Bis den 22. Mee ass et méiglech eng Ausstellung zu Madrid ze gesinn, déi net nëmmen duerch Zëmmeren erfuerdert, kuerz iwwer all Wierk ze denken an Auszich aus Etiketten an Erklärungspanelen ze liesen. Hyperreal. D'Konscht vum Trompe l'oeil, an Thyssen Museum, poséiert e Spill dat de Look duerchernee mécht an déi verstoppt eng Fal: d'Fal déi d'Ae täuscht.
Dëst Spill ass Deel vum Molerei well et probéiert d'Realitéit ze imitéieren. Am antike Griicheland, Den Zeuxis an de Parrhasius hunn sech erausgefuerdert fir ze weisen, wien vun hinnen de beschte Moler vu senger Zäit war. Zeuxis huet e puer Drauwe vertrueden, déi d'Vullen fir echt geholl hunn an déi si komm sinn fir ze pikken. Wéi de Parrasio säi Konkurrent invitéiert fir seng Aarbecht ze gesinn, huet hien uginn datt hien hannert engem Rido war. Probéiert et opzemaachen, huet hien festgestallt datt de Rido gemoolt war. Zeuxis hat d'Villercher täuscht, awer de Parrhasius huet säi Kolleg täuscht. Et war hien deen gewonnen huet.
De Kont vum Concours vun de griichesche Meeschteren gouf an der Renaissance erëmfonnt. De Leonardo huet behaapt datt dat Schéint op der Natur muss baséieren. Technesch Fortschrëtter hunn et méiglech gemaach fir d'Molerei ze gleewen. D'Linn tëscht treie Reproduktioun an d'Aen tricking war heiansdo verschwonn. D'Perspektiv erlaabt d'Maueren an d'Gewelten an enger Ausdehnung vun der Architektur opzemaachen.
Dem Arcimboldo säi Fall ass sou aussergewéinlech wéi et enigmatesch ass. Hir Gesiichter sinn aus Uebst, Blummen oder Déieren gebaut. D'Resultat ass beonrouegend. D'Fal verwandelt wann Dir fortgeet.
Still Liewen vun Uebst a Geméis, Juan Sánchez Cotán, 1602.
STILL LIEWEN
Mä et war am Barock datt d'Technik et erlaabt de Kënschtler dem Beobachter säi Bléck opzefänken an d'Fro ze stellen ob dat wat um Leinwand erschéngt e Bild oder en Objet war. D'Ausstellung vum Thyssen Musée, déi an thematesche Blöcke viru geet, fänkt mat Stilleben un. De Moler mam Numm El Labrador huet Zeuxis emuléiert an huet de gréissten Deel vu senger Carrière verbruecht fir Trappstécker mat berouegend Präzisioun ze weisen.
Gläichzäiteg, de Karthusianer Sánchez Cotán hien huet a seng Wierker e Steenregal agebaut, op deem eng Distel oder eng Orange stoung. Iwwer hinnen, hänkt op Zänn: Karotten, Zitrounen, e Quitte. Sou huet hien e Frame an de Frame agebaut an d'Verwirrung méi wäit bruecht.
Fir d'Perspektiv an d'Optik hunn d'barockmoler hir Meeschterschaft am Spill vu Liicht a Schied bäigefüügt. Also sinn d'Objete nuancéiert a réckelen wéi se géifen, wann d'Späicherdier opmaacht. En Insekt setzt sech heiansdo um Frame oder fladdert ronderëm d'Fruucht, den Effet vun der Szen accentuéieren.
Stilleben mat 4 Trapen, El Labrador, 1636.
Während dem 17. an 18. Joerhonnert hu vill Kënschtler geduecht datt well hir Wierker bestëmmt waren un der Mauer ze hänken, firwat net d'Mauer replizéieren? De franséische Liotard huet, op engem Hannergrond, deen de Kär vum Holz imitéiert, zwee Reliefs déi mat Neel opgehale ginn, a Pabeierschrotten, op deenen hien wat Bläistëftskizzen gezeechent huet. Si sinn net méi alldeeglechen Objeten, mä dem Auteur säin eegent Wierk dat representéiert ass.
An Holland a Flandern haten déi optesch Illusioun fervent kultivéiert déi, genee, Akten als Spigel vun der Natur. D'Kënschtler hunn ugefaang Objeten an hire Wierker ze nagelen an opzehänken, déi se a ville Fäll an hiren eegenen Atelieren oder doheem virun Aen haten. Detailléiert kalligrafesch Annotatiounen sinn heefeg, architektonesch Charts, Zeechnungen a Pläng.
Dokumenter vum Schatzkammer vun der Stad Amsterdam, Cornelis Brisé, 1656.
trompe l'oeil
Hoogsstraten huet dës Stécker eng Nuance bäigefüügt. D'Akkumulation vun Objete soll am Inhalt an Arrangement reflektéieren, de Charakter vum Kënschtler. Disparate Objete ginn op den Hannergrondtexturen arrangéiert, wéi en Hieroglyph. Dëse Genre gëtt Quodlibet genannt: wat Dir wëllt, wat Dir wëllt.
D'Spill ass effektiv an deem Mooss de Moler erreecht d'Komplizitéit vum Beobachter. Täuschung gëtt gefollegt vun der Zefriddenheet déi aus der Entdeckung vun engem Magier Trick kënnt. No der Iwwerzeegung, oder Verféierung, vum Look, d'Erfindung an d'Virtuositéit vum Kënschtler ass verstoppt.
Am 19. Joerhonnert goufen kritesch Stëmmen opgeworf. Den Trompe l'oeil war näischt anescht wéi en eidel Verstandsspill a fehlt wat richteg Konscht ënnerscheet. Géint reliéis Molerei oder Geschicht Molerei, war de Genre gesinn als eng mechanesch Reproduktioun vun der Realitéit, net am Zesummenhang mat dem kreativen Impuls a moralescher Absicht, essentiell an all artistesche Objet.
An Europa d'Trompe l'oeil gouf op déi einfach dekorativ ofgestëmmt. Et wäert an den USA sinn, déi no engem eegenen Ausdrock am Molerei gesicht hunn, wou et eng prominent Plaz huet. Et gouf vu Kënschtler benotzt als Wee fir hir Identitéit duerch Objeten ze reflektéieren. Aner mol steet et als Erënnerung un verluerene Sitten oder historesche Momenter.
Fënster am Nomëtteg, 1974-1982.
HYPERREALISME
D'Kënschtler hunn d'Haaptroll vun der Produkter An der American Industrial Society, an enger Traditioun déi am 20. Joerhonnert an der Popkunst an am Hyperrealismus weider geet. Wat sinn se awer trompe l'oeil? Dem Campbell seng Zoppdousen an dem Andy Warhol seng Brillo Boxen?
Et wäert hyperrealism ginn, datt d'Konzept vun Täuschung op d'Ae recuperéieren, Filteren duerch Éierlechkeet an oprecht Representatioun vun der Ëmwelt. A Spuenien kultivéiert den Antonio López dës Sich, déi de trei Representatioun vun Objeten am Liicht.
D'Ausstellung Hyperreal. D'Konscht vum Trompe l'oeil Et kann bis den 22. Mee 2022 am Museo Nacional Thyssen-Bornemisza besicht ginn.