"Аянт", Джорджио де Чирико тарабынан
Ээн көчө реалдуу эместик сезимин жаратат. Бул кыялга, фантастикага же дистопияга алып барат. Ошондой эле ой жүгүртүү үчүн. Витрувий буга чейин архитектура менен тил адамдын эволюциясынын бир учуруна жооп берерин белгилеген. Боштук - жымжырттык, ал эми унчукпоо ызы-чууга караганда сөздү жактырат.
Ичинде XV кылым, ичинде Урбино, ар кандай көрүнүштөрдү чагылдырган идеалдуу шаар. Алар көтөрүлгөн шаардык көрүнүштөр тегерек имараттар, портиктер, триумфалдык аркалар жана храмдар. Перспектива жөн гана идея болгон жерде тартипти жана тең салмактуулукту орнотот. Архитектуралык долбоордогудай эле, цифралардын жоктугу сүрөттөлүштүн чындыкка таандык эместигин көрсөтүп турат.
бул чыгармаларды карап тынчы жок басуу кыйын. Реакция аларды ушундай сценарийлерди кароого алып келет актерлордун келишин күтүү, анткени көчөлөр бош деп ойлогон эмес. күндүз. Агора грек полициясынын өзөгү болгон. Рим форуму соода, башкаруу жана сыйынуу үчүн арналган имараттар менен курчалган. Калктын азайышы рустикалык аймактын бир бөлүгү. Шаар ызы-чуу. Жалгыздык жолугушууга жана бөлүшүүгө жооп берген чөйрөгө карама-каршы келет.
Джорджио де Чирико ал 1911-жылдан кийин тарткан архитектураларында ушул салттан баштаган. Ал Грецияда чоңойгон. Италияда өзү суктанган Ницшенин жолун жолдогон. "Чексиздикке болгон бардык ностальгия бизге квадраттын геометриялык тактыгынын артында ачылды", — деди философ. Туриндин портиктери бул сөздүн маанисин ачып берген.
Сүрөтчү Парижде отурукташкан. Өзүнүн студиясында ал сүрөттү орноткон жаңы жанрга форма берген полотнолордун сериясы: метафизикалык живопись. Мейкиндик дайыма бирдей. Эки бош аркада жер аянтын капталында. Биринчи кабаттын терезелери жабык. түн Көлөкөлөр түш сыяктуу эффектти күчөтөт.
Идеалдуу шаар, Урбино, 1480 - 1490
Ал тарткан чыгармада 1913 айырмалап турат горизонтто шаар. Мору заводдун бар экенин көрсөтүп турат. Жүк ташуучу поезд келе жатат. Аянттын четинде эки киши статикалык сүйлөшүүдө. Алардын үстүндө статуя турат. Эстелик кылыч кармаган баатырды эскерет. Алдыңкы планда дагы бир постамент бош турат. Эсте калууга татыктуу нерсе жок.
Эч нерсе болбойт. Баары табышмак. Баатырдын көлөкөсү тротуарды каптап турат. Анын аркасы бурулгандыктан, анын кандай эрдигин билүүгө мүмкүн эмес. Убакыт токтоп турат, алдыга жылбайт. Активдүүлүктүн бирден-бир белгиси болгон поезд темир жол линиясын бойлоп жүрүп, алыстап кетет. Жашоо башка жерде, сүрөт тартуудан тышкары өтөт.
Де Чирико Сатурн белгиси астында төрөлгөн Дюрер сыяктуу сезди. Бул меланхолик болчу. Ал аң-сезимдин бул абалы ага сырткы көрүнүштөрдөн тышкары кирип, чындыктын артында катылган сырды ойлонууга мүмкүндүк берет деп эсептеген. Ал үчүн метафизика жашаган үйлөр, аянттар жана бакчалар, порттор жана станциялар. Табышмакты логикадан чечүүгө мүмкүн эмес, бирок аркылуу интуиция. Жаратылыш оракулдагы төлгөчүнүн иши сыяктуу эле.
Бул үчүн ал үзүндүлөрдү кайра-кайра түздү: мунара, статуя, классикалык скульптура, саат, куту. Софоклдун трагедияларында болгондой, архитектуралык мейкиндик ой жүгүртүү жана ачылыш үчүн негиз болгон.
Ал мындай деп жазган: «Биз метафизикалык алфавиттин белгилерин билебиз Биз подъезддин ичинде, көчөнүн бурчунда, жада калса бөлмөдө, столдун бетинде, кутучанын капталында кандай кубаныч менен кайгы катылганын билебиз».
Бош шаарды аралап өткөн акылсыздыктын ачкычы, аны аралап өткөн адамдын көз карашында.
Джорджио де Чирико тарабынан жасалган Плаза Буэнос-Айрестеги Көркөм искусство музейинин согуш аралык көркөм бөлмөлөрүндө коюлган.
Бир күндүн табышмагы, 1914-жыл