Бэнси Венецияда пайда болот (жана жеке)
Бэнксинин жеке коллекцияларга таандык эмгектери (жана уруксатсыз түрдө) Малагада көргөзмөгө коюлган. ал зыяратчылардан өзүн ашкерелөө менен качып кетет туризм эң чоң кыйроо жараткан шаарлардын биринде: ** Бэнси Венецияда "жүзүн көрсөтөт".**
Адаттагыдай эле, биз бул көркөм иш-аракеттерди алардын веб-сайты жана Instagram аркылуу билебиз. Анткени, антпесе, өтүп бараткандардын эч кимиси анын чындап ким экенин көрүп, байкап, тааный алган эмес. Бул дүйнөдөгү эң кыймылдуу көчөлөрдүн сүрөтчүсү же портретчиси сыяктуу, Бэнси өзүнүн инсталляциясын кошуналардын кылдат көз карашынын алдына койгон көрүнөт.
Андан соң бетине гезит (албетте) жаап, жумушуна айланып отуруп калат. Же жакшыраак, чыгармалардын комплексинин . Венеция шаарын толугу менен чоң круиздик кеме басып алганын көрсөткөн сүрөттөрдүн мозаикасы. Төмөнкү сол бурчта билдирүү: "Мунайдагы Венеция".
Анткени, ооба, бул улуу май. Жана ошондой эле Венециядан мунай каптаган чоң кеме күйүүчү май бул күн сайын шаарга токтоп, булганууну жана, албетте, алардын артынан туристтерди калтырат.
Бул жумада биз 2018-жылы Луврга келгендердин жакшы саны жөнүндө ой жүгүрттүк, бул бир жылдын ичинде Париж музейинин эшигинен өткөн 10 200 000 туристтин тарыхый рекорду. Он миллион. Туризмдин толуп кетиши көйгөй эмес: бул эл аралык кризис.
Ар кайсы багыттар туристтик салыктарды кантип салганын, айрым эстеликтердин, жада калса жаратылыш парктарынын кире беришин кыскартып жатканын көрүп токтоп калбайбыз... Аны токтотууга болбойт.
Мигель Анхель Кажигал (баррокист), анын ** #HisteriadelArte хэштеги астында музейлердин бул "калкынын көптүгү" жөнүндө теманы ачкан, Traveller.es сайтына комментарийлер:**
" Бул факторлордун аралашмасы. Ошол абдан туристтик шаарларда, абдан белгилүү эстеликтер же жык толгон музейлер, факторлордун бул кошулушу туристтик тажрыйбанын өзүн бузуп жатат . Биз маданият тармагынын адистери бул музейде же собордо өтө көп адамдар бар жана бул көйгөйлөрдү (мисалы, жаратылышты коргоо) жаратат деп олуттуу түрдө айта албайбыз. Анткени алар бизге чанда гана көңүл бурушат. Маселе, ал тургай туристтик коомчулук да кээ бир жерлерди байланыштыра баштаганында (Лувр, Ватикан музейлери жана Сикстин капелласы, Венеция, Таж-Махал...) менен сапатсыз тажрыйба. Анткени, албетте, алар сага журналда Сикстиндин сүрөтүн сатышат, сен ал жерден эч нерсе көрбөйсүң жана 40 бутуңду тепкилейсиң, анткени Санферминдерге караганда көп адамдар бар».
Бул Бэнси туристтердин жык толгон эпитомдук шаарында ушуну айыптайт. Видеодо ары-бери өткөндөр аны байкап, комментарий жазып, бөлүшүп жатышат (круиздик кемени “желмогуз!” деп атаган айым же берет кийген адам жаңжал менен башын ийкеп, морт гондолалар боюнча коркунучтуу круиз...) .
Ар дайым конфликтке көңүл буруп, кыймылга аракет кылуу. Туризм анын кайталанчу темаларынын бири бойдон калууда, анткени ал 2015-жылы Вестон-супер-Мареде ** (Сомерсет) ** Dismaland ачкан, анын оюн-зоок парктарын кайра интерпретациялаган. Бул жерде караңгылык, коркунуч жана ыңгайсыздык сени тартуудан тартууга чейин ээрчийт.
Анын эсте калган дагы бир инсталляциясы, ачылышы The Walled Off Hotel 2017-жылы дүйнөдөгү эң начар көрүнүшү бар турак жай (бул жерден заказ кылсаңыз болот). Анын он бөлмөсүнөн жетөөсү Бэнси тарабынан жасалгаланган жана алардын бардык терезелери бир эле чындыкка караган: Иордан дарыясынын батыш жээгиндеги Израил дубалы, бетондун жана концертинанын кээ бир көрүнүштөрү.
Мейманкана Израилдин зонасында жайгашкан, бирок палестиналык сүрөтчүлөрдүн эмгектери бул аймактан тышкары жерде болбогон көркөм диалогду жаратып, ичинде көргөзмөгө коюлган.
Дүйнөдөгү эң начар мейманкана көрүнүштөрү
Бэнкси өз иши менен дал ушуну көздөйт. сиздин ишиңизди коомчулуктан бөлүүчү эч кандай кирүү акысы же дарбаза жок : диалог түзүү, ыңгайсыздыкты пайда кылуу, чагылдыруу. Бул үчүн ал ар дайым туура жерде, маселенин өзөгүндө аракеттенет.
Бул чыгарманын ** Венецияда, учурда Биенналесин белгилеп жаткан шаарда пайда болгондугу анча деле маанилүү эмес. Бэнси мындай дейт: «Венеция биенналесинде өз позициямды даярдоо. Дүйнөдөгү эң чоң жана эң абройлуу искусство иш-чараларынын бири болгонуна карабай, эмнегедир мени бир да жолу чакырышкан эмес».
Ал эч качан чакырылган эмес жана андан тышкары, анын "кадимки" искусство дүйнөсүнө кирүү аракетинен кийин, бир гана нерсеге Венециянын полиция кызматкерлери аны жерден кууп жиберишкен... мүйүз бизге эскертет: окуяны байкап турган круиздик кеме бар.
Круиз туризмдин символу катары