Nighthawks, Эдвард Хоппер, 1942-ж
Көчө бош. Азыр түн. Тамактануучу жайдын жарыгы, Philli's, тротуардын үстүнө төгүлөт. Айнектин артында жубайлар барда отурушат. Ал сэндвич жейт. Ал тамеки тартат. Алар кофе ичишет. Алар шашылбайт. Калпак кийген киши чыканагын столго таянат. Официант башын алар тарапка бурат, бирок сүйлөшүү баштала элек, же бүтө элек. Чөйчөктөрдүн, стакандардын, тарелкалардын ызы-чуусу бөлмөдөгү жалгыз үн. Балким, флуоресценттердин бир аз ызылдаганы.
"Түнкү үкүлөр" деп которсо боло турган "Түнкүлөр" Эдвард Хоппердин эң белгилүү чыгармасы. Ал аны 1942-жылы тарткан. Ал Нью-Йорктун Гринвич айылындагы ресторандын негизинде тартылган. «Мен композицияны жөнөкөйлөтүп, ресторанды чоңойтуп койдум. Аң-сезими жок, балким, чоң шаардын жалгыздыгын сүрөткө тартып жатса керек" , ал окуя болгон жерге шилтеме жасап айтты.
Хоппер өзүнүн сүрөттөрүнүн психологиялык мазмунун дайыма четке кагып келген. Ал искусство сүрөтчүнүн ички жан дүйнөсүнүн көрүнүшү, анын дүйнөгө болгон көз карашынын натыйжасы деп билдирген. Ал бул принципке ишенимдүү болгон. Анын көз карашы чагылдырат ээн жана жалгыз Америка. Анын чыгармалары нукура тасмадагы туш келди кадр сыяктуу, али боло элек нерселер жөнүндө сүйлөйт. **Сунуш көрсөтүлбөгөн нерседе. **
"Түнкүлөр" Чикагонун искусство институтунда көргөзмөгө коюлган.
Орто жашаган үй-бүлөдөн Эдвард Парсонс мектебинде Уильям Меррит-Чейз жана Роберт Анри сыяктуу америкалык импрессионизмдин чеберлери менен бирге окуган. Анын алгачкы жумуштары жарнама менен байланышкан. Иллюстрация жана плакат дизайны анын мунай менен тартылган сүрөттөрүнүн курч багытын белгилеген.
1920-жылдары Европага саякатка чыккан. Ал кубизмге кызыккан эмес, авангарддык чөйрөлөр менен да байланышка чыккан эмес. Ал музейлерге барды. Рембрандттын "Түнкү күзөт" тасмасы ага таасир калтырган. "Мен көргөн эң күчтүү нерсе" деди ал.
Пост-импрессионизмден ал шаардык пейзаждарды, жүздөрдүн анонимдүүлүгүн жана каныккан түстөрдү алды. Нью-Йорктогу студиясында ал Париждин кафелеринин жана көчөлөрүнүн сүрөттөрүн америкалык чындыкка которгон. Ал реализмде жана абстрактууга каршы чыгып, аны дайыма катуу сындаган.
Эдвард Хоппер Vanity Fair (1934)
"Ноктамбулосто" Дегастын "Абсент ичкени" же Пикассонун көк мезгилдеги сүрөттөрүнүн таасирин байкоого болот. Шаардын акыны Бодлер «El spleen de París» китебинде ушул эле мотивге басым жасайт:
«Күч киргенде, бир аз чарчап, жаңы бульвардын бурчундагы кафенин алдына отургуңуз келди [...] Кофе жаркырап кетти. Ал тургай, газ ал жерде премьеранын бардык жытын көрсөтүп, бүт күчү менен аппактын сокур дубалдарын жарыктандырды.
Хоппер бир эле тема менен алектенет, бирок аны кабыл алат искусствону талап кылган ички аалам жөнүндө баяндаган жер. Анын көз алдында жарык Бодлердегидей майрамдык эмес. Жалгыздык жана унчукпай калуу маргиналдаштыруунун натыйжасы эмес. Бетинде эч кандай сызык жок.
Каармандар өздөрүнө жакын. Жумуштан бир күн өткөндөн кийин же жолугушуудан кийин жолугуп калышат нейтралдуу эмес жерде асылып, өтүп, дубалдан чыккан ак, жалпак жарык менен чектелет. Алар чарчоочулукка берилип, кайдыгерликке, зеригип калышат. Алар убакыттын өтүшүнө жол беришет, анткени алардын мейманканадагы бөлмөсү же кичинекей батири аларды кууп чыгат. Үй, үй, алар үчүн жат.
Эдвард Хоппер жубайы Жозефина Хоппер менен
Окуя болгон жерге караган байкоочу караңгыда сыртта калат. Кирүү эшиги жок. Айнек кинотеатрдын экранындай созулуп турат. Бул көрүүгө жана болжолдоого гана боло турган тоскоолдукту белгилейт, интуит.
Барда отурган калпакчан киши жана кызыл кийимчен кыз Эдвард менен анын аялы, Жо, анын модели жана агенти болгон. Хоппер интроверт, ойго батып, щетканы алганга чейин бош полотно алдында сааттарды өткөргөн.
Ал Dodge сатып алып, Нью-Мексико же Батыш Жээкке бара жаткан жолдо болгон. Ал неон белгилери менен көрсөтүлгөн мотелдерге токтоду. Ал бөлмөсүнүн эшигинин артында түн ичинде жок болуп кеткен каармандарды жазып алды. **Мен аларды войер сыяктуу көрдүм. **
"Ноктамбулостун" таасири графикалык искусстводо жана кино тарыхында кеңири болгон. Ридли Скотт аны "Blade Runner" тасмасында шилтеме катары алган; Дарио Арженто 'Deep Red' тасмасындагы өзүнүн образында Blue Diner курган. жана "Симпсондордун" Спрингфилдинде Nighthawk Diner анын образында жок болушу мүмкүн эмес.
Хоппердин эмгеги дүйнөлүк фантазиянын бир бөлүгү, анткени ал чоң шаардын ар бир тургуну башынан өткөргөн нерсе жөнүндө баяндайт. Ким ийгиликсиз күндөн кийин жалгыздыкты сезген жок? Көчөдө, барда, неон жарыктарынын астында ким баш калка издеген жок?
"Түнкүлөр" Чикагонун искусство институтунда көргөзмөгө коюлган.