Пабло Пикассонун көргөзмөсү Реал Палаццо, Милан (1953).
Plaza del Ayuntamiento de Logroño (24-февралдан 2-апрелге чейин) кетээр алдында, Пикассонун көчмө көргөзмөсү. Герниканын сапары -'La Caixa' Фонду жана Рейна София Улуттук искусство борборунун музейи тарабынан уюштурулган - 2000ден ашык Леонецтердин кызыгуусун туудурду, алар (бештен бешке чейин) Авенида де лос Рейес Леонезеде жайгашкан инсталляцияга келишкен. 20-кылымдын эң белгилүү сүрөтүнүн тарыхы, кызыгуулары жана саякаттары.
Росарио Пейро жана Росио Роблес кураторлук кылган көргөзмө долбоору формасы жана мазмуну боюнча инновациялык. бул ачык аянтка айланган жүк ташуучу унаанын чиркегичи жөнүндө алар көргөзмөгө коюлган – маалымат паннолору, фотосүрөттөр, гезиттердин үзүндүлөрү жана видеолор аркылуу – 1937-жылы Пабло Пикассо идеяны ишке ашыра баштагандан бери Герникадагы өзгөрүүлөр (ал Экинчи Испания Республикасынын заказы боюнча Париждеги Эл аралык көргөзмө үчүн түзүлгөн) бүгүнкү күнгө чейин, Ал буга чейин заманбап искусствонун символу болуу менен бирге дүйнөлүк согушка каршы эмблемага айланган.
"Герника" көргөзмөсүнүн плакаттары. Пикассонун мурасы' Casón del Buen Retiro, 1981. Рейна София улуттук искусство борборунун музейи, Мадрид.
Биз биз үч кызыкчылыкты кайталайбыз Көргөзмөдө биздин көңүлүбүздү эң көп бурган, бирок Герникага байланыштуу миң бир окуяга таң калгыңыз келсе, аларды табуу үчүн Ла-Риожанын борборуна барууга туура келет. Анткени маданият зарыл жана коопсуз.
ПИКАССО ТҮСТҮН БАШТАДЫ
Чыгармачылык этаптары түс менен белгиленген (көк, кызгылт, кара) Пикассонун эң маанилүү эмгектеринин бири (эң көп болбосо да) ак жана кара түскө боёлгон мурал экени дээрлик парадокс. Көптөр тарабынан талданган олуттуу, изилденген жана алдын ала ойлонулган түстөн баш тартуу, бирок ага так жооп жок.
Кээ бирөөлөр ошондой болгон дешет ошол кездеги гезиттерде жарыяланган жардыруу сүрөттөрүнүн натыйжасы. Башкалар үчүн, сүрөтчү 19-кылымдын аягында Кара Испаниянын, ошондой эле Гойя сыяктуу испан мектебинин башка улуу сүрөтчүлөрүнүн тенбристтик, гротесктик жана сын күбөлүгүн чогултууну каалаган (өз жолу менен) . Ал тургай кайрылгандар да бар кара түс менен шартталган "жөнөкөй" драмалык эффект, түстүн семиотикасы көз карашынан алганда коркуу, өлүм, зордук-зомбулук, жалгыздык, кайгы...
Пабло Пикассо Грандс-Августиндеги өзүнүн устаканасында Герника үстүндө иштеп жатат, 1937-ж., май-июнь / Сүрөт: Дора Маар. Рейна София улуттук искусство борборунун музейи, Мадрид.
Мазмун жаратуучусу катары, мен шашылыш да, коркуу менен да мөөнөттөрүн күтүп жаткандыктан, мен анын бүтүргөнгө убактысы жок деп кыялданганды жакшы көрөм. (чындыгында, Пикассо Париж көргөзмөсү ачылган күнү дагы эле Гран-Аугустин көчөсүндөгү өзүнүн студиясында Герниканы тартып жаткан) жана ал акыры аны кандай болсо, ошондой жеткирүүнү чечкен (анткени элүү эскиз чыгарманын композициясы үчүн даярдоо изилдөөсү катары кызмат кылган, биз түстүү кээ бир табабыз).
Бирок чындык, анын сөзү боюнча -"Эгер алар аны менден тартып алышпаса жана алар алып кетүүгө келишсе, мен аны эч качан бүтүрбөйм!"- так карама-каршы болгон болушу керек, ал тургай, теория боюнча, бүттү. анын татаал жана чексиз чыгармачылык процессине чекит коё алган жок.
Анык нерсе ошол Малагадан келген сүрөтчү графиттин хроматикалык тондорунун арасында өзүн ыңгайлуу сезди (өлгөндө ал 7000ден ашык эскиздерди жана чиймелерди калтырган) жана чоң форматтагы гриза ал үчүн жаңылык эмес болчу, ал буга чейин монохром аркылуу томдорду иштеп чыккан, мисалы, Ольга жана Жер Ортолук деңизинин сулуулугунда. Андан тышкары, Нью-Йорктогу Гуггехаймдагы Пикассо, Кара жана Ак (2012) убактылуу көргөзмөсү көрсөткөндөй, ак, кара жана боз түстөр анын үзүрлүү карьерасында дайыма кайталануучу тема болгон, "Үтүкчү" (1904) тартып "Өбүү" (1969) чейин.
Борбордук паркта Вьетнам согушуна каршы демонстрация, Нью-Йорк, 1967. Фото: Алисия Легг.
**СҮРӨТЧҮ ЭЧ КАЧАН АНЫН МААНИСИ ЖӨНҮНДӨ АЙТКАН ЖОК...ЖЕ ООБА, БИРОК ЭМЕС**
Татаал маселе - бул Guernica чечмелөө, согушка каршы живопись жана 20-кылымдын эң өкүлчүлүктүү искусство чыгармаларынын бири болуп эсептелет.
Жаратууга келгенде ушунчалык үзүрлүү болгон Пикассонун чыгармаларына карата сөздү ушунчалык аябаганы таң калыштуу. Кээ бирөөлөр атүгүл эки ача пикирди айтышат: Малагадан келген киши сүрөттү түшүндүрүүгө аракет кылгандар туура эмес деп эсептейт, бирок ошол эле учурда ошого батынгандардын пикирине шек келтирген жок. Субъективдүү эстетикалык тажрыйба болбосо, искусство деген эмне?
Ал 1945-жылы New Masses журналында жарыяланган маегинде Жером Секлерге кыскача жооп берди:
—Сиздин акыркы көргөзмөңүздөгү сүрөттөрүңүздүн биринде бука, жарык, палитра жана китеп бар эле. Бука, менимче, фашизмдин образынан башка эч нерсе боло алмак эмес; жарык, анын жаркыраган менен, палитра жана китеп болуп саналат биз үчүн күрөшкөн нерселердин, маданияттын жана эркиндиктин чагылдырылышы. Чыгармада экөөнүн ортосунда болуп жаткан айыгышкан тирешүү көрсөтүлөт.
-Жок. Бука фашизм эмес, бирок бул мыкаачылык жана караңгылык. (...) Менин ишим символикалуу эмес. Герника гана, бирок бул учурда аллегория болуп саналат. Ошондон улам атка, букага ж.б. Ал эмгек маселенин туюнтулуп, чечилишин издейт, символизмди колдонуунун себеби да ушунда (...).
Маданият министерствосунун керкем искусство боюнча генеральный директору жана искусство чыгармаларын реставрациялоо институтунун техник кызматкерлеринин алдында «Герника» оролгон пакетинин ачылышы.
Ошондуктан, эмне "Жапайылыкка жана террорго каршы жалпы кайрылуу" тарабынан сүрөттөлгөн эң кеңири таралган жана таанылган версия болуп саналат Рейна София, сүрөт 1992-жылдан бери иштеген мекеме.
Бирок, биз өткөн кылымдын 20-жылдардын экинчи жарымынан тартып, эстен чыгарбоо керек. Пикассо терең жеке жана көркөм кризиске дуушар болгон, акыркысы менен тыгыз байланышта кубизмдин оптимисттик тилинин эрозиясы. Профессор Хосе Мария Хуарранц терең изилдеген (он жылдан ашык) жана аны Герника чындыгында Пикассонун автобиографиясы деген талаштуу тыянак, анын Guernica китебинде жарыялангандай: белгисиз шедевр.
Juarranz айтымында, живопись trompe l'oeil, анда бука Пикассонун автопортрети болмок; эс-учун жоготкон баласы бар аял анын сүйүктүүсү Мари Терес Уолтер менен кызы Майяны чагылдырмак; ат жана анын курч тили аялы Ольга Кокловага туура келмек; анын апасы чырак кармап турган фигура болмок... Маанилүүлүктүн экинчи деңгээли "апотеоздук" фашизмден тышкары, Республика, такыбалык, тынчтык же согуштун террору.
Пикассодогу «Такыбалык жана террор» 2017-жылы «Рейна София» деп аталган чыгарманын 80 жылдыгына арналган убактылуу көргөзмөгө коюлган. Адамзаттын азаптуу көрүнүшү да, сүрөтчүнүн өзүнүн караңгылыгы жана турмуштук айласыздыгы да айтылган.
«Герниканын» коомчулукка көргөзмөгө даярдалышы, 15-октябрь, 1981-жыл.
Эксклюзивдик эмес, толуктоочу дуализм, анда сиз өзүңүз үчүн изилдей аласыз. Герника документалдык фондунун изилдөө долбоору шоу коштогон жана азыр Guernica Rethinking деген аталыш менен интернетте жарыяланган. Webby сыйлыктарынын 22-чыгарылышынын мыкты маданий мекеме сайты, анда Рейна София музейи 2000ге жакын документтерди чогултат менен сүрөттү визуалдык изилдөөгө мүмкүндүк берет кенептин ар бир деталын көрсөткөн күчтүү масштаб.
БУЛ АЛА КУРОО ЭМЕС, ДАРЫЛЫК
Биз узак жана дипломатиялык процесске (талаш-тартыштар менен коштолгон) тереңдеп кирбейбиз. Герника - Пикассонун чечими менен Нью-Йорктогу заманбап искусство музейинде 40 жылдан ашык убакыт өткөргөн (MoMA) Испанияда эркиндиктер калыбына келгенге чейин – ал биздин өлкөгө кайтып келди. Пикассо көргөзмөсү. Герниканын сапары аны кызыктуу жана документалдуу түрдө айтып берүү үчүн жооптуу. Бирок биз бул фактыга көңүл бурууну токтотобуз Сүрөт 1981-жылдын 10-сентябрында Баражаска IB-952 коммерциялык Iberia рейси менен келген. – Нью-Йорктун Джон Кеннеди аэропортунан келе жаткан чоң цилиндрге айланды.
«Моторлор дагы эле иштеп турганда, командир Хуан Лопес Дуран сөздү алып, сынган үн менен мындай деди: Айымдар жана мырзалар, Мадридге кош келиңиздер. Алар Испанияга кайтып келгенде Пикассонун Герникасын коштоп келишкенин айтышым керек. Журналист Боржа Хермосо Мадридге бир гана тарапка билет болгон бул сапарды эмоционалдуу түрдө калыбына келтирген Эль Паисте жарыяланган отчетунда күбөлөндүрүү катары чогулткан.
"Пикассо, Герниканын сапары" тасмасында көрсөтүлгөн плакат.
Аяктоо үчүн, биз бул теманы көргөзмөгө экскурсия учурунда көрсөткөн дагы бир кызык фактыны кайталабай эле жаап салгыбыз келбейт: MoMAга Герниканы бизге кайтарып берүү үчүн кысым көрсөтүү үчүн Миро да, Чилида да Түндүк Америкадагы мекемеден өз иштерин салтанаттуу түрдө алып салышкан. (эсте, дүйнөдөгү заманбап искусствонун мыкты музейи).
Дагы бир себеп, эгерде бизде дагы эле жетишсиз болсо бул эки артистти сыйлап, сүйүп, алар ар дайым бири-бирин колдошкон жана биздин көргөнүбүзгө караганда, Пикассодон мураска калган көркөм мурасты калыбына келтирүүгө болгон элдин бүт каалоосу.