Fernando Fernán Gómez a Jorge Sanz an 'Belle Époque' vum Fernando Trueba (1992).
Am Journalismus hänke mir un Hénger, vun Excusen, vum Neiegkeeten, vum angeblechen Aussergewéinlechen. Zum Beispill, mir hunn un Centenarians (egal ob Doud oder Gebuert) als Subterfuge ugeschloss Schlagzeilen iwwer een ze lancéieren, vun deem mir dauernd an zu allen Stonnen kënne schwätzen, awer mir tendéieren am Eck an der Manifestatioun. Haut ass et dem Fernando Fernán Gómez säin Tour well den 28. August wier hien honnert Joer al ginn (wéi dem Saura seng Mamm) mee elo wou ech hien nach eng Kéier liesen, datt ech säi Kino erëm besichen an ech op YouTube verluer goen no der Spur vun säi komeschen Erscheinungsbild, seng Loquacity a säin temperamentelle Charakter Ech kommen zur Conclusioun, datt mir an der deafening informativer Nonsense vun all Dag e konstante Krack fir seng Wierder opmaachen sollten: e knacken fir Fernando duerch Dekret an duerch Noutwennegkeet.
Reservéiert e fixen Eck fir seng bittersweet Luciditéit, fir seng tragikomesch Visioun , Ballonen an Horror (ech erklären spéider) wéi een an e Spigel kuckt, deen nëmmen d'Wourecht seet. (Fernando's Bot? D'Stonn vum Operstanen?). An esou kéinte mer einfach iwwer d'Hénger vergiessen. Oder bal. Well de Fernando Fernán Gómez (a verzeien mech fir frivol ze sinn) war ni schéin, awer hien war e Mann mat engem ganz gudden Hanger. Hie war grouss fir e Spuenier gebuer an der éischter Halschent vum 20. Joerhonnert (hie war ee Meter 83) an hien war och extrem rout-Hoer, dat ass eng aner vun de rarest Saachen e Spuenier kann.
Hie war och en illegitimesche Jong, wéi Threshold (ech sinn net sécher ob et eppes ganz Spuenesch ass oder net) an och wann hien e Geléierten an Intellektuell war, huet hien ëmmer säi Bescht gemaach fir et ze verstoppen, obwuel et net gutt gelaf ass well nodeems hien 36 Dréibuch fir Film an Televisioun geschriwwen huet, 13 Romaner, 12 Theaterstécker, zwou Gedichtkollektiounen, eng Dose Bicher vun Essayen an eng onzuelbar "Drëtt Parteien" aus der Zeitung ABC, hunn um Enn de "B" Stull vun der RAE besat. Trotzdem gouf et ëmmer erofgesat. Hien huet ëmmer gezweiwelt. Wat selbstverständlech, a glécklecherweis fir eis, net eng Jota vun der Produktivitéit ofgezunn huet.
D'Welt geet weider (Fernando Fernando Gómez, 1963)
Hien muss vill Stonnen verbruecht hunn just fir esou en Wierk ze schreiwen (souvill Säiten, esou vill Wierder, esou vill Stëmmen) an awer huet hien ëmmer den Androck gemaach ze sinn e Mann vun enger Trupp, vun der Gesellschaft, vun der Gesellschaft, vun der Gesellschaft, an der Nuecht, versammelen, Brout a Whisky. E Spazéiergang Hyperbol, e Komiker esou rosen wéi hien zaart ass, e schei Verführer, dee koum fir ze maachen 210 Filmer als Schauspiller an 30 als Regisseur, dorënner zwee Meeschterstécker: Déi komesch Rees an Trip to Nowhere, dee stëpsege Bijou iwwer d'Schwieregkeeten, déi d'Membere vun eng Firma vun Post-Krich Liga Komiker (dat Jorzéngt vun de 40er, sou spuenesch a sou hongereg). En Tour duerch d'kastilianesch Stepp, eng Rees ouni Herrlechkeet, déi Szenen vun Stad zu Stad erhiewen op depriméierende Plazen, an de Ställ fir d'Occasioun opgeraumt, schlofen an sordid, seedy an dreckeg Wiertschaften, sou spuenesch.
D'Koffer zéien, d'Stämm, d'Requisiten, d'Passioun an de Beruff an d'Dignitéit zéien an d'Integritéit an de Wonsch ze iessen. Eng sauer, witzeg a verletzend Geschicht mat engem autobiographeschen Aroma, deen a senge Texter esou erënnert, awer virun allem a sengem Toun, en anert vun de Haaptwierker vum Fernando Fernán Gómez, seng eege Autobiografie, El tiempo amarillo (Ed. Capitán Swing), wou hien déi "aktuell" Ëmstänn vu senger Arrivée op d'Welt erzielt: "Ech erënnere mech un d'Liesen Ech weess net wou een net iwwer seng eegen Kandheet soll schreiwen, well d'Kandheet vun alle Männer ass déiselwecht. Tatsächlech sinn ech gebuer, wéi all déi aner, zu Lima. Mee si hunn mech do net ugemellt, mä wéi all Männer hu si mech bal duerch Schmuggelen aus Peru erausgeholl, well d'Firma, an där meng Mamm opgetrueden ass, huet seng Tour weidergefouert, an ech war Deeg méi spéit zu Buenos Aires ageschriwwen. Meng Groussmamm, wéi d'Bomi vun all deenen aneren, huet misse plënneren - bei hire siechzeg Joer als Näischt vu Madrid - an d'Stad Plata fir d'Verantwortung vum Event ze iwwerhuelen, well meng Mamm eng aner nomadesch Firma agestallt hat, dee vum Antonia Plana an Emilio Díaz, an ech wousst net wat ech mat deem Kaddo vun der Providence maache soll”.
Still aus 'The Strange Journey' (1964) vum Fernando Fernán Gómez.
Dat Geschenk vun der Providence, onerkannte Jong vum María Guerrero säi Jong, Hie wollt, wéi seng Mamm (a wéi seng Groussmamm mat där hien ni geschwat huet), Komiker sinn, a während dem Biergerkrich huet hien an der CNT Schauspillschoul studéiert. Hien huet säi professionelle Debut an enger anarchistescher Firma am Joer 1938 gemaach, well an der hënneschter Säit vun Madrid d'Bommen gefall mee et waren och zwou deeglech Funktiounen an allen Theateren. An do huet de Jardiel Poncela et entdeckt (eng aner iwwer déi mir all Dag duerch Dekret an Noutwennegkeet solle schwätzen) deen huet him seng éischt Geleeënheet mat enger Roll als ënnerstëtzen Schauspiller an Los Déif, mir sinn Éiere Leit.
Aarbechter a Patrizier vum Showbusiness zur selwechter Zäit, De Fernando war ëmmer pragmatesch a guer net feierlech. Tatsächlech huet hien sech geprägt datt hien d'Filmer net gewielt huet an nëmmen e puer gesat huet Grondbedéngungen fir e Pabeier ze akzeptéieren: fräi Datumen ze hunn a seng Pai ze bezuelen. Vläicht dofir huet hien och un e puer vun de witzegste Filmer vum spuenesche Kino deelgeholl wéi Been wuessen, Schrumpfrock, Finer than chickens oder Las Ibéricas F.C., Geschichten iwwer ganz geil Hären a ganz plakeg Dammen déi trotz hirer Schuppen och eise Kierper gedréckt hunn Richtung Demokratie.
An dat war net säin eenzege Bäitrag zu eiser historescher Reifung: De Fernando huet och The Spirit of the Beehive gemaach a Mambrú ass an de Krich gaangen. An hien huet geschriwwen, wat wuel déi wichtegst a realisteschst Aarbecht iwwer déi intim Erfahrung vun normale Leit am Biergerkrich ass: Vëlo si fir de Summer. Well De Fernando war e komesche Mann, deen d'mënschlech Natur mat Barmhäerzegkeet verstanen huet, awer ouni Moral, dat ass sou vill wéi d'Natur vun der Konscht ze soen.
Cover vum Memoire vum Fernand Gómez.
Hien weist et an där wonnerbarer Kandheetszeen, déi hien an The Yellow Time erzielt, iwwer d'Ballonen an den Horror, deen ech Iech am Ufank gesot hunn. Do erzielt hien, wéi hien en Donneschdeg am Wanter 1929 déi dramateschst Zeen vu sengem Liewen erlieft huet: „D'Déngschtmeedchen, déi jonk, schéin a flirtatious Florentina war net doheem. Et muss ganz no un d'Iessenzäit gewiescht sinn an d'Dier huet geklappt. D'Bomi Valentina ass aus hirem Stull opgestan an ass midd d'Dier opgemaach. Soubal d'Dier opgaang ass, gouf e schrecklecht, héicht Gejäiz héieren. Et war d'Florentyna déi gejaut huet, op der Landung vun der Trap. An enger Hand huet si e puer Päck gedroen an an der anerer huet si déi faarweg Loftballone gehal. Hir Wangen waren an Tréinen gebad. Ouni opzehalen ze jäizen a kräischen, ass hien wéi e Wirbelwind duerch de Gank gerannt. Dunn sinn mir all no hir gaang, déi an enger Course den Eck vum Gank gedréint huet an an d'Buedzëmmer gaangen ass. Do ass hien op d'Toilette gefall. Mir ginn op d'Dier. Florentyna, verbreet-adler, huet nach ëmmer d'Ballonen an enger Hand gehal. vu Faarwen an tëscht Tréinen a Gejäiz eis gesot datt hir kleng Niess, véier Joer al, vun engem Auto zerquetscht ginn ass.
"Ech hunn et ëmmer erëm gesot, op der Toilette souz, ouni d'Ballonen lass ze loossen, ouni opzehalen ze kräischen a ze kräischen. D'Toilette, déi verbreet Been, déi faarweg Ballonen, d'Gejäiz an d'Tréinen mussen e ganz komescht Bild gemaach hunn, awer Weder d'Bomi Valentina, nach d'Manolín, nach de Carlitos nach ech hunn gelaacht. Mir waren en Drama kucken. (...) Wat dramatesch war – geet de Fernando weider – war dat dout Meedche vum Auto, d'Tréinen an déi häerzzerräissend Gejäiz vun hirer onglécklecher Tatta; déi witzeg Saach waren déi faarweg Ballonen, d'Toilette. Wann e Comic-Auteur un dëser Situatioun geschafft hätt, hätt hien den Doud vum Meedchen an en einfache Bump um Kapp ëmgewandelt; an de Piercing jäizt an dem Déngschtmeedchen seng Tréinen wieren a komesch lächerlech Stréimunge verwandelt ginn. Amplaz hätt hien d'Florentyna mat de faarwege Ballonen an der Hand op der Toilette gesat. Wann e Dramatiker un der selwechter Situatioun geschafft hätt, d'Déngschtmeedche wier nëmme mat de Päckchen heem komm, ouni déi faarweg Ballonen, a wier net op d'Toilette gefall, awer op all Stull, an do hätt hien häerzzerräissend gejaut an d'Tréinen fräi ginn an de Paragrafen. Awer d'Realitéit geet net esou weider, se wielt net, seet et derbäi déi häerzzerräissend Gejäiz mam Doudegen Meedchen, mat de Ballonen, mam Auto, mat den Tréinen, mat der Toilette”.
Fernando Fernán Gómez a Leonardo Sbaraglia, "An der Stad ouni Grenzen" (2002)
Jo, ech hat Recht D'Realitéit ass eng inkohärent Zomm vu Saachen, déi mat eis geschéien a geschéien, vu Ballonen, Toiletten an Doud. Et gëtt keng Tragödie oder reng Komedie. Dat ass d'Rees.
Wéi de Fernando Fernán Gómez am Joer 2007 gestuerwen ass, hunn ech gefillt datt een doheem fortgaang ass. Een ganz meng. Een onbriechbaren, deen a sengem Alter den Typ vun Donnergott ginn huet, Valle Inclán oder Don Quixote. Bal ëmmer gleewen mir éiwegt, wéi e Fiels, dee schonn hei war wéi mir ukomm op d'Welt. An ech wollt hien entloossen.
Seng Begriefnes Kapell war all Nuecht op der spuenescher Theater, an mäi Partner deemools an ech sinn spéit ukomm, mat Schei a Bewonnerung fir iwwer dem Fernando säi Sarg ze kucken, vun engem anarchistesche Fändel bedeckt. Zäit no Ech hunn dëst Gedicht geschriwwen, ech hunn et un engem Buchhänger hänke gelooss an do stoung hien, zidderen.
KAPELL BRENN
Déi Nuecht ass de Fernando Fernando Gómez gestuerwen
mir hunn Léift op der Canapé gemaach.
Mir ginn Hand an Hand op d'Koppelsteng vum Juanelo
a mir sinn opgereegt de spuenesche Theater ukomm.
Promi hunn op der Bühn geschwärmt
a mir sinn an de Stänn bliwwen,
hoffen op,
mat der docile Gewunnecht vum Spectateur.
E Mann, en anere Friemen, wéi Dir an ech
e Gedicht op enger Fotokopie liesen.
Ech hunn näischt am Kondolenzbuch geschriwwen,
Wat soll ech soen, datt ech frou war?
Buedem Klausel. Ed. Huerga and Fierro.