Portrait of Carderera vum Federico de Madrazo. Ueleg op Kartong. Madrid, Luis Carderera Kollektioun
Fir Valentin Carderera der Rees war Wëssen an zréck op eng Vergaangenheet um Rand vun Zerstéierung. Hie gehéiert zu der Generatioun vu Kënschtler, déi am 19. Joerhonnert benotzt Zeechnen Monumenter ze dokumentéieren déi, a ville Fäll, duerch urban Entwécklung an d'Entstoe vu kierchleche Verméigen zu Schutt verwandelt goufen.
** D'Ausstellung curéiert vum José María Lanzarote an der Nationalbibliothéik** verfolgt d'Streck vun engem onrouege Kënschtler, engem aktive Verteideger vum mëttelalterleche Patrimoine an dem éischte Biograph vum Francisco de Goya.
Wéi typesch an engem Aragonese, Carderera blouf trei zu sengem Urspronk. Den Huesca, seng Heemechtsstad, war ëmmer en obligatoreschen Arrêt um Wee zréck aus Frankräich oder Italien. Generol Palafox rekrutéiert him do am Alter vun nonzéng als "Arméi eyeliner"
Basilika vu San Vicente, Avila. 1840, gemoolt vum Valentín Carderera y Solano
Et ass wahrscheinlech datt de Generol d' Herzog vu Villahermosa. Beim Fehlen vu perséinleche Verméigen huet all Kënschtler e Protecteur gebraucht. Carderera huet et am Aristokrat fonnt. Dank sengem Patronage, no engem Studium op der Royal Academy of Fine Arts vu San Fernando , zu Madrid huet de Moler seng Ausbildung an Italien ofgeschloss.
Den Tagebuch, an deem hien säin Openthalt erzielt, fänkt mat engem Reesplang un, deen dräi Méint gedauert huet. Spuenien verloossen zu Toulouse gestoppt (wou hues du Drécker kaaft), Nîmes, Montpelier, Aix-en-Provence (wou hien un enger Opféierung vun der Rossini senger Oper De Barber vu Sevilla deelgeholl huet) an, nodeems hien d'Alpen iwwergaang ass, zu ** Genua , Lucca , Livorno a Florenz .**
Zu Roum huet hien Wierker vu grousse Meeschteren kopéiert, wéi d'Schoul vun Athen, vum Raphael, awer seng ästhetesch Neigungen hunn hien an d'mëttelalterlech gefouert. Dofir ass hien op Neapel gereest, wou hien a Aquarelle déi gotesch Giebel a Baldachinnen vun d'Haiser vun Anjou an Aragon.
Kaart vu Spuenien a Portugal gehéiert zu Carderera
Do huet si an hirem Tagebuch festgehalen: „Ech sinn op der grousser Geriichtsparty am Teatro de San Carlos deelgeholl, déi mir ausgesinn wéi eppes aus dausend an eng Nuecht, fir déi grouss Gala, Luxus an Dammen voller Bijouen. Ech hunn den Ticket direkt verluer nodeems ech en kaaft hunn, ech hu missen en aneren huelen.
Déi opgereegt spuenesch politesch Szen huet e kontinuéierleche Flux vun Exil generéiert. A sengem réimesche Raum Carderera besicht de Prënz vun Anglona datt hien, nieft Sammler, gär gemoolt huet. Si sinn zesummen a seng Summerresidenz gaang Tivoli, wou hien d'Gäert vun der Villa d'Este gemoolt huet.
Ruine erschéngen a senge Waasserlächer ënner der Bëschvegetatioun, d'barockfassade vun der Villa Falconieri zu Frascati, oder Szenen an deenen hie sech duerstellt an der Landschaft iwwerluecht.
Hien huet och dacks besicht d'Villa am Besëtz vun der Prinzessin Doria-Pamphilj zu Albano Laziale. Tëscht hinnen huet sech eng Bezéiung entwéckelt, déi de Pedro Madrazo, e Frënd vum Moler, als platonesch definéiert huet. Hien huet aacht Portraite vum Aristokrat gemoolt; si huet him eng Schnuffbox ginn.
Vue vun der Ponte nuovo nieft der Carbonara Gate, an de Mauere vun Neapel
No néng Joer an Italien, hien ass zréck a Spuenien, wou hien e Standardträger fir neogotesche Goût gouf. Ënnert senge Wierker an dësem Stil steet d'Katafalque fir den Herzog vun Osuna eraus.
An dësem mëttelalterlech Fantasy, d'Galerie vun de Spëtzebogen, déi de Graf hält, ass mat enger Rei vu gekréint Rüstung mat gefiedert Helm an eng Galerie vu Wopen, dropgesat vun engem Mansard Daach mat Lüster an eng allegoresch Figur.
Seng Portraite sinn net aussergewéinlech am Verglach mat deene vun Zäitgenossen wéi Madrazo oder Vicente López. Seng Onrou war op dat pittoresk orientéiert. A konstante Reesen ronderëm d'Hallefinsel huet hien dokumentéiert Monumenter, regional Kostümer a reliéis Kleeder.
Hie war Angschtlos a senger Aarbecht. Hien huet de Pinsel benotzt fir ze konservéieren d'Erënnerung un dat, wat d'Konfiskatiounen an d'Kräizung vum Geplëmmt geluecht hunn a Spekulatiounen.
Säi Wonsch ze sammelen e visuellen Archiv vun der spuenescher Architektur a Konscht huet de Keim vun deem wat säi grousse Verlagsprojet wier: Spuenesch Ikonographie.
D'Sich no Finanzéierung, zesumme mam Exil vun der María Cristina, déi vun engem groussen Deel vun hire Frënn begleet gouf, si hunn him geholl fir op Paräis ze plënneren.
Op engem vun den Emigrantenhof danzen, déi regéierend Kinnigin huet sech als Isabel la Católica verkleed. D'Symbolismus vum Portrait vum Carderera ass evident.
Klouschter vum Klouschter vun Oña, Burgos
Spuenesch Ikonographie bedeit d'Weiung vum Historiker an dem Geléiert. An Europa goufen d'Exotismus vum Andalusian an d'Zeegnes vun der arabescher Ierfschaft gesicht. Dem Carderera seng Wierker, an där d'kastilianesch an aragonesch Gotik dominéiert hunn, stoung géint de Stroum.
Wahrscheinlech hunn déi wirtschaftlech Schwieregkeeten, déi duerch d'Verëffentlechung gesuergt hunn, him dozou bruecht, seng Sammlung dem Staat unzebidden. dëst gezielt am Ganzen 27.000 Gravuren a bal 2.000 Zeechnungen , nieft enger grousser bibliographescher Sammlung.
Seng Ierfschaft gouf ofgeschloss mat e spéideren Don a Verkaf un de Prado Musée vu Geriichtsportraiten an eng Partie vun 262 Zeechnungen vum Goya.
D'Figur vu Carderera bitt ganz divers Liesungen. D'Ausstellung an der Nationalbibliothéik erstallt un de Reesender, deen ënnert de Kléischtergewellten a Ruine molen ; deen imaginär Romanzen mat réimesche Prinzessinne baut an, duerch d'Brillanz vun den Halen verblendert, verléiert hien säin Ticket ; deen d'Szenarie vun engem Exil verfollegt, deen him net betrëfft.
Tëscht all vun hinnen, schwätzt kloer de Reesender dee kämpft fir d'Erënnerung un dat wat hie gesäit.
Francisco de Goya (1746-1828). Gott verzeien hir: An et war hir Mamm. 1796-1797