"Луа Вермелла", сыйкырдуу Галисия жөнүндө сөз кылган тасма
1841-жылга чейин майлуу боёк чочко табарсыктары менен ташылган. Же айнек шприцтерде. Капкактары бар калай түтүктөрү патенттин аркасында ойлоп табылган Джон Гофф Рэнд 1811-ж , ал эми модернисттер абада сүрөт тартууга кызыгып, шашып киришти табигый жарык жана реалдуу мотивдер менен пейзаждарды тартуу . Өмүрдүн оор салмагына чейин адам баласы кичинекей болгон пейзаждар. Тары дыйкандарды боёгон анын көз алдында көргөндөн да чоң жасалгасы жок. Фридрих адамдарды туңгуюкка бет алдыруу.
Фридрих жети жашында апасынан ажыраган. Кийинки жылы бир эжеге чечек оорусунан. Музга түшүп калуудан сактап калган инисинин өлүмү үчүн өзүн күнөөлүү сезген. Мен он үч жашта элем. Он жети жашында дагы бир эжесин жоготот. Ошентип, бул дүйнөдөн качуу, же ага туш болуу үчүн, эмнени боёгуңуз келгенин чечиңиз.
кызыл, кызыл
Манфред Гнадингер 23 жашында Галисияга барууну чечкен . Ал 1961-жылы Почта бөлүмүндө Камелге келген. Ал костюмчан, бирок ал жээкте жылаңач калгысы келди . Танкер кырсык болгондо Престиж , Айылда аны эмне деп аташкан адам, муну көргөнү үчүн абдан капа болду дарыгер жазып берген таблеткаларды ичүүнү токтотуп, каза болгон . Алар анын кабинасына барышканда, платформанын жасалма түбүнөн дээрлик эки жүз миң чийме жазылган үч миңден ашык дептер табылган. Деңизден, чексиздиктен, дүйнөнүн.
Адамдын жаназасына жаш бала катышат Лоис Патино . 1983-жылы Вигодо туулган жана азыр абстракттуу сүрөтчүлөр Менчу Ламас менен Антон Патиньонун уулу . Алар аны өзү айткандай үйрөтүштү кункейро, океан бир күндө эки жолу дем алган чоң жаныбар , жана мен айтаар элем, мунун көк Лейла Герреро , көк түстө ушунчалык так болгондуктан, бул пикирдей сезилет. чектерин үйрөнүү чындык жана фантастика, тамсил, жомок, миф, түш.
Мен эч качан болгон эмесмин Өлүм жээги бирок ал эмнени билдирерин билген. Дүйнөнүн акыры , бүткүл планетада эң көп деңиз кырсыктары болгон жер, өз ордун таппаган, атын таппаган жандар. Ал эми ошол жерден деңизди кыялданган анкорит коштошуусунда дүйнөдөн өз ордун табат. Башталыш, өнүгүү, аягы. Өмүр, чексиздик, өлүм. Миллет, Фридрих, Кункэйро. Man . Биз көргөн нерсеге канчалык терең киребиз, көргөнүбүз бизге канчалык терең кирет. Ал эми Лоис Патиньо жаздыра баштады.
Деңизден, чексиздиктен, дүйнөдөн...
Луа Вермелла Өткөн жылы Нью-Йорктогу MOMA жана Линкольн борборунда премьерасы болгон. Ал Берлиналеде испаниялык үч сүрөтчүнүн бири болгон. уникалдуу галисия - жана эч качан уктабаган шаарда ал эки испан өкүлчүлүгүнүн жалгыз галисиан болгон. Бул анын экинчи тасмасы жана биринчисинин карындашы. Көп Луа Вермелла Эмне Өлүм жээги Алар Галисия жөнүндө сүйлөшөт. Сыйкырдуу Галисиядан, мифтик, терең . In Луа Вермелла чыныгы окуя аркылуу Рубио, деңизде каза болгон матростордун отуздан ашык сөөгүн чогулткан суучул изилдөөгө умтулат пейзаждын маданий иденттүүлүгү жана жаңы кинематографиялык тил аркылуу убакытты изилдөө боюнча.
Ал муну тасмадагы Рубио жоголуп кеткендиктен жасайт . Деңиз жээгиндеги шаардын тургундары таң калышат жоголгон жандар эмне болот , өмүрүн алган ошол байкуш моряктар менен, бирок алардын денелери улуу көк тентип жүрө беришет. Туруктуу кадрлар, ар бир көрүнүштүн узактыгы. Ар бир адам пейзажда кайра жарата алат. "Бул пейзажда ташталсын" дейт Патиньо . Пейзаж убакыт катмарларынан жана пайда болгон убакыттан турат катмарлар, катмарлар, окуялар, мифтер жана уламыштар.
"Бул образ, катмарлардын бири, топтолуп турган окуяларга окшош. Мифтерди жана уламыштарды жаратуучу бул эстутум образы мага жагат . Коста-да-Морте дарыясында Пиндус тоосу Атүгүл таштардын да аттары бар. Жогорку деп аталат түшүмдүүлүк керебети . Балалуу боло албаган жубайлар барышты. Алар ушуну жасашты, таш аларды туудурду», — деп түшүндүрөт автор телефон линиясы аркылуу.
Мунун баары Патиньо Адамды акыркы сапарга узатуу зыйнатына катышканда башталды
Альваро Кункейро үчүн фантазиянын чыныгы окшоштугу аксиома болуп саналат. Ылайык Хосе Игнасио Диез Фернандес , галисия жазуучусунун окуучусу, Кункейро эски ырлар эч качан калп айтпайт деген провансалдык сөзгө бекем ишенген . Ал эми Патиньо, Кункейронун ыкмасы менен, муну өз ишинде чагылдырат. Бул мифтерде бир чындык жатат. Жана алар пейзажга жараша калыптанган . Мен буга чейин айттым Castelao Патиньонун чыгармасында пайда болгон цитатада: "Nun entran do home na paisaxe e da paisaxe no home creouse a vida eterna de Galiza" (Адамдын пейзажга, ал эми пейзаждын адамга киришинде Галисияда түбөлүк жашоо жаралган. ).
-Коста-да-Морте мен үчүн чыныгы болгонго чейин мифтик жер болчу . биринчи жолу кирдим Ман де Камелдин көмүлүшү . Кичинекей кезибизде биз Риас Байксаска, атамдын туулган жери болгон Рибейра Сакрага көбүрөөк барчубуз жана Коста-да-Мортеде ушундай нерселер бар болчу. Финистер, кеме кыйроолору, Man de Camelle , жана мен ага, ошол жерге, бардык элестетүү менен барам. жана мен үчүн кандай сулуу бул ойдон чыгарылган нерсени реалдуу менен бириктирүү болуп саналат.
- Кино аркылуу.
-Ооба.
- Эмне алуу үчүн?
жашоо жана кайгы
-Мен пейзажды карап чыгууга чакыруу издеп жатам. Бул медитацияга, ойду токтотууга абдан жакын... бирок ой жүгүртүү таштап жатат , өзүңүздү таштап, пейзажда адашып кетиңиз. Бул жерде пейзаж менен жакындык, интроспекция процесси жүрүп жатат . Жана бул жерде бир көз ирмем бар жана сиз сезген пейзаж сизге кайрылып турат. Ошол учурда трансценденттик бар.
– Ар бир пейзаж ар башка эмеспи?
-Ар бир ландшафт ар башка, анткени климат ар башка . Климат адамдын ичине кирет. Галисияда климат ага кирет , жана бул мүнөзгө кылымдар бою туңгуюкка балкон сыяктуу чексиз деп эсептелген жапайы, коркунучтуу деңиз жакты.
Лоис Патиньо өзүнүн акыркы эмгеги үчүн ошол цитаталардын бирин колдонот. " Просцениум куту жазасыз калбайт, улуу сыр театрында ". Бул Eugenio d'Ors тарабынан. Сиз баасын төлөбөстөн Фистерра асман сызыгын карап отура албайсыз. Эгер сиз акыр замандын сырларын билишиңиз керек болсо, ал кутудан өткөнгө чейин . анткени ичинде сыйкырдуу галисия жарык нерсенин караңгы жагы бар. Эгерде пейзаж адам баласында бул мифтерди ойготсо жана аларды сөз менен түшүндүргөн адам өзү болсо, пейзажга зыян келтирүү аны менен байланыштыруунун эң жакшы жолу эмес.
-Туруктуулукка, келечекке көңүл бурбоо . Пейзажга өзүнүн ресурстарын сарптоо үчүн, азыркы учурдун көз карашы менен, максималдуу пайда алуу үчүн кирүү коркунучтуу - деп түшүндүрөт ал.
Балыкчылар, моллюскаларды жыйноочулар, кашарлар
-Бизге убакытка эмпатия жетишпейби? Ал дуэль жасадыбы?
-Тездетүүдө көйгөй бар . Өнүгүү менен ландшафттын ритми башка. Биз ага тездетилген темпти таңуулап жатабыз. Сиз кайра синхрондоштурууга кайтып барышыңыз керек. Бул тездетүү бизди туруктуу эмес баш айланууга алып келет. Галисияда бул барнакул менен болот . Аны чыгаруу үчүн ритмдерди көзөмөлдөө керек. Эгерде казып алууну басаңдатуучу эч кандай эрежелер жок болсо, бул түр жок болуп кетмек.
Ошол үчүн Луа Вермелла ушунчалык көп адам жана анын пейзаж менен болгон мамилеси . Табигый чөйрөдө кыймылдаган Галисия чыгармасы. Балыкчылар, моллюскаларды жыйноочулар, кашарлар . жашоо жана кайгы. Адамдар пейзажга ат коюу менен киришет, биздин жашообуздун эстелигин жаратып, геологиялык сыноодо кылымдык тарыхты көрсөткөн таштын үстүндөгү таштын, жердеги жердин элеси менен тыгыз байланышта. Бирок абстрактуу көрүнүш менен.
"Мен жасаган кино каймана кинонун бир бөлүгү"
-Мен жасаган кино каймана мааниге ээ . Мен сүрөттөлүштүн чегине чейин бара тургандай кылып дарылоону жасайм. Фридрихтин пейзаждык сүрөтүнүн таасири бар, пейзаждын адам фигураларынан, чексиздиктен алыстыгы. Жаратылыштын үзгүлтүксүздүгүнө туш болуп, аны кенепке түшүрүү пейзаж идеясына маани берет. . Кинотеатрымда кыймылдуу сүрөттөрдү издейм. Жарыктын тазаланышы, толкундардын кыймылы...
-Коста да Мортко кошумча. Сизге боёлгон башка жер барбы?
-Бардык пейзаждар аны алып кете турган потенциалга ээ. Мен бул жагынан абдан көчмөнмун . Мисал келтире турган болсок, Мен Сахара чөлүндө өтө чоң окуяга туш болдум . Сахара чөлүндө күндүн чыгышын көрүү мен үчүн болсо, мен үчүн элестеткен жерлердин дагы бири. Сиз ички сүрөттөлүштөр менен жүктөлгөнсүз: унчукпай, бедуиндердин окуялары менен, дөбөлөр өздөрүн ачып, формаларын тарта башташат. Фажрде мен ошол тажрыйбаны чагылдырууга аракет кылам.
-А, сен бир жакка качып кетесиңби?
-Качуу үчүн, менде өзгөчө бирөө жок, бирок бийиктиги менен көз караштары бар нерсе . Бул аралык мага кандайдыр бир жол менен ынак жана бир аз айкыныраак болууга жардам берет. Мен өзүмдү ыңгайлуу сезем. Мен абдан көчмөнмун. Жаңы жерлерде болуу мага жагат.
Ар бир кадрда ой жана ниет бар