'Still Life with Flowers' vum Clara Peeters
Still Lifes bidden eng Fënster an d'Geographie vun Objeten. D'Landschaft kritt Sënn an der Harmonie tëscht Glas a Keramik , Narzissen a Peonien, Roséwäin an Zocker.
Clara Peters eng sober Inszenéierung kultivéiert. Mir wëssen näischt iwwer seng Biographie ausser datt hien geschafft huet Antwerpen während der éischter Halschent vum siwwenzéngten Joerhonnert. d'Sëlwer Messer mat hirem Numm op e puer vun hire Biller schéngt, datt si bestuet war. Et war fréier en Hochzäitscadeau.
Hien huet dëst Besteck als Ënnerschrëft benotzt . Säi Gewëssen, net nëmmen als Kënschtlerin, mee als Kënschtlerin huet si dozou bruecht, hire Portrait an hire Wierker virzestellen. An dësem Stilleben am Prado-Musée erschéngt nieft der Opschrëft, déi op der Säit vum Dësch geschnëtzt ass, d'Clara a siwe spigelähnleche Reflexiounen.
Beispill vum Sëlwermesser mat deem hien seng Wierker ënnerschriwwen huet
D'Fraen, déi op d'Molerei kommen, oder si waren d'Duechtere vun engem relevante Kënschtler , an deem Fall haten se Zougang zu engem Atelier an enger Clientèle, oder si hunn eng Positioun genoss, déi hinnen erlaabt d'Servicer vun engem Tuteur ze lounen . Seng Praxis war Sujet un d'Grenze vum Haus . Dës Bedingung huet essentiell Beräicher vum Léieren ausgeschloss, sou wéi anatomesch Zeechnen aus nackte Modeller.
"Wann de Kënschtler keen Expert a Figuren a Geschichten ass, kann hien Déieren, Kichen, Uebst, Blummen molen", huet de Moler an Historiker virgeschloen. Karel van Mander. Francisco Pacheco, Enseignant vu Velázquez , sot datt "et méi einfach war doudege Fësch a Villercher ze representéieren wéi lieweg, wéinst der Bedierfnes fir d'Beweegunge vun de leschten natierlech ze maachen."
De Still Life, als sekundär Genre ugesinn, erlaabt d'Feele vu Modeller an erfuerdert keng onpassend Kontakter . Peeters hunn d'Konkurrenz duerchgedréckt an e flotten Atelier erstallt. Seng Wierker goufe vun engem vun de gréisste Sammler a Flandern, dem Marquis vu Leganés, kaaft an hunn d'spuenesch kinneklech Sammlung erreecht.
Aus der heiteger Perspektiv ass et schwéier d'Innovatioun ze bewäerten déi Realismus an der Representatioun vun Objeten duerstellt. An der Renaissance war d'Iddi den Zentrum vun der Schafung. Den Naturalismus gouf am 17. Joerhonnert gebuer als Wee fir den Beobachter den Alldag méi no ze bréngen , souguer aus dem vulgären.
Dës Aart a Weis vu gesinn huet eng nei Bedeitung an Still Life kritt. A verschiddene Fäll ass d'Intent d'Verfall vum ephemeral ze weisen evident: Blummen verschwannen, Fleesch verrotten . Alles ass Vanity. Allerdéngs souwuel am Fall vun Clara Peters wéi a ville vu sengen Zäitgenossen, setzt d'Realitéit sech iwwer oder méi no un hir Bedeitung. A senge Wierker gëtt d'Saach bestätegt. Eng Saach déi u sech wënschenswäert ass.
Nëmmen den Adel an déi iewescht Bourgeoisie haten Zougang zu de Stécker, déi am Bild vum Prado-Musée optrieden. D'Vase vun der Siegburg Äerd, de sëlwer-vergulde Coupe, de Faenza Sprangbuer, den Zinn (Zinn-Kupfer-Bleilegierung) Becher an Teller, an d'Becher, déi venetianesch Modeller imitéieren, waren Luxusprodukter. Zocker war net verfügbar fir déi bescheiden Klass . Rosinen, gedréchent Figgen an Mandelen goufen aus Spuenien importéiert. Déi dominant Kraaft huet d'Moud souwuel an der Kleeder wéi um Dësch imposéiert.
D'Szen hëlt eis op den Dessert, deen d'Mëttegiessen vun engem räiche Antwerpener Händler ofschléisst. Sobritéit verbessert d'Brillanz vu vergëlltenem Sëlwer a Glas. Eng geknackte Bretzel markéiert de Moment.
De Peeters setzt säi Selbstportrait als Zeeche vu senger Virtuositéit an . De Moler erschéngt reflektéiert a véier Punkte vum Zinntankard an an den dräi Ovalen vun der gëllener Coupe. Si ass an der urbaner Manéier gekleet: mat engem Spëtzeband an engem Kappwéi. A senger Hand, eng Palette, vläicht e Pinsel.
Méiglech Selbstportrait vu Clara Peeters