Швейцария жана лыжа тебүү.
Көрбөй ушунча келген болсоң Менин мексикалык Бретзелим, Эч нерсе билбей туруп, эң жакшы нерсе - окууну токтотуу. Аны көрүп, киного барып, кайра бул жакка келип оку. Анда сиз көргөн сүрөттөрдүн баарын күндөлүк сөздөрү менен түшүнүүгө жана чечмелеп берүүгө аракет кылыңыз. Жөн эле кызыгуу үчүн, анткени, балким, тасма аяктагандан кийин, сиз көргөндөрүңүздөн көбүрөөк билүүнүн кереги жок болуп калат жана режиссёр сунуш кылган визуалдык табышмактын бөлүктөрүн түзүүгө аракет кыласыз. Бул кинону көрүүнүн эң жакшы жолу болмок Нурия Гименес Лоранг.
Бирок, эгер сиз My Mexican Bretzelди көргөнгө чейин же андан кийин көбүрөөк билгиңиз келсе, билгиңиз келсе дагы көп нерсе бар. Баары 2010-жылы башталган. Ошол жылы Нурия Гименес Лоранг апасын ээрчитип Цюрихке, жаңы эле каза болгон чоң атасынын үйүнө барган. Алар анын буюм-тайымдарына кам көрмөкчү болуп, жер төлөдөн таап алды 8 жана 16 миллиметрлик пленкадан 50 ролик. Чоң атасы аларды эч качан айткан эмес, минтип айткан эмес 1940-1960-жылдар аралыгында ал чоң энеси менен барган ар бир сапарды тасмага тартып турган. Укмуштуу сапарлар, ого бетер ошол жылдары, согуштан кийинки мезгилдин ортосунда. Ал жерде 40 жыл сакталган кассеталар Нурия Барселонага алып барган аларга кам көрүп, санариптештирип, миллиметрге, экинчисине чейин изилдеп баштаңыз, аларды кайра-кайра көрүп, ошол гипноздук кадрлардан бир нерсе чыгаарына ишенип, түстүү, чоң атасынын көз карашы алар чогуу барган бардык жерлерди.
Согуштан кийинки мезгилде элиталык туризм.
Ошол образдар менен иштеп, «Менин мексикалык Бретцелим» деген фильмди бүтүрүү үчүн режиссер жети жыл талап кылды. жети жылдын ичинде Ал эмнени каалабагандыгы жөнүндө дайыма ачык-айкын болгон: кадимки документалдык фильм. Чоң ата-чоң энесинин окуясын айткысы келген жок, анткени бул калп эле, алардын түз сөздөрү, ал жерлерди сүрөттөп, эмне үчүн, качан, кимдер менен, эмне үчүн барганын оозунан билип туруп, ойлоп табуу болмок. сезилди. Анан жаза баштады. Анын айтымында, бул автоматтык түрдө жазылгандай сезилет. Жеңеси деңиздеги мончолору сунуштаган, башына келгендин баарын жазды. Швейцариядагы кардын сүрөттөрү, учактар, кайыктар... Ал каалоолорду, баяндоону, жашоону чагылдырган өтө ойлуу цитаталарды белгиледи.
Белгилүү бир учурда ал өзүнө эң жаккан тандалган сүрөттөрдү, кадрларды жана көрүнүштөрдү ошол сөздөрдүн айрымдары менен кесип өтүүгө киришти. кинонун сыйкыры есуп чыкты. Эгер биз абдан техникалык алсак, Нурия Гименез Лоранг деп аталган нерседен баштады кадрлар табылган фантастикалык эмес фильмди жаратууга, документалдуу эмес, фантастика эмес.
Деңиз Барретттердин сүйүктүү жерлеринин бири.
Биз көргөн сүрөттөр анын чоң ата, чоң энесинин сүрөттөрү: Frank A. Lorang жана Ilsa G. Ringer. Биз окуган сөздөр (ойлоп табылган) Вивиан Баррет, анын жеке күндөлүгү ал жөнүндө жана Леон, анын күйөөсү, Ловдиндин жаратуучулары, аларга акча, ийгилик жана Мальоркадан Гавайиге, Лас-Вегастан Венецияга, Мон Сен-Мишельден Жаңы Орлеанга чейин болгон сонун саякаттарга шылтоо болгон керемет таблетка. «Эч жердин ортосунда жайгашкан жерлер. Ичеги жок жерлер. Сиз ал жерде жүргөндө унуткан сайттар. Дем албаган сайттар. Кыймылсыз, жытсыз, кансыз, тиштебеген жана сүйлөбөгөн сайттар. Сизге тийбей эле өтүп кете турган сайттар».
Вивиан өз кезегинде болжолдуу гурунун акылмандыгына таянат Паравадин Канвар Харжаппали, Режиссер Вивиандын сөзүндө зордоп көрүнгөн бардык сөз айкаштарын оозуна салуу үчүн пайдаланган каарман, мисалы, тасма башталган цитата жана бул бизге мындан ары эмнени көрөбүз деген түшүнүктү берет: "Калп - бул чындыкты айтуунун дагы бир жолу."
Тарыхый фактылар ойдон чыгарылган жана реалдуу каалоолор менен аралашкан.
Торттун глазурь катары директор чечти үнсүз жана бүтүндөй тасмада дээрлик эч кандай чөйрө үн жок. Бул эң таза маанидеги кино, аналогдук жана дээрлик примитивдүү. Болгону магниттик сүрөттөлүштөр, чоң энесинин жылмаюусу жана каалоо, кыялдар тууралуу ой толгоолордун субтитрлери... Байкабай калыптанган сөз айкаштары, классикалык мелодрама, Дуглас Сирк же Тодд Хейнс ал берген биринчи ысымдар. Вивиандын сөздөрү жана анын ошол жерлердеги образы аркылуу ошол ондогон жылдардагы жашоо бизге, камераны көтөргөн аялдын жана эркектердин ролун ачып берет.
Вивиан Барретт же Илзе Г. Рингер.
Менин Мексикалык Бретзелим Бул, албетте, жана акыры, баяндоо, кинонун өзү жөнүндө ой жүгүртүү, биз чындык деп эсептеген сүрөттөр жөнүндө, алар чындык эмес. Же эгер. "Тасма тартуу - өзүн-өзү алдагандын эң жакшы формаларынын бири, жок болуунун сонун каражаты". – Тасма тартсаң жашоонун кереги жок. "Биз эмне кылып жатканыбызды тасмага тартабызбы же эмне кылып жатканыбызды, анткени биз аны тартканбызбы, билбейм."
Леон жана Вивиан Баррет.