Андрес Изкиердо өзүнүн чыгармаларынын бири менен
Эндрю Сол тамыры трансверсалдуу, көп дисциплинардык, үзгүлтүккө учураган жаңы муундагы дизайнерлерге таандык. алектенген айлана-чөйрө менен. Алар динамикасы а шайкеш тентип жүргөн клан көчмөн жашоо
Анын затка болгон кызыгуусу жаңы ыкма аркылуу козголоңчулдукту калыптандырат: радикалдык өнөр. Эндрю менен иштейт колдору ар бир идея жана ар бир бөлүк, акыркы функцияны аныктоого мүмкүндүк берет Колдонуучунун аты . Ал жаратууну көрүү, баарлашуу, тамактандыруу, бири-бирин күндөн-күнгө азгыруу жолу катары түшүнөт.
Эки жыл мурун Нью-Йоркко барганда ал кайда барышы керектигин билген. The КҮН Маяк , Хадсондо, мекеме жылдар бою сатып алган жана каржылаган иштерди сактайт 60 жана 70 эски өнөр жай имаратынын нефтеринде.
Андрес ар бир идеяны жана ар бир чыгарманы өз колу менен иштейт
Andrés объектилери экенин билген Вальтер де Мария Ы Майкл Хайзер алардын долбоорлорунун экспрессивдүү күчү жок болчу LandArt. Бирок ал ошол эстеликтердин жаңырыктарын гана издебестен, ошол мамилени издеген томдор байкоочу менен түзүлөт.
кайтып келгенде Мадрид ошол эмгектерди жараткан суроолорго жооп бергиси келди. Бош орун бар эле: Просперидад конушундагы бузулуу датасы бар үй. Пабло жана Альваро Феррейра менен бирге ал коллективди негиздеген нерсе .
Долбоор өзүнүн огундай болгон жарым-жартылай талкаланган дубалдар менен чектелген короо. Үч чөйрө аныкталды. Биринчиси, казылып алынган, терс форма катары кабыл алынган, а тегерек эмес. Калган экөө, тиешелүүлүгүнө жараша, түзүлгөн сыныктар имараттын өзү жана чөп таңгактары. бөлүгү болгон кийлигишүү Мадрид дизайн фестивалы , кайтып келди айылдык шаардын ичинде, шаардын сыртынан келген жумушчуларды тосуп алган кварталдын тамырына.
Бирок Андрестин маршруту чоң мейкиндиктерге алып келген жок. Анын ИИБдеги сааттары аны ИИМге алып барган жолду белгилеген купуялуулук объектилердин. Ошентип төрөлгөн А конус менен тешкен куб жана терс жагында тегерек чийилген шыбак таш
Тегерек жана тегерек эмес
Акыркы эмгегинде, метатарсалдык, сунуштайт а банк . Анын фаллик көлөмү анын бир учунда ачылган көңдөй менен карама-каршы келет. Симметрия бузулуп, кесим өзүн танып, ушул көңдөй аркылуу өзүнө кайра киргиси келгендей.
чыңалуу денеге шилтеме менен тастыкталат, физикалык, сексуалдык , масштабын өзгөртүү менен өзгөртүлгөн. объект кармап турат сыр Рим статуяларынын чоң сыныктарынан. Актын тазалыгы гипс моделдеринен кабар берет классикалык чыгармалар.
Бирок бул жөн эле скульптура эмес. Андрес анын кесимдерин колдонууну, өз ара аракеттенүүнү каалайт. а болушу мүмкүн отургуч , сүйлөшүү, алмашуу жери. Иш мейкиндикке таасир этет жана ал көз караш менен, жарык жана тийүү менен өзгөрөт; ал көз караштын эволюциясында динамикалуу болуп калат.
Метатарсалда сүрөтчү отургуч сунуштайт