Кудайдын жана адамдын: тагдырдын.
– Менин Санта-Крус чокусунун этегиндеги Экстремадурада фермам бар болчу. ошондуктан мен баштасам болот Карен, Экстремадурадан режиссердун дебюттук тасмасы Мария Перес Санц. Карендин портрети Карен Бликсендин акыркы жылдары, "миң аты бар даниялык жазуучу". Дүйнөнүн көп бөлүгүн биз чечмелөө аркылуу таанышкан аял Мерил Стрип Сидней Поллак тасмасында, Африканын эскерүүлөрү.
Ошентип, бул кинорежиссер да аны жазууга жана режиссёрлукка даяр болгон аны жакшы билген анын Extremadura Африка аркылуу өткөн узундугу. «Менин үй-бүлөмдүн Трухильонун жанында фермасы бар, таза жайыт. Мен ал жерде көп балалыгымды өткөрдүм, жайкысын, менде изилдөөчүлөрдү ойногон фантазиясы ар дайым болгон», - дейт Мария Перес Санц. «Бир нече жыл мурун мен маасайлар, отурукташкандар менен өзүмдү ошол пейзажды тааныштырган бир катар кыска метраждуу тасмаларды тарта баштадым... Мен бара-бара бул жерде абдан күчтүү бир нерсе бар экенин түшүндүм жана мен көбүрөөк колдонууга туура келди. Мен муну биринчи айтып жаткан жокмун, бирок кийинчерээк Кенияга Карендин жолун жолдогонумда, мен ырастаган кээ бир байланыштар бар экени чын: эмен акация болушу мүмкүн, Африкага жаңы эле бара жаткан канаттуулардын миграциясы, күндүн батышы. Бул африкалык пейзажды мага берген архетиптик идея болчу.
Серенгетиге караган.
Экстремадураны Африка катары тартуу идеясында Карен Бликсен атасынын сунушу боюнча пайда болот. "Мага бул кызыктуу болду, анткени ал коомчулукка белгилүү болгон жана анын бүт окуясын нөлдөн баштап айтып берүүнүн кереги жок болчу" деп түшүндүрөт ал. Чынында, Карен окуя болуп саналат, жазуучу менен анын эң ишенимдүү кызматчысы, Сомали Фарахтын ортосундагы күнүмдүк иштерден жана терең маектерден курулган. Кениядагы анын фермасында акыркы жылдардын. «Пейзаж тасманын башталышы, бирок адамдык пейзаж болуп аяктайт: ал жана анын кызматчысы тасмадагы эң маанилүү нерсе».
ИДЕАЛДАШТЫРЫЛГАН МҮНӨЗ
Мария Перес Санц «Африкадан сырткары» китебин окуудан баштап, ал жерден өзүнүн кечигип калган, бирок көлөмдүү адабий ишин улантты. "Чөптө көлөкө, аны өлүмүнүн алдында жазган, анда Фарахты баса белгилеген (ойлогон Алито Роджерс) эң маанилүү каарман катары» деген биринчи окууда анын сценарийинин ачкычын тапкан. кийин, Африкадан келген каттар: "Бул күнүмдүк жашоо, майда-чүйдө нерселер, Даниядагы анын агасына же апасына арналган жарыялоо үчүн эмес нерселер," дейт ал, "бул каттар тасмадагы көптөгөн көрүнүштөрдү жандандырды, алар көптөгөн ырааттуулуктардын башталышы болду. "
чөл же шалбаа?
Калгандары кошулду Кенияга сапар ал тартуу башталганга чейин өзүнүн өндүрүштүк менеджери менен болгон. болгон Найробинин Карен конушунда, ак адамдардын жана кирешеси жогору шаардын чет жакасы, анын плантациясы ошол жерде болгондуктан, ал ошол жерде жашаган жана ошол жерде деп аталган. жазуучунун үйү, азыр үй-музейи. "Бул өтө катаал эмес, баары бир аз чачырап, Карендин өтүгү жана анын жанында Мерил Стриптин бир нерсеси топтолот", - деп эскерет ал. – Фантастика менен чындык бир аз чаташтырылган. Алар ошондой эле Бликсенди билген кикую тукумдары жана отурукташкандар менен "көп азап чеккен" бул сырдуу аялдын портретин түзүүнү улантуу үчүн сүйлөштү.
Балким, Поллак фильминен улам, Карен Бликсен толугу менен идеалдаштырылган. «Бирок анын каттарынан анын кандай азап чеккенин көрүүгө болот, ал катуу ооруп, даниялык үй-бүлөсүн кыйратты жана ал африкалык үй-бүлөсүн тозокко жиберем деп жаткан», — дейт Мария. "Биздин тасма Поллактын тасмасына караганда Африкадагы чыныгы жашоого жакыныраак. анын убактысы каруза, сүйүшкөндөр жана сафари менен көп болгон эмес, Ал ар дайым бурчта эле ийгиликсиздик менен абдан тирешүү болчу. Карендин окуясы ийгиликсиздик бул сиздин башталгыч тагдырыңызды табууга алып барат. Ошол үчүн, тагдыр кайталануучу элемент аны менен Фарахтын ортосундагы сүйлөшүүлөрдө».
Африкадагы ферманын ордуна Экстремадура фермасы.
Ал сен ойлогондой, жөн эле, майда-чүйдө нерселерди айтып жаткан аял эмес болчу, дейт директор. Ошондон улам, тагдыр менен Кудай бул эки каармандын көнүмүш адаты менен кирип кетет. «Биз жасаган көнүгүү романтизмди өчүрүү, эркек каармандарды өчүрүү, бирок аны идеалдаштырбоо мүмкүн эмес, анткени анын дүйнөсү абдан сырдуу. Анын бардык адабиятында жана өмүр баянында көптөгөн катмарлар бар жана миф менен чындыкты айырмалоо өтө кыйын. Ал бир нече жолу атын өзгөртүп, кийинип ойноп, өмүр бою алдаган.
МЕНИН ҮЙҮМ АФРИКА/ЭКСТРЕМУДУРА
Кенияга болгон сапар, баарынан мурда, Карендин Экстремадурадагы үйүн калыбына келтирүүгө жардам берген. Пландардан тактык издебестен, эмеректер, отургучтар менен атмосфераны козгоду (ал иштеген отургуч Розенвингеден, даниялык чоң энесинен калган мурас, Бликсен Кениядагыдай эле)... Бул оңой болгон жок. үй колониялык стилин табуу жана Extremadura айыл үчүн ачык. "Бул ал жердеги архитектуранын антитезиси" дейт ал. Бирок, алар ийгиликке жетишти, фильмдин продюсеринин аялынын үй-бүлөлүк мүлкү: жайгашкан Лас-Виньяс деп аталган аймакта, бийик аймак ", бул сизге ошол көрүнүштөрдү берет Серенгетиде жүргөндөй».
Режиссёр Мария Перес менен актёрлор.
Ал эми тасманын аягында Карен Бликсендин Кениядагы чыныгы үйүнүн сүрөттөрүн киргизгенде гана үйдү сыртынан көрөсүз. Убакыттын өтүшү, эки ача аягы, дээрлик арбактай. Биз кайда болдук? Биз кайдабыз? «Ландшафттын же үйдүн көп деле модификациясы жок, тескерисинче болду көрүүчүлөр бул келишимди кабыл алат деп ишенебиз жана мен күткөндөн да жакшы иштейт», - дейт директор. "Мен ойлодум:" кээ бир чочколор бири-бирин кесип өтсө, эч нерсе болбойт ". Тасма испан тилинде тартылган, ишенимдүүлүктүн токтотулушу бар жана мезгили, эч кандай жапайы жаныбарлар жок, бирок сиз ошол эки каарманды, Карен менен Фарахты койгонуңузда, күтүлбөгөн жерден сиз ташылып кетесиз, бул кинонун сыйкырдуулугу жана көрүүчүлөр менен болгон саякат келишими укмуш».
Кристина Розенвинге, шалбаадагы Карен катары.