"Живернидеги сүрөтчүнүн бакчасы", Клод Моне (Орсе музейи, Париж)
акча сатып алды Гиверныйдагы ферма. Бул кооз, жөнөкөй имарат эле. Ал аны реформалап, үйлөнө турган Алиса Хошеде менен ошол жерде отурукташкан. Алардын ортосунда алты бала болгон. Анын студиясы эски сарайды ээледи.
Ал импрессионисттерден алыс болгон. Биринчи аялы Камилланын өлүмү анын мизантропиясын ого бетер күчөттү. качып кетти Париж . Нормандияда пейзаж жумшак, жашыл, аккан болчу. Ал ботаникага кызыгып калган.
Анын көз карашы бакчаны калыптандырган. Ал гүлзарлардын тосмосун бузуп, жапжашыл чөйрөнү жараткан. Ал түстүү талааларды кеңейтүү үчүн багбан менен иштеген жерде. Көтөрүлгөн аркалар жана перголалар ал альпинисттик өсүмдүктөр менен каптаган.
Бул анын бейиши болчу
Лилиялар кенептин жарымын камтыйт ал көп жылдардан кийин тарткан, 1900-жылдын жазында. Фасадка алып баруучу жолдордо гулдер толуп жатат. Жашыл, кызгылт, кызгылт сары тондор алар дарактардын көлөкөсүндө эрийт. **
Моне жапон басылмаларын чогулткан. пайда болгон пейзаждар Хокусай менен Хиросигенин гравюралары анын чыгармачылыгына чоң таасирин тийгизген. Ал чарбанын чегинен тышкары жерде сатып алган жерде ушундай көрүү ыкмасын кайра жаратты.
Ал калыптанган агымдан суу лилиялары менен капталган көлмө. ортосундагы ийри-буйру жолдор бамбуктар жана пиондор, жана курулган жыгач көпүрө басмаларда пайда болгондор сыяктуу.
Моне көбүнчө катарда иштеген алар өкүлү болгон ошол эле себеп сутканын ар кайсы убактарында же мезгил аркылуу.
Лилия төшөгүн боёгондон эки жыл өткөндөн кийин, ал Руан соборунун маңдайындагы бөлмөнү ижарага алып, анын готика фасадынын отуз версиясын тарткан. Алардын бардыгында кадр бирдей. Ал убактылуу гана өзгөрөт. Ар бир чыгарма бир көз ирмемдеги элести бекитет.
«Объект маанилүү эмес. Мен кайра чыгаргым келген нерсе - бул объект менен менин ортомдо бар нерсе», - деди ал.
1892-жылдан баштап ал бул принципти көлмөнүн географиясында анын акыркы натыйжаларына алып келген. Ичинде Суу лилиялары же нимфалар сериясын камтыган эки жүз элүү чыгарма, реңктин термелүүсүн издешти же булуттардын сууга чагылышы.
Моненин "Нимфалар" бөлмөсүнүн деталдары
Ал ырааттуулук аны эфемердиктен тышкары алып кетет деп эсептеген. Бак да, анын полотнолору да ички абалды чагылдырган.
Пруст, кимдики импрессионизмге болгон мамилеси көп жолу дарыланган, биринчи томунда сүрөттөлөт Жоголгон убакытты издөө Бул серияда пайда болгон бакча болушу мүмкүн:
— Ошол жердегидей жээктери калың дарактар болчу, булардын бийик көлөкөсү сууну карап турду мурда кочкул жашыл фон , бирок кээде биз үйгө кайтып келгенде, бороондуу түштөн кийин бир нече ачык кечтер... Мен ачык жана интенсивдүү көктү көрдүм, кызгылт көк менен чектеш, бал сымал көрүнүшү жана жапон даамы бар. Бетинде бул жерде кулпунайдай кызарып, кызыл жүрөк жана ак чек аралары бар нимфа гүлү».
Бирок Моне ал эч качан аң-сезимдүү түрдө абстракцияга умтулган эмес, анын акыркы баскычында түс бузулуп, щетка жаңсоосуна айланат.
Сүрөттөр мотивди чагылдыргандан да, өзүн чагылдыргандай. Ошол дубалдарды ишке ашыруу үчүн Алар Париждеги Musée de la Orangerie көргөзмөсүндө коюлган. анын окуусун кеңейтүү зарыл болгон. Кенеп иш-аракет үчүн мейкиндик болуп калды.
Музаларына арналган 250 чыгарма
ондогон жылдар өткөндөн кийин, сүрөтчү Марк Ротко бул дубал сүрөттөрүндө уйкусуз түндөрдү кабылдаган обон же чагылуу издөөдө. суу агымы белгиленген анын түс талааларына карай баштапкы чекит.
Живернидеги сүрөтчү бакчасы көргөзмөгө коюлган Орсейдин музейи , Парижде. Сүрөтчүнүн үйүнө, бүгүн Клод Моне фондунун штаб-квартирасына барууга болот апрелден ноябрга чейин.
Франциянын Гиверни шаарындагы Клод Моненин бакчасы