Fruhorsec энбелгиси, 1962-жылы С.Дурада (Валенсия) басылган
Бул күнүмдүк сүрөт: жашылча дүкөнүнө барыңыз, апельсин алыңыз, алыңыз этикетка , кабыгын аарчып жегиле. Ал эми клей менен эмне кыласыз? Сиз аны бир саамга билегиңизге же балким бирөөнүн чекесине илип коюңуз, андан дароо кутулуңуз, же мен бир жолу Барселона метросунда көргөн карыядай (жана бул макаланы шыктандырган) таякчаны бардык нерселер менен кооздоңуз. жемиш стикерлери бул сенин колуңдан өтөт.
Эгерде сиз жогоруда айтылгандардын бирин да кылбасаңыз, анда сиз менен жалпы нерсе бар коллекционерлер жемиш этикеткаларынын айырмасы, алар бардык мезгилдерден жана өлкөлөрдөн жемиш этикеткаларын сактап, классификациялап, алмаштырып жана сактайт. эстетикалык жана анын түбүнө жабышып калган тарых үчүн.
Алар дүйнө жүзү боюнча бар жана Испания да дүйнө болгондуктан, биз муну түшүнүү үчүн алардын айрымдары менен сүйлөштүк. хобби Бул, ар кандай жыйноо иш-аракеттери сыяктуу, өткөн учурду жасоонун, тарыхты альтернативалуу жол менен уюштуруунун жана объекттерди алар түзүлгөн функциядан бошотуунун жолу, Уолтер Бенжамин Луис Фелипте же интерьерде жана Элде айткандай Coleccionista, эки фрагменттери да фрагменттүү Libro de los Pasajes.
Жемиштер жана этикеткалар, туруктуу дизайн идилл
«Бул хобби мага жашоо канчалык оор болгонун эске салат. апельсин маркетинг башка убакта" дейт. Мануэль Лахуэрта , Бурриананын (Валенсия) апельсин фирмаларынын этикеткаларын, жибек кагаздарын жана плакаттарын чогултууга адистешкен. Лахуэрта өзүнүн коллекциясын 30 жыл мурун баштаган жана буга чейин дизайн жакшыраак болгон деп эсептейт, "айрыкча 20-кылымдын башынан 40-50-жылдарга чейин. 60-жылдары этикеткалар төмөндөөгө дуушар болгон жана иш жүзүндө жок боло баштады.
Лахуэрта ролун актагысы келет дизайнерлер жемиш этикеткаларынын. «Алар унутулган улуулар. А.Перис, Дж.Санчис, Хуанино, Фенол, А.Каро, Масиа жана башка көптөгөн адамдар принтерлерде иштешкен жана алардын аты-жөнү этикеткаларда жазылган эмес».
Карлос де: "Көп жолу бул чыгармаларына кол коюуну каалабаган сүрөтчүлөр жөнүндө болгон, анткени алар аларды өтө майда искусство деп эсептешкен", - дейт Карлос де The Paper Orange , башка жыйноочу, бул учурда кыртыш кагаз жана жемиш кутучага багытталган. «Бардык этикеткалардын жана салфетка кагаздарынын жагымдуу жактары бар, кээ бирлери үчүн көркөм Дизайн жана башкалар, анткени алар чындык искусство чыгармалары ", деп эсептейт. "Көптөгөн учурларда чет өлкөгө саякатка чыккан экспортерлор өз брендин түзүү үчүн белгилүү инсандардын образын, комикстерди же күнүмдүк кырдаалдарды колдонушкан, ошол эле учурда иллюстраторлор үчүн жумуш рыногун түзүшкөн."
Валенсия апельсининин эски плакаттары
Дал ошол сулуулук каалоого түрткү болгон Альфредо Массип этикеткалар, стикерлер (же фронттор, анткени алар туткалардын астына коюлган) коллекциясын баштоо үчүн кыртыш кагаздар апельсиндерди жана эски альпинисттерди же шаблондорду камтыган: «Мага бул укмуштуудай сүрөттөр абдан кызык болду. Алар апельсиндерди башкалардан айырмаланып, жакшыраак сатуу үчүн көп күч жумшашты».
"Мен жашайм апельсиндердин жери 12 жашыңызда жума күнү башкы аянттан өтүп бара жатканыңызда бригадирлер ишемби же жекшемби күнү апельсин тергиңиз келеби деп сураш үчүн сизге кол салышкан. Бул көптөгөн үй-бүлөлөр күткөн учур болчу, анткени бул кошумча кирешени билдирген». Ошондуктан, Альфредо апельсиндер менен тыгыз байланышта болгондуктан, ар дайым башка нерселерди чогулткан. Бирок, ал үч жылдан бери катуураак иликтей баштаганын ырастайт.
Ошондой эле 20-кылымдын башындагы эски этикеткаларды сүйүп, бул коллекционер бул « мени толтурган хобби , айрыкча ушул пандемия учурунда жана мен көп адамдар менен тааныштым, айрыкча жибек кагазы менен, анткени Европанын дээрлик бардык өлкөлөрүндө коллекционерлер бар.
Испаниядагы жемиш этикеткаларынын эң чоң коллекциясы
«Мен коллекциямды 2002-жылы баштагам», - дейт ал. Мигель Санчес . «Бирок, чынында, менин уулум баштаган. Жекшемби күндөрү көчөдөгү базарга барабыз Canovelles жашылча-жемиш сатып алып, уулум беш жашка чыкканда этикеткаларды алып көйнөгүнө жабышчу. Үйгө келгенде чечип, шейшептерге салып койчу, 400гө жакын кошкондо мен ага жакшыраак уюштуруп бер дедим».
Бул бейкүнөө ишарат Мигелди дүйнөнү изилдөөгө алып келди коллекционерлер теги: ал өзүнүн шаарына абдан жакын Кармело сыяктуу башка күйөрмандарды тапты. «Ал конверт толтура этикетка менен келип, каалаганыбызды алып кетүүнү сунуштады. Бирок уулум бул ал үчүн көп жумуш экенин жана мен улантышым керектигин түшүнө баштады».
Бара-бара Мигелдин жемиш этикеткаларынын коллекциясы Испаниядагы эң чоң жана Европадагы эң чоңдордун бири болгонго чейин өстү. 70 000 энбелги , Алардын арасында мурда эле өтүп кеткен Кармело да бар.
Мигелдин коллекциялары менен болгон окуясы жемиштер алыстан келет: «Мен 18 жашымда атам биз барган жашылча дүкөнүн ачкан. Mercabarna . Ошентип, кээ бирлери бар болчу плиталар Алар сага ар бир идиш менен беришкен, анткени сен аны кайтарып берсең, алар сага анын баасын төлөшмөк. Мен аларды абдан сулуу деп ойлоп, чогулта баштадым».
Бүгүнкү күнгө чейин, ал плиталар жок, бирок Мигель дагы жылына эки жолу Меркабарнага этикеткаларды чогултуу үчүн барат, айрыкча жайында, ал сүйүктүү жемиштеринин этикеткаларын тапканда: цитрус жана коон . «Кээде ачууланып кетем, анткени алар мени ала албай турганын айтышат, бирок мен басмачыларга же жашылча сатуучуларга телефон чалсам, алар сейрек макул болушат.
Испаниядагы коон бренддердин биринин салттуу дизайны
бардык жерде энбелгилер
Иса гүлдөр ал ошондой эле кызгылт сары этикеткадан чогултууга болгон ышкысын тапты. "Мен бул жиндилик башталган күн так эсимде жок, бирок мен 1980 же 1982-жылдарга кайрылсам жаңылышпайм", - деп түшүндүрөт ал өзүнүн веб-сайтында. «Мен 14 жаштан ашпаганымды гана билем. Мен лагерде бир нече күн эс алып жүрдүм өрөөн башы , Касерестеги кичинекей шаарча, десерт учурунда апельсиндин чаптамасын алып, аны саатымдын желим боосуна чаптоо оюма келди. Каникулдун калган бөлүгүндө ал мени менен болду... үйгө келгенче."
Бул биринчи стикер (ал азыр деле бар) болгон көрө албастык бренд , анан күл салгычтын түбүнө жабышып, үйүндө жеген мөмө-жемиштердин этикеткаларын жабыштыра берген. бренд этикеткалары Санта Мартина, Мириан жана Бриндис алар ошол бир нече сантиметрде көп жылдар бою топтоло баштады, ал аларды барактарга чаптап баштоону чечкенге чейин, андан кийин аны башкарууга ыңгайлуу кылуу үчүн акырындык менен чогултууну уюштурууну чечкен.
«Мен биринчи алган энбелгиден өзгөчө табитти сезем. Балким сагынгандыр! Ошондой эле чаптамалар жалбырак формасы Алар менин көңүлүмдү бурушту». Флорес ал үчүн бул хобби экенин түшүндүрөт Акча талап кылбайт (коллекторлор кээ бир этикеткаларды башкаларга алмаштырып, акчасыз эле) аны чоң кубанычка бөлөгөн: «Мен сиздин альбомуңуздагы энбелгилерди, жайгаштырылган жана ар түрдүү түстөгү ар кандай түстөгүлөрдү көргөндү жакшы көрөм. Ошондо мен жаңысын алганымда абдан канааттандым».
Бенжаминге кайрылып, анын «жыйноочу үчүн ар бир конкреттүү нерсе ошол мезгилдин, пейзаждын, өнөр жайдын жана ал кимден келген ээсин камтыган энциклопедияга айланат» деген баасын эске алуу зарыл. Бул жагынан Карлостун жыйноочу комбайндары үй-бүлө жана жергиликтүү тарых . «Таенем бизге дайыма апельсин экспорттоо менен алектенген атасы жөнүндө айтып, үй-бүлөдөгү окуяларды айтып берчү. Атүгүл бизде анын этикеткасын жээктеп турган илинип турган сүрөт да бар болчу короз апельсин”.
«Кийинчерээк ата-энем анын энбелгисин табышкан бренд homer барахолкада, бул мени көбүрөөк болушу мүмкүн деп ойлоду. Акырындык менен мен үй-бүлөнүн башка мүчөлөрүн таптым жана ысымдарды жана бренддерди билүү үчүн мен 1700-жылга чейин изилдеп бүттүм. үй-бүлөлүк генеалогия”.
Карлостун коллекциясындагы объекттердин ичинен сүйүктүүсүн тандоо мүмкүн эмес: "алардын бардыгында өзгөчө бир нерсе бар, ар бир бренддин үй-бүлөлүк тарыхы бар". Ал ошондой эле азыркы графикалык дизайнерлердин өткөнгө көбүрөөк көңүл бурбай, бул мурасты ачпай жатканы аны кейитет дейт.
Валенсия француз маркасы менен
Дизайнердин пикири: уникалдуу элемент
Адриа Вентура, графикалык дизайнер, костюмбризмди жакшы көрөт, "жемиштердин этикеткалары жалгыз нерсе . Бир жагынан алганда, алар таянычка (жемиштин кесимине) коюлгандыктан, ал продукт жөнүндө көп маалымат берет». Башкача айтканда, жемишке этикеткадан ашык таңгактын кереги жок!
"Ал эми экинчи жагынан, - деп улантты дизайнер, - анткени алар биздин үйлөрүбүзгө эң массалык түрдө кирип кетүүчү элементтердин бири жана биз аларды өз ара аракеттенүү (жарлыктарды чечип), ошондуктан биз аларга аз же көп көңүл буруп калабыз». Анын пикири боюнча, продюсерлор этикеткалардын дизайнына өтө көп маани беришкен эмес, бул дизайнерлердин көп нерсеге ээ болгонун билдирет. чыгармачылык эркиндик жана бул биз кенен спектрин жана абдан кызыктуу эстетикалык табабыз. Этикетканын чектөөлөрү (өлчөмү, формасы, чаптама жана суу өткөрбөгөн кагаз, жалпак түстөр) өз кезегинде, абдан уникалдуу жана таанымал стили.
Вентура этикеткалардын дизайны аздыр-көптүр ошол учурдун графикалык стилдерин карманганын көрсөтөт, бул факты шрифттер колдонулган. Жана кандайдыр бир жакшыруу болдубу? "Ооба! Этикетканы чечип коюу мүмкүн эмес экенин ким эстебейт? Басма, кагаз жана желим системаларында оң эволюция болду».