнүп турат: гүлдөр соолуйт, эт чирийт . Баары убаракерчилик. Бирок, учурда экөө тең Клара Питерс анын көптөгөн замандаштары сыяктуу эле, чындык өзүн анын маанисинен тышкары же ага жакыныраак таңуулайт. Анын эмгектеринде бул маселе тастыкталган. Өзү каалаган нерсе.
Прадо музейинин образында пайда болгон бөлүктөрдү тек дворяндар жана жогорку буржуазия гана алган. Сигбург фаянс вазасы, күмүш жалатылган чөйчөк, Фаенза фонтаны, калайдан жасалган (калай-жез-коргошун эритмеси) кумура жана табак, ошондой эле Венеция үлгүлөрүн туураган чөйчөк болгон. кымбат баалуу буюмдар. Шекер момун класс үчүн жеткиликтүү болгон эмес . Мейиз, кургатылган инжир, бадам Испаниядан алынып келинген. Үстөмдүк кылуучу күч кийимде да, дасторкондо да моданы таңуулаган.
Бул көрүнүш бизди гүлдөгөн Антверпендик соодагердин түшкү тамагын жапкан десертке алып барат. Эстүүлүк алтын жалатылган күмүш менен айнектин жаркыраган көрүнүшүн жакшыртат. Тиштелген претзел учурду белгилейт.
Питерс анын виртуоздугунун белгиси катары автопортретти киргизет . Сүрөтчү калайдан жасалган танкарддын төрт чекитинде жана алтын чөйчөктүн үч сүйрүндө чагылдырылган. Ал шаардык стилде кийинген: боо жакасы жана баш кийими. Колунда палитра, балким, щетка.
Клара Питерстин мүмкүн болгон автопортрети