Эмилия Пардо Базан, Эйфель мунарасынын ачылышында испаниялык журналист.
Окуу эң таң калыштуу нерсе Эмилия Пардо Базан, 19-кылымдын эң көрүнүктүү феминист жазуучуларынын жана журналисттеринин бири , 1889-жылы европалык коом туш болгон көйгөйлөр бүгүнкү күндө биз башыбыздан өткөргөн көйгөйлөрдөн анчалык деле айырмаланбайт окшойт.
Вагончулардын кымбаттыгы (2020-жылы таксилер), туристтер көп шаарды айланып өтүүнүн кыйынчылыгы, эл көп поезддер менен же шаарга “модалуу” болуп калганда баруунун баасы (ал 1000 песета экенин белгилейт). Сизге тааныш угулат, туурабы?
Спонтандык, кызыктуу жана реалдуу, Эмилия Пардо Базан сапары учурунда жазган хроникада ушундай. 1889-жылдагы универсалдуу көргөзмөнүн улуу Парижине , эми басып чыгаруучу горизонт сызыгы китепке чогултуу "Эйфель мунарасынын түбүндө".
Эмилия Пардо Базандын "Эйфель мунарасынын түбүндө".
Журналист буга чейин дүйнөнүн борборуна (ал белгилегендей) жана Европанын башка көптөгөн борборлоруна көп жолу барып келген, бирок бул жолку милдет башка болчу.** Ал Ла журналынын окурмандарына айтып берүү үчүн ошол жерде болгон. España Modern**, биринчи адамда жана толугу менен реалдуу тажрыйбадан, эмне болуп жатканын.
Саясий кырдаал, ошол кездеги Париждин модасы кандай болгон, анын көчөлөрүндөгү ызы-чуу жана Париж коому билдирген бардык жаңылыктар Универсалдуу экспозиция.
«Эгер мен Франциянын улуу борборун жакшы билбесем, улуу окуя тууралуу жазуу үчүн бутумду үзөңгүгө салып жаткандай сезилмек элем. 1889-жылдагы универсалдуу көргөзмө ! Парижди көргөн эмес, квинтессенциалдуу заманбап мегаполис жөнүндө кыялданат Аскердик жана саясий катастрофалар да, латын мамлекеттеринин жалпы декадасы да кадыр-баркын уурдай алган жок. сиреналардын сырдуу ыры сыяктуу саякатчыны өзүнө тартып турган сыйкырдуу гало".
Анан дагы мындай дейт: «Дени сак жана күчтүү жигит үчүн, Париж - тыюу салынган жана ачуу ырахат жана ырахат ; valetudinario үчүн, улуу медициналык адистин каталогу менен жетишилген ден соолук; жарашыктуу айым үчүн, мода боюнча кеңеш берүү ; тамгаларды жана искусствону сүйгөн биз үчүн, азыркы ойдун квинтэссенциясы тазаланган жана дистилляцияланган алембик, романдын жана драманын ыйык адамдары жашаган Мекке , репутация бышырып турган меш... жана, акырында, саясатчылар үчүн, жардыргыч бомбалар жасалган лаборатория, патрондор менен петардаларды дүрбөлөңгө салып, дүрбөлөңгө салган Европаны жардырууга динамит жүктөлгөн цех... Париж (жалгыз тирүү нерсе) бүткүл Францияда) ар дайым боло берет, андан да алыстан карасаңыз, Виктор Гюго ырдаган эне шаар”.
гигант".
БИРИНЧИ АДАМДЫН ОКУЯСЫ
Универсалдык көргөзмө 1889-жылы 6-майда** башталып, ошол эле жылдын октябрында аяктаган. Ал эми биз азыркы кереметтүү Парижди билсек, бул анын башынан өткөргөн бардык архитектуралык жана маданий өзгөрүүлөрдүн аркасында.
Эйфель мунарасы эң көрүнүктүү "колоссус" болгон. , бул да жарманкенин кире бериш дарбазасы болгон, ал да ушул убактан бери Машиналар сарайы. Көргөзмө 96 гектар аянтты ээледи жана сын жана мактоо бирдей бөлүктө кемчиликсиз болгон Париж коому үчүн бул мурда жана кийин дегенди билдирет.
«Париждеги биринчи күнү мен саламдашкан досторум, — бул сага секирип жиберди — эртеңки салтанатка кубануу жана сыймыктануу сезими менен бөлөк. Көргөзмө жеңет, Көргөзмө жеңет , жада калса монархисттер да айтышат», - дейт Эмилия анын инаугурация күнү, Француз революциясынын башталышынын символу болгон Бастилияны алуу күнү боюнча талаш-тартыштарга кайрылып.
Сыягы, бул дата талкууга себеп болду, анткени ал дагы бир жолу монархисттер жана революционерлер менен беттешти. Акыры, Эмилия айткандай, бардыгы дайындоонун ийгилигине жогору баа беришти.
Париждеги универсалдуу көргөзмөдөгү павильондор.
Алардын алгачкы таасирлери боюнча,** журналист поезд вагондоруна кайрылат , шаарга келген иш-чараны өткөрүп жибергиси келбеген адамдарга толгон. Ал Париждин абалына да таң калып, тыкан "бир чаңсыз" жана гүлгө толгон мүмкүн эмес . Ал мындай көлөмдөгү жарманкеге баруудан келип чыккан чарчаганын жана көп учурда машыктыруучулардын айла-амалдарын мойнуна алып, аларга хрониканы арнайт.
«Эгерде бизде провинциалдын изи барлар бир күндө жети жолу эксплуатациялоого үлгүрө турган болсок, анда күрмө жана манжеттер менен жабдылган, көчөнү, тарифти билбеген, тез жетүүгө ынтызар, тез жетүүгө чечкиндүү болгон жөнөкөй жаран эмне болот? песетаны өйдө же ылдый төлөөгө? Машыктыруучулардын айла-амалдары менен китеп чыгарсаңыз болот... ", деп баса белгилейт жазуучу.
Франция Республикасынын Президентинин инаугурациясы жана расмий сапары, Сади Карно , Базан да качкан жок. Ал ошондой эле Көргөзмөгө биринчи жолу баруу анын эки баласы үчүн эмнени билдирерин айтып берди, анда кичинекей балдар үчүн да бош орундар бар жана ал миллиметрге чейин майдалайт.
Ал феминист катары, мода аялдар үчүн революцияны эмнени билдирерин сыя уясына калтыра алган жок: шым . Бул революциялык кийимге байланыштуу ал мындай деп сунуштады: «Акырында мен быйылкы жылдын эң кыйчалыш модасын жана эң аз реалдуу колдонуусун калтырдым: эгерде социалдык революцияга алып келбесе, жок дегенде аны менен күчтүү кызматташа ала турган жалгыз мода. Мен айтып жатканымды түшүнөсүң, оо, катуу окурмандар жана ашынган окурмандар! бөлүнгөн юбка , же тартып шым менен костюм”.
1889-жылы Париждеги универсалдуу көргөзмөнүн иллюстрациясы.
ЭМИЛИЯ ПАРДО БАЗАН БОЮНЧА Эйфель мунарасы
Эмилия Пардо Базан Ал элди сүйгөн эмес, ошондуктан ал «алптын» ант берүү аземине үнүн берүү кыйынга турду, ал ошол кездегидей эле Бабыл мунарасы.
«Мен Эйфель мунарасы жөнүндө бир нерсе айтууга убада бергем, атүгүл жылнаамачы катары жөнөкөйлүктөн улам; Эми анын кезеги Көргөзмөдөн келди Франция өзүнүн прапорщиктерин көтөрүү үчүн көтөргөн чоң темир мачта жана башка элдердин алдында желбиретип, ысык аба шарынын себетинен башка эч бир желек желбире элек бийиктикте.
Журналист өзүнүн хроникасында ошол кездеги жарандар менен архитекторлордун ортосунда талаш-тартыштарды жараткан негизги мүнөздөмөлөрдүн айрымдарын белгилейт: ал кандай материал менен курулганын, бийиктигин, кооз Париждин ортосундагы эбегейсиз чоң темир мунаранын эстетикалык көйгөйлөрү , жана туш болушу керек болгон коркунучтар. Шамал, азыр кызыктай көрүнсө да, эң негизгилеринин бири болчу.