Бунюэл жана анын кыскача тартуучу тобу Лас-Хурдесте.
«Экстремадурада, Касерес менен Саламанканын ортосунда, ээн тоолуу аймак болгон, анда таштар, хизер жана эчкилерден башка эч нерсе жок болчу: Лас Хурдес. Бир кезде бандиттер жана инквизициядан качкан еврейлер жашаган бийик тоолуу аймактар.
Ошентип, кыскача бөлүм башталат Луис Бунуэль эскерүүсүндө ага арнайт, Акыркы демим коюлушуна жана премьерасына чейин Хурддар. нансыз жер (1933), анын үчүнчү тасмасы («Андалусиялык ит» жана «Алтын доордон» кийин), ал «өз тилин издеген жаш режиссёрдон» жетилген кинорежиссер жана ыйык сүрөтчүгө чейин жеткен. Ы талаштуу документалдуу фильм аны менен бул аймак, Лас-Хурдес бүткүл дүйнөгө белгилүү болгон жана бүгүнкү күндө да, 86 жылдан кийин, ал сүрөттөрдүн кесепеттерин кээде өзүнө карабай сүйрөйт.
Ошол атуу окуясын азыр анимациялык тасма калыбына келтирди Бунюэл таш бакалардын лабиринтинде, Сальвадор Симо (премьера 26-апрелде), негизделген Фермин Солистин графикалык романында. "Бул анын карьерасындагы бурулуш учур болду, анын сюрреализмди, анын киносун калыптандыруу ыкмасын өзгөрттү жана бир жагынан ал [Мексикодо] жылдар өткөндөн кийин тарткан Лос-Ольвидадос менен байланышты", - деп түшүндүрөт Симо. Луис 1932-жылы болгон жаш сүрөтчүнүн образын, азыркы биз тааныган дүйнөлүк кинонун устаты эмес.
Кинорежиссер Ацеитунилланы аралап баратат.
Тасма 1930-жылы Парижде башталат, Буньуэль "Алтын доордун" талаштуу премьерасынан кийин чоң кризисти башынан өткөргөндө, эшиктер анын бетине жабылып, ишин уланта албайт. Ошол күнү ал сенин колуңа жетет Лас-Журдес, Адамгерчилик географиясы, Морис Лежендре, аны "абдан кызыктырган". Көп өтпөй ал туулуп-өскөн Уэска аркылуу өтүп, зыярат кылды анын досу акын жана скульптор Рамон Ацин, Ал Лас-Хурдесте атууну, дүйнөгө ошол эле учурда абдан кедей жана бай аймакты көрсөтүүнү каалагандыгын айтат. "Лас-Хурдес - бүткүл планетадагы эң аянычтуу жана унутулган жер", - дейт Симондун тасмасындагы анимациялык Буньуэль. "Мен көңүл бурайын деп жатам, бирок чындап эле." Досунун идеясына жана берилгендигине ынанган Рамон лотерея билетин сатып алып, эгер утуп алсам, тасманын акчасын төлөп берем деп убада берет.
«Эки айдан кийин ал лотереядан джекпот эмес, бир топ сумманы утуп алды. Жана ал сөзүнө турду», - деди Буньюэль Жан-Клод Карьерге жана аны Менин акыркы демимде жазды.
Эки дос, камеранын жанында Эли Лотар жана директордун жардамчысы Пьер Уник, алар келишти бассейн 1932-жылдын жазында. Алар таң калып, ошол жерде атып башташты майрамдык салт алар менен табышат: шаар ошол жылы жаңы үйлөнгөндөрдүн кандай экенин көрүш үчүн жасалгаланган короздордун башын жулушат аянттын ортосунда илинип турат.
Короздордун башын кесүү Ла-Альберкадагы талаштуу эски салт.
Ла Альберкадан, "Испаниядагы көптөгөн шаарлар сыяктуу, чындыгында Лас-Хурдестин бир бөлүгү болбогон орто кылымдагы шаар" Батуэка, Өрөөндөн түшкөн тик жана бурмалуу жолдун айынан "тозокко түшүү" жана алар Монастырда калышат, андан кийин монах жана жалгыз жашоочу катары кызмат кылган аял менен жатаканага айланган. Ал жерден алар күн сайын эртең менен, таң атканча, Лас-Хурдес тарапка кетишет: сары унаасы менен эки саат жол жүрүштү, аларды күн сайын аймактагы фермалардын бирине жетүү үчүн узак жөө жүрүштөр күтүп турду.
«Ошол мурассыз тоолор мени дароо басып алды», Буньуэль өзүнүн эскерүүлөрүн улантат. «Мени анын тургундарынын алсыздыгы, ошондой эле алардын акыл-эстүүлүгү жана алыскы өлкөсүнө, «нансыз жерге» берилгендиги кызыктырды. Жок дегенде жыйырма шаарда жумшак нан билинчү эмес. Маал-маалы менен, кимдир бирөө Андалусиядан акча катары кызмат кылган бир кабыкты алып келчү.
айланды Мартиландран, Оливка, Нуноморал. Үйлөр, үйүлгөн таштардан жасалган рудименттүү конструкциялар жана алыстан жалпак чатырлар, алар таш бака кабыктарынын лабиринтиндей эле – демек, тасманын сюрреалдык аталышы –. Аларда дээрлик бардыгы бир бөлмөдө, бүтүндөй үй-бүлөлөр жана "айбандар", жаныбарлар жашай алган. Кээ бирлери эки же эки кабаттуу, бирөө адамдар үчүн, экинчиси жаныбарлар үчүн.
Aceitunilla мектебинин анимациялык эс алуусу.
Бунюэлдин таш бакалардын лабиринтиндеги билдирүүсүнө ылайык, Каландадан келген таш бака анын сюрреалдык эрки менен шоктун ортосундагы ички күрөш; жана маалымдуулукту жогорулатууга анын коомдук сезимталдыгы, анын эн адамдык езу. Мектепте жылаңаяк, тамак-ашы начар балдар көчөдөн таап алган кыздын өлүмүнөн улам кино тартууда азап чегип, эки эчкинин аскадан кулап, аарылар сүзгөн эшектин өлүмүн сахналаштырган. .
Ал чындап эле анын тасмасы экенине ишенген Нансыз, ооруларга (кретинизм, безгек, богок) кабылган «бул адамдардын» бирден-бир мүмкүнчүлүгү бар. Бирок, алар аны орнотууга акча алышкан жок – Буньуэл муну ашкана столунда жасады – жана 10 жыл мурун король Альфонсо XIII менен Лас-Хурдести кыдырып келген Грегорио Маранондон жардам сурап барганда, ал мындай деп жооп берди: "Эмне үчүн дайыма жаман, жагымсыз жагын көрсөтө бересиң?" Тасмада тартылган монархиялык саякат да аны үйрөттү жана Бунюэлдин тасмасы көрсөткөндөй, ошол он жылдыкта бул аймак үчүн эч ким эч нерсе кылган эмес.
Фалангисттер, Буньуэлдин айтымында, бул тасманы "жийиркеничтүү, өлкөгө каршы чыныгы кылмыш" деп эсептешкен. Жана, эч нерсеге карабастан, ал 1936-жылы августта тартылган анархисттик байланыштарынан улам аны Испания менен Франциянын кинотеатрында, кредиттерде Рамон Ацинсиз көрсөтүүгө жетишкен.
Аниматорлордун айтымында, Бунюэлдин миң жүзү.
60-жылдардан баштап, Лас Хурдес. нан жок жер, акыры кредиттер жана Ramón менен татыктуу премьерасы Буньуэль акчаны досунун кыздарына берген.
Франциско Рабал тарабынан испан тилинде баяндалган тасма болуп калды шек менен караган бул жердин талаштуу портрети, Анткени алар да аны ата-бабаларынын жамандыктары менен жалгыз калтырган деп эсептешет. Сүрөттөрдүн ак-карасы тоолор менен бөлүнгөн, дарыялар кесилишкен, өзгөчө меандрларды түзгөн жашыл рельефтин кооздугун чагылдыра алган жок. Айыл чарба салттары бүгүнкү күнгө чейин сакталып келген жер. Бардык нерсеге карабастан, Бунюэлдин аркасында ал ар дайым уникалдуу жана таанылган имиджин жана инсандыгын сактап келгенин моюнга алган жер.
"Ташбака лабиринтиндеги Буньуэль" тасмасынын премьерасы менен дал келип, Мадрид киноакадемиясында (23-апрелден 31-майга чейин) тасманын көркөм процесси боюнча көргөзмөнү көрүүгө болот.