Оуэн Уилсон Сена дарыясынын жээгинде басып баратат
Кинонун сыйкырчылыгы мейкиндикти фотосүрөткө тартуу менен гана эмес: ал байланышы бар бул бизди орундукта отурганда пайда кылат деген сезим . Болбосо, Сент-Пьер аянтында жайгашкан көңүл ачуучу жай эмне үчүн мынчалык көп жарк этет? Бул Парижди аралап жүрүп, балалыктын бул декаденттик аттракционун тапкан түбөлүк кыялга баткан Одри Тоту болушу керек эле; чоң экран чалуу эффектин кам көрүштү . Бул тасмалык саякатта импульсивдүү жана акылга сыйбаган нерсе бар, Биз Карла Бруни Роден музейи аркылуу бизди жетектейт деп ойлойбузбу? ...Бирок биз өзүбүздү музейдин буколдук бакчаларында сейилдеп жүрүп, албетте, «Ойчулдун» скульптурасынын алдына токтогонубузду элестетебиз.
Аллен ар дайым бул жердин күчүн майда-чүйдөсүнө чейин кантип табууга болорун билген ("Манхэттен" деген сөздү айтканда биз Дайан Китон менен Аллендин Квинсборо көпүрөсүндөгү отургучта таң атканда күтүп отурганын эстебей коюу кыйын). балким ичинде "Парижде түн жарымы" бул күч убакыттын өтүшү менен анын мейкиндиктери аркылуу Париждин тарыхына көбүрөөк түшөт, бирок, шексиз , Биз Оуэн Уилсондун (Гил) Сенин дарыясы менен түнкү сейилдөөсүнө бир аз ичи ачышып, ошол учурда өзүнчө жашоону алып, башка мүнөзгө айлангандай сезилет.
Карла Бруни, Роден музейинин мыкты гид
Тасманын талашсыз башкы каарманы, Париж участогу үчүн шылтоо катары кызмат ойгонот . Бирок бул түнү бардык сыйкырчылыктар болуп, Гил 1920-жылдарга саякаттап, Париж искусствосунун улуу инсандарын жандандырат. Балким, биз карап чыга турган учурлардын бири болуп саналат Адриана де Бордо менен башкы каармандын сейилдөөсү (албетте, түн жарымында), Белле Эпокеде жашагысы келген жана Пикассону, Хемингуэйди жана Модильяниди сүйгөн топ. Кырдаалдын мүмкүн эместигине карабастан, анык нерсе – бул жөндөө; Ошон үчүн тасманын соңунда калган нерсе, биз бар болчу же жок болгон жерди эңсеп, бирок тасманы көргөндөн кийин, биздин кыялыбызда өзгөрдү.
Кинематографиялык мейкиндиктер дайыма параллелдерди, мурунку окуяларды, окуялардын ичиндеги окуяларды жашырат... эгерде директор өз карталарын туура ойносо . Вуди Аллендин кино тартуу учурунда баш калкалап жүргөн Ле Бристол мейманканасына болгон кызыгуусу, ошондой эле фантастикада окуядагы түгөйлөр кайда калат деген сыяктуу кызыктар пайда болот.
Марион Котийяр - Белле Эпоке тобунун мүчөсү, Гилдин музасы
Бирок режиссер сценарийдин өзүндө Париж мейкиндиги түшүнүгү менен да ойнойт, качан ошол «өткөн түндөрдүн» биринде биз башка учурга чыныгы саякат жасадык . Башка тасмага караганда, метакинеманын түрүн чыгарган. Кантип? Гил кирип келет Chez Bricktop , 1920-жылдардагы атактуу Париж клубу. Аллендин көзүн кысып койгону, ал мурда баштапкы клубдун ээси менен иштешкен. маркум Ада Смит 1983-жылы "Зелиг" тасмасында.
Алар атайын жасалганбы, алыскы же күтүлбөгөн эффекттерби, айкын нерсе: "Парижде түн жарымы" сенсация жаратат: биздики эмес шаарды сагынуу . Ал эми аягы тууралуу көп нерсе айтпастан, биз Париждин баарын тазалаган нымдуу көчөлөрүн эстейбиз. Ал тургай өткөн.
Париждин жамгыры баарын тазалайт