Москвадагы Жаңы Третьяков галереясы кийинки 8-мартка чейин өтөт Мижаил Врубелдин жарым кылымдан ашык убакыттагы эң ири ретроспективасы (1956-1910), Орус искусствосу үчүн бурулуш болуп кызмат кылган модернист сүрөтчү.
Бул бириктирген монументалдуу долбоор тогуз музейден жана сегиз жеке коллекциядан 300дөн ашык эмгек, анын ичинде анын эң көрүнүктүү чыгармалары же анча белгилүү болгон сейрек кездешүүчү кээ бир.
Архитектурасы Даниел Либескинд орус жана немис романтизмине арналган көргөзмө үчүн ушул эле бөлмөгө орноткон түзүлүштөрдү эске салган көргөзмө, баса белгиленет. Врубелдин анархиялык (ошондой эле романтикалык) руху: сынган дубалдар бизди көргөзмөгө коюлган сүрөттөрдүн бөлүнгөн сызыктарынын ортосуна жайгаштырат, бирок ошондой эле сүрөтчүнүн үзүлгөн өмүрү болгон бороон.
"Сиреньдер" (1901), Мижаил Врубель.
хронологиялык тартип жок, бул жаракалар лабиринт аркылуу өткөн бөлмөлөрдү бириктирүүчү терезе катары да кызмат кылат бул бизди Врубелдин карьерасынын ар кандай баскычтарына алып барат. Айланадагыдай улуу скульптурага чөмүлүп, цифралар жана сүрөттөр бири-бирине кесилишет жана биздин каармандын жашоосун маңыз берген нерсеге карай илгерилет: анын субъекттеринин рухун чагылдырат.
Үч кабат бою, биз бул иликтөө процессин кылдаттык менен байкап турабыз анда автор ар кандай көркөм дисциплиналарга из калтырат жана ошондой эле өз доорунун жана өз өлкөсүнүн эң маанилүү сүрөтчүлөрү менен байланыштуу.
Мижаил Врубелдин "Жин жеңди" (1902).
Бардык энергия бизди алар кабыл алган кире бериште топтолот үч жин, биринчи жолу бириккен . Он эки жылдын ичинде жаратылган, отурган, учкан жана жыгылган шайтан эң сонун көрүнүштөрдү табуу аракетин чагылдырат. орус адабиятынын эң эпикалык ырларынын бири: Демон (1829-1839), Михаил Лермонтов.
Үч фигуранын туюнтмалары камтылган Көңүл бурган ностальгияга толугу менен багынышыбыз үчүн жетиштүү оптимизм: "Мени ошол жерде күтөсүңбү?", - деп Тамара тозоктун азабына бара жатабы деп сураганда Жин жооп берет.
Жөн эле жиндердин көрүнүшү жана стили сыяктуу эле, бул строфа алдын ала эскертүү катары кызмат кылбаса, коштоо алат биз күбө боло турган кайгылуу тагдырга. Бул меценаттар Мамонтов менен Арцыбашевдин портреттеринен берилген из, алар менен биз толук тааныштык. Врубелдин дагы бир зор кызыгуусу: опера.
Надежда Забеланын портрети (1904), анын жубайы, Михаил Врубел.
Адабият менен параллелдүү Николай Римский-Корсаков менен Антон Рубинштейндин партитуралары сүрөтчүнүн эң көп кырдуу венасы, Дүкөндөрдөн ал аялы менен музасы менен жолугушат, Надежда Забела-Врубель.
Сиздин үйлөнүү сунушуңуз, портрет түрүндө, ошондой эле атак-дацкка умтулуу. Көргөзмөнүн ортосунан, Забеланын жүзү фантастикалык көйнөктөрү жана мифологиялык фондору менен анын портреттеринен да бизге көрүнөт. анын калган кийинки каармандарынын бет бөтөнчөлөрүндөгүдөй эле.
Надежда Забеланын Врубелге тийгизген таасири ушундай. орнотууларды жасаганга чейин ал өзүн аялынын функциялары үчүн жасалгалоочу элементтердин дизайнына (айрыкча, Корсаковдун "Аяз кыз менен Садко" үчүн) арнайт. параллелдүү фантазия: иконикалык ушул жерде Princess-Swan (1900), ошондой эле скульптуралар, көйнөктөр жана пейзаждар, алар бизди көлөкө, мозаика, деформациялар жана ойгонууга караганда уйкуга мүнөздүү жарыктык дүйнөсүнө батырат.
Таза модернизм бирок бул коллекцияны жуунткан өлүмдү унутууга мүмкүндүк бербеген кара тондордо.
Мижаил Врубелдин "Пан" (1899).
Азырынча биз Врубелдин орус мистицизми менен айрым байланыштарын гана көрдүк. Бирок ал андан ары барат: Экскурсия бизди ал шаарда тарткан диний иконалар менен дагы жакындатат Киев (саясий себептерден улам бул көргөзмөгө өткөрүлбөй калган жалгыз негизги чыгармалар) же анын эпикалык жана жергиликтүү символика менен оюндары, катары кенепте Нан (1899) же Богатир (1898) жана анын вариациялары.
Биз башынан эле көрүп тургандай, баяндын (же изденүүнүн) күчү адабиятта дагы бир жолу көргөн сүрөтчүнүн траекториясын башкарат. Фауст, Маргарет жана Мефистофелдин панелдери менен архитектурага кошкон салымы үчүн илхам булагы Коллекционер Алексей Морозовдун готика кабинети үчүн жасалган.
Бул триптих кооздук элементтердин эң таасирдүүсү болуп саналат анын фантастикалык модернисттик камининен (ошондой эле көргөзмөдө) Ренессанс тибиндеги сүрөттөргө чейин Москва сарайларын кооздоп, Метрополь мейманканасы сыяктуу имараттардын фасадында дагы эле жаркырап турган.
Мижайл Врубелдин "Ак куу ханышасы" (1900).
Кандай болбосун, темаларды тандоо ар дайым бир багытты көрсөтөт: табият, кыялдагы каармандар жана чындыкты жашырган жанды ачуу аракети. Көргөзмөнүн экинчи жарымы бизди бул азаптуу аянга батырат жана бекеринен грекче «рух» деген сөздөн келген «жин» сөзүнүн этимологиясын эске салат. Семантиканын өлүм белгиси катары, Врубель өзүнүн жин-перилерин жакындан көргөндө гана рухуна жакындайт.
бери психологиялык оорулардан жана анын биринчи сокурдуктан улам уулунун өлүмү, Дарыгерлер сүрөтчүнү түстөрдү колдонуудан ажыратышат жана ал эскиздер менен чиймелердин басымдуу коллекциясына көңүл бурат. анын автопортреттери жана аялынын портреттери ого бетер орун алат.
Бул жүздөрдүн жанынан өтүп бара жатып, Көрүүчү өлчөөсүз сезимтал генийди солкулдаткан азаптар менен жабыркайт, бирок ал көркөм катарсис жана сүйүү гана камсыз кылган айыктыруу процессин да башынан өткөрөт.
"Жемчужина", Мижаил Врубелдин (1904).
Сүрөт менен жандын ортосундагы бул байланыш менен, Врубель 1910-жылы негизги сүрөттүү кыймылдын дарбазасында каза болгон: орус авангарддары, анын максаты нерселердин маңызын басып алганга чейин формаларды синтездөөдөн башка эч нерсе болбойт. Шанс? Мижаил Врубель андан ары искусство өзүнө бере турган суроолордун бурулуш учурун гана белгилебестен, анын жолдорун да белгиледи: анын штрихтеринде жана «анын чыгармасындагы түстүү тактардын айкалышында буга чейин эле көрүүгө болот Кандинский", — деп түшүндүрөт көргөзмөнүн куратору Аркадий Ипполитов.
Кылымдын башындагы тынчсыздануу Шайтандардын же жоголгон көз караштарын жакшы чагылдырат бул сүрөттөрдүн экстраваганттуу табиятын чыпкалоочу сезилбеген чындыкка болгон тынчсыздануу алар да боло турган революцияга маанилуу жооптор болуп саналат. Жаңы Третьяков галереясында биз эки процесске катышабыз, өлүм жана төрөлүү, уникалдуу сүрөтчүнүн күчү менен кыймылдаган.