Москванын силуэти булуттардын көп жылдык катмарына жабышып калган мунараларынын төөнөгүчтөрү менен мүнөздөлөт. Кремлдин коңгуроо мунаралары жана алардын коргонуу мунаралары. Сталиндик асман тиреген имараттардын курч чокулары. Алардын учтуу куполдору чексиз соборлор жана монастырлар. Баары, өз жолу менен, бийлик жана бийлик билдирүүлөрү.
Бирок бул эклектикалык профилде өзгөчө катуу талап кылынган структуралар бар болсо, ошолор морулар: боз, кызыл жана ак же металл, түтүндүү жана кышка чыдамдуу. Алар берилгендик жана урмат көрсөтүү үчүн символ болуп саналат термометр 25 градус суукту керсеткенде.
Эки жаңы түтүктөр Москванын борборунун төөнөгүчүнөн көрүнүктүү болуп саналат. Айырмасы ушунда булар архитекторунун айтымында ачык көк, Малевич-көк. Жана алар түтүн чыгарбайт, бирок 70 метр бийиктиктеги мегаполистин борборундагы таза абаны издешет. аны дем алып, борбордун ушул жаңы ыйык жайына киргизиңиз.
Алардын тоналдуулугу жана регенеративдик функциясы аларды колдогон имараттын башынан өткөргөн өзгөрүүнү билдирет, the GES-2, искусство борборуна айландырылган 1907-жылдагы электр станциясы.
ГЭС-2 жана анын Малевич-кок морлору.
КОНТИНЕНТ, РЕНЦО ПИАНОНУ
Миллиардер Роман Абрамовичтен үлгү алып, ким ушул эле кварталда ачылган GARAGE Foundation заманбап искусство, дагы бир миллиардер Леонид Михельсон өзүнүн V-A-C фонду менен GES-2нин ачылышында. Заманбап маданияттын бул эки уюлдары искусство үчүн алтын миляны белгилейт, Кремлден жана анын музейлеринен созулуп, эки Третьяков галереясын, башка кызыктуу жерлерди камтыйт.
Алар салыштыруудан баш тартышса да, GARAGE жана GES-2 окшош тарыхка ээ. Экөө тең олигархтар тарабынан каржыланган, экөө тең тарыхый имараттарда жайгашкан жана экөө тең Тейт модерн чыгыштык болууну көздөгөн. Биринчиси Рем Коолхаастын Москвадагы биринчи күрөгү болсо, экинчиси - Ренцо Пианонун триумфалдык кириши.
Мурункудай эле, GES-2 коомдук жай катары иштелип чыккан, анда көргөзмө мейкиндиги анын негизги тартуу болуп саналат, бирок жалгыз эмес. Бул эбегейсиз инсталляция дарыя менен имараттын ары жагында отургузулган кайың токоюнун ортосундагы коридор сыяктуу жабык аянттын ролун аткарат.
Ичинде биз ашканаларды, китепкананы, китеп дүкөнүн, дүкөндү, аудиторияларды жана иш бөлмөлөрүн табабыз... Пианино анын инсандыгын синтездөө үчүн бул эски өсүмдүктүн эң өзгөчөлүгүн аныктады. неорусиялык стилдин аралашмасы жана анын өнөр жай мүнөзү. Боштукка да, курулган нерсеге да көңүл бурган жоктордун архитектурасы.
ГЭС-2нин ичи.
Балким, Пианино үчүн негизги көйгөйлөрдүн бири анын алдында турган 20 000 чарчы метрди башкаруу болгон. Сыртынан ал терезелерге жеткирилген фасад аркылуу жетишет, анын жөнөкөй, монохроматтык жыгач курулушту үзгүлтүккө учуратпай, анын багытын баса белгилейт.
Узундугу жана бийиктиги гигиеналык алюминий тордо белгиленген, жакшы бетон панелдер жана айнек асмандын, дарыянын жана курчап турган бак-дарактардын чагылышы менен кесип. Көлөмү таң калыштуу, бирок башкарууга болот.
Окшош нерсе ичинде болот, кайда Бул коноктор үч кабат жана көп сандаган бөлмөлөрдү бойлой багыт алганды билет. Борбордук "Авеню" атриумдун көрүнүшүн жетектейт, анын баары кыштын аз жарыгын максималдуу камсыз кылган металл конструкциясынын астында. Маршруттар өздөрүн аныктайт жана алар курулуштун туруктуу мунезун ачышат.
МАЗМУНУ, РАГНАР КЖАРТАНСОН
Бул кеменин ичеги-карындары жана механизмдери өзүн бардык нерсеге катышуучудай сезген меймандын алдында чынчыл, коомдук аянттагыдай (жада калса кирүү да бекер). Алардын бири - өнүгүүдөгү акциянын бир бөлүгү, анда көргөзмөлөр аны органикалык түрдө тосуп алып, чыгарып салат.
Ар турдуу ательелер, окуу жайлары, трибуналар же балдар мастерскойлору ар бири ез темптери менен езунче жана чогуу иштешет. Оор бөлүгү тандоо болуп саналат. бирок дароо Негизги иш-аракети - бул "тирүү скульптура", анын автору, исландиялык сүрөтчү Рагнар Кяртанссон белгилегендей.
Бул 14 жумага созулган Санта-Барбара инсталляциясы, анда алар дагы бир жолу атышат. ошол эле аталыштагы теленовелла, постсоветтик Россиядагы телекөрсөтүү окуясы (Бул биринчи чет элдик сериалдардын бири болгон).
Шаарды жана елкену жакшы билуучу катары В. Kjartansson орус коомунун метаморфоз жөнүндө кененирээк суроо менен бул имараттын трансформациясын коштойт: Кантип колонияда болбош керек?, анын чыгармасына субтитр коюп, «батыш маданияты менен өз үнүн жоготпостон, тең укуктуу диалог курууну» сунуштаган.
Кяртанссон ирониянын, оюндун бөлүгү, бирок анын сунушунун өлчөмү (физикалык да, философиялык да) алда канча терең жана азыркы көз караш менен тажрыйбанын жана өткөндүн салмагын баалайт. Өзгөчө ширелүү нерсе дагы эле өзүнүн иденттүүлүгүн издеп жаткандай көрүнгөн, ностальгияга таянган жана Батышка каршы өзүн аныктоону талап кылган өлкө...
Ооба, Кьяртанссондун өзү сөз колонияда эмес, таасир жана маданий алмашууда деп ырастайт. Ошол биринчи Санта-Барбара уктурууларынан бери, чындык Россияда катаал орношкон жана иллюзиялар жана үмүттөр башка нукка бурулат.
Сент-Барбара, Рагнар Кяртанссон тарабынан.
БАШКА ҮЛГҮЛӨР
Имараттын өзү ошол дрейфти көрсөтүп турат. Чектүү агымдарга тийгенден кийин (2017-жылы ал Geometry of Now electronica фестивалын өткөргөн), бул кайра куруу каршы маданияттын ар кандай элестерин коркутат.
Ал ошондой эле официалдуу жыпар жыттардан алыс турат, бирок патриоттук көз караш көргөзмөнүн ачык-айкындуулугунан, жакшы ниетинен жана оригиналдуулугунан кантип чыпкаланып жатканын сезүү сөзсүз болот. Ностальгия жана өткөндү идеалдаштыруу Сент-Барбара алар башка үлгүлөрүндө да кездешет.
Эң жакшы үлгү - бул сулуу сүрөт жыйнагы Москвага! Москвага! Москвага!, анда Кяртанссон менен Ингибьорг Сигуржонсдоттир Антон Чеховду ачык эле айтып, кол жеткис өзгөрүүнүн символу катары борборду чакырабыз жана толук турмуштун колго алынгыс умтулуулары.
Биз өлкөнүн жакынкы өткөнү менен бетме-бет келе жатабыз, анын түңүлгөн кыялдары жана болушу мүмкүн болгон нерселер менен кайра биригүү перспективалары. Жана дагы ошол эле акыркы он жылдыктын поп-маданият элементтерин ийгиликке караганда көбүрөөк ишеним менен түзгөн жертөлөдө жана кайда баратат деген суроону абада калтыруу.
Бул арал, жакында эле эскирип кеткен постиндустриалдык ландшафт болгон, ал жерде ырлар жана кооз барлар жайгашкан, азыр жүзү, балким, чын жүрөктөн жана стихиялуу эмес, бирок жакшыраак жасалган.
Шаар ушул жол менен баратат ГЭС-2 анын негизги жасалгаларынын бири катары. Биз каалайбызбы же каалабайбызбы, бул эң жакшы стимул болобу же жокпу шаар маданиятынын барган сайын азыраак түрү, анын аткарылышы кынтыксыз.
Талаш-тартыш үчүн, бир кире беришинин алдында калышы мүмкүн, кайда укмуштуудай Big Clay №4 көрсөтөт, Швейцариялык скульптор Урс Фишер тарабынан.