Гүлдөр, баш сөөктөр жана түздүктөр: Джорджия О'Кифф Мадридге келет
Джорджия О'Киф , Кошмо Штаттардагы модернизмдин маанилүү фигурасы, Европадагы замандашынын таасирине жете элек Эдвард Хоппер . Хоппер сыяктуу О'Кифф европалык көркөм агымдардан башка өз тилин издеген . Анын иши жыйырманчы жылдары белгилүү болуп, анын гүлдөрдүн жана пейзаждардын, талаштуу эротиканын өкүлдөрү , Американын көркөм инсандыгына тийген, дагы эле калыптануу мезгилинде.
Сүрөтчү мектептин академиялык даярдыгын четке какты Чикаго искусство институту Ы Техас менен Түштүк Каролинада коммерциялык иллюстратор жана мугалим болуп иштеген абстракцияга карай өзүнүн жолунда бара жатканда. Мына ошондо ал жерге келди Нью-Йорктогу фотограф Альфред Стиглицтин галереясы , 1916-жылы анын эмгектеринин көргөзмөсүн өткөргөн.
Джорджия О'Киф, Альфред Стиглиц тарабынан тартылган, Нью-Мексикодон кайтып келгенден кийин, 1929-ж.
чыгармаларында издеген сезимдерди түскө жана формага өткөрүп берүү . Ал жаратылыштын циклдеринен, пейзаждан башталган. Анын Нью-Йоркко көчүшү шаарга жакындаганын белгиледи. Анын образдарында имараттар тумандан жарыктанган дөңсөөлөрдөй көтөрүлөт.
Грузия өстү катаал, түшүнүксүз, темпераменттүү аспект, өзүнүн заманбаптыгы боюнча радикалдуу . Алардын Steiglitz менен үйлөнүү бул анын көркөм көз карандысыздыгы менен Нью-Йорктун көркөм сахнасындагы борбордук фигуралардын бирине берилгендигинин ортосунда тирешүү орнотту. Анын карьерасында тынымсыз күрөш жүрүп жатат өз мейкиндигин түзүү.
Джорджия О'Киф музейи
Black Mesa пейзажы, Нью-Мексико, 1930, Джорджия О'Кифф музейи, Санта-Фе
Black Mesa пейзажы, Нью-Мексико, 1930, Джорджия О'Кифф музейи, Санта-Фе
Алардын мамилеси жалындуу жана чырлуу болгон. Фотографтын 350дөн ашык портрети сакталган, анын 200ү жылаңач. . О'Кифтин эмгегинин эрте таанылышы сүрөтчүгө музаны таңуулап, сүрөтчү өсүүгө умтулган.
Стиглиц үй-бүлөсүнүн жайкы үйү болгон Нью-Йорктун жогору жагындагы Джордж көлү алардын биринчи баш калкалоочу жайы болгон. Баспасам сүрөт тартууну ойлобойм. Токойдо сейилдеп жүргөндө ал эмоцияларды жалбырактарга, гүлдөргө жана таштарга чагылдырган. . Анын көз карашы объектиге жакындап, аны реалдуу чагылдырып, же алыстап, жантайыңкы сызыктарды жана суунун бетин абстракциялады.
Чыгыш мактары, 1927, Миннесота университетиндеги Вайсман искусство музейи, Миннеаполис
Ал жүздөгөн гүлдөрдү тарткан . Ал гүлдү эч ким көрбөйт деп ырастады. Ал кичинекей болгондуктан, биздин убактыбыз жок, издөөгө убакыт керек дейт. Элдин токтошу үчүн аны сырдоо керек болчу.
Линда Ноклин , феминисттик мамиле менен искусство тарыхчысы, анын кара Iris катары чечмелеп аял жыныстык метафора . Мен сүрөтчүнүн көз карашында катылган денени издеп жүрдүм. О'Кифф анын дооматын четке какты. "Бул жөн гана гүлдөр" , деп жыйынтыктады ал.
Кырк эки жашында Стиглицтин галереясына инвестиция салган бай үй-бүлөлүү Дороти Норман менен болгон мамилеси жана Radio City Music Hall үчүн дубал сүрөтүнүн иштебей калышы бир катар депрессиялык эпизоддорду пайда кылган. Калыбына келтирүү аны Нью-Мексико штатындагы Таос шаарындагы сүрөтчүлөр жамаатына алып келди. Ал жерде ал калкы жок, чөлдүү мейкиндиктерде жаңы башталгыч тапты.
Нью-Мексико Бул О'Кифтин эң сонун сапары болчу. 1946-жылы Стиглиц каза болгондон кийин ал жерге отурукташканга чейин туруктуу кайтып келүүгө түрткү болгон сапар. Ал сатып алган Ghost Ranch, Абикудагы кароосуз калган ранчо . Анын маңдайында түздүк менен Педернал дөңсөөсү жаткан. Сүрөтчү тоону ушунчалык көп жолу тарткандыктан, ал өзүнө таандык экенин айткан.
Кочкордун башы, ак падышалык мала. Хиллс, 1935, Бруклин музейи
Ал Дао коомчулугун таштап кеткен биринчи болгондон тартып жөө же айдаганды үйрөнгөн Ford Model A менен чөлгө барган. Мен артефакттарды издеп жүрдүм: мамыктар, фоссилдер, сөөктөр, таштар . Гүлдүү образдардагыдай эле, ал бул объектилерден пейзаждын маңызын тапкан. Ачык, кургак мейкиндик Нью-Йорктун реалдуулугуна каршы эркиндик чөйрөсүн чектеди . Ал езунун эмоционалдык пейзажын чөлдө конфликттин алдында түптөгөн.
Анын сүрөтү ар дайым түздүк менен дөңсөөлөрдүн абстракциясы, түс жана форма боюнча моделдештирүү менен ал алдыңкы планга койгон символикалык элементтердин ортосунда термелчү. Гүл салбырап турган букалардын же кочкорлордун баш сөөктөрү аккан фондун үстүндө жаңылануу сырынын эмблемасы катары көтөрүлөт..
Сексен жаш курагында берген маегинде ал бул иш менен алектенип жатканын билбей туруп, өз өмүрүн боёк менен тартканын, бирок ким болгусу келгенин, анын орду кандай экенин так билгендиктен иш-аракет кылганын айткан. "Мен Нью-Мексикого келгенде бул менин өлкөм экенин билдим" , деп билдирди ал. Ал тогуз жылдан кийин Санта-Феде каза болгон.
Ай менен Нью-Йорк көчөсү, 1925, Кармен Тиссен-Борнемисца коллекциясы, Национал Тисен-Борнемисца музейинде сакталган, Мадрид
Менен 90го жакын чыгарманы тандоо , the экспозиция анын керкем чыгармачылык жолун толук турде сунуш кылат. Бул көргөзмө долбоору 35тен ашык эл аралык музейлердин жана коллекциялардын, негизинен Түндүк Американын колдоосунун аркасында ишке ашты. Санта-Федеги Джорджия О'Кифф музейи.
Мадридден өткөндөн кийин көргөзмөгө барат Париждеги Помпиду борбору жана андан кийин Фонд Бейелер Базель . Ошондой эле Терра Америкалык искусство фонду жана JTI тарабынан каржыланат.
Jimson weed №1, 1932, Crystal Bridges Museum of American Art, Бентонвилл, Арканзас
Дарек: Пасео дель Прадо, 8, 28014 Мадрид Картаны көрүү
График: 20-апрелден 28-майга чейин. Дүйшөмбү: шейшембиден жекшембиге чейин жабык: 10:00дөн 19:00гө чейин Ишемби: 10:00дөн 21:00гө чейин.
Жарым баа: €13