'Lúa Vermella', de Film deen iwwer magesch Galicien schwätzt
Virun 1841 gouf Uelegfaarf a Schwäinbléien transportéiert. Oder a Glas Sprëtzen. Capped Zinn Réier goufen erfonnt merci fir e Patent aus John Goffe Rand en 1811 , an d'Modernisten, faszinéiert mat Molerei an der Loft, gerannt molen Landschaften, mat natierleche Liicht a realistesch Motiver . Landschaften, wou de Mënsch virun der Onmass vum Gewiicht vum Liewen selwer kleng war. Hirse gemoolt Baueren ouni gréisser Dekoratioun wéi dat, wat hien virun sengen Ae gesinn huet. Friedrich setzen d'Leit géint den Ofgrond.
De Friedrich huet seng Mamm am Alter vu siwe verluer. D'Joer drop zu enger Schwëster, fir Pocken. Hien huet sech schëlleg gefillt fir den Doud vu sengem Brudder, dee gestuerwen ass fir hien an d'Äis ze falen. Ech war dräizéng Joer al. Mat siwwenzéng verléiert hien eng aner Schwëster. Also, fir aus der Welt ze flüchten, oder et ze konfrontéieren, decidéieren wat Dir wëllt molen.
vermilion, rout
De Manfred Gnädinger huet decidéiert mat 23 Joer op Galicien ze goen . Hie koum 1961 zu Camelle, op der Postbüro, a war an engem Kostüm gekleet, mee hie wollt op der Küst bleiwen, plakeg . Wéi d'Tankerkatastroph koum Prestige , Mann - dat war wat se hien am Duerf genannt - sou traureg gefillt fir wat hien dat gesinn huet opgehalen d'Pëllen ze huelen, déi den Dokter verschriwwen huet a gestuerwen ass . Wéi si op säi Stand gaang sinn, hunn se am falschen Enn vun der Plattform méi wéi dräitausend Notizbicher mat bal zweehonnertdausend Zeechnungen fonnt. Vum Mier, vun der Onendlechkeet, vun der Welt.
Dem Mann säi Begriefnes gëtt vun engem jonke besicht Lois Patino . Gebuer zu Vigo, an 1983, an ass Jong vun den abstrakte Moler Menchu Lamas an Anton Patiño . Si hunn him dat geléiert, wéi hie gesot huet kuckeiro, den Ozean ass e grousst Déier dat zweemol am Dag otemt , an datt déi blo vun dëser, wéi ech géif soen Leila Guerrero , ass vun engem bloe sou definitiv datt et eng Meenung schéngt. léieren d'Limite vun Realitéit a Fiktioun, d'Fabel, d'Geschicht, de Mythos, den Dram.
Ech hat ni an der Doud Küst mee hie wousst wat et heescht. Welt Enn , déi Plaz mat de meeschte Séisaccidenter um ganze Planéit, d'Séilen déi hir Plaz net fannen, déi hiren Numm net fannen. An do, am Äddi vum Anchorit, dee vum Mier gedreemt huet, fënnt hien seng Plaz op der Welt. Ufank, Entwécklung, Enn. Liewen, Onmass, Doud. Millet, Friedrich, Cunqueiro. Mann . Wéi wäit mir erakommen an dat wat mir gesinn, wéi wäit dat wat mir gesinn penetréiert eis. An de Lois Patiño huet ugefaang opzehuelen.
Vum Mier, vun der Onendlechkeet, vun der Welt ...
Lua Vermella Première am MOMA an dem Lincoln Center zu New York d'lescht Joer. Hie war op der Berlinale als ee vun den dräi spuenesche Kënschtler - eenzegaarteg Galician - an an der Stad, déi ni schléift, war hien deen eenzege Galizier vun deenen zwou spuenesche Representatioune. Et ass säin zweete Film a Schwëster zum éischten. Sou vill Lua Vermella Waat Doud Küst Si schwätzen iwwer Galicia. Vun der magescher Galicia, der mythescher, der déif . An Lua Vermella duerch déi richteg Geschicht vun Rubio, en Taucher dee méi wéi dräi Dutzend Läiche vu Séifuerer gesammelt huet, déi um Mier gestuerwen sinn probéiert d'Entdeckung Landschaftskulturell Identitéit an iwwer d'Erfuerschung vun der Zäit duerch eng nei kinematographesch Sprooch.
Hien mécht et well de Rubio, am Film, verschwonnen ass . D'Awunner vun der Küstestad wonneren wat geschitt mat de verluerene Séilen , mat deenen onglécklechen Séifuerer, déi hiert Liewe verluer hunn, mä hire Kierper wandert weider déi grouss Blo. Fixed Rummen, laang Dauer vun all Szen. Dass jidderee sech an der Landschaft erëm ka maachen. "Loosst et an der Landschaft verloossen", seet de Patiño . D'Landschaft besteet aus Schichten vun der Zäit, an Zäit déi op en Enn formt Schichten, Schichten, Geschichten, Mythen a Legenden.
"Dëst Bild, dat vun de Schichten, wéi Geschichten déi sech accumuléieren. Dëst Bild vun der Erënnerung dat Mythen a Legenden generéiert ass wat ech gär hunn . An der Costa da Morte, an der Mount Pindus Och d'Fielsen hunn Nimm. Déi héchst gëtt genannt d'Fruchtbarkeetsbett . Do goungen d'Koppelen, déi keng Kanner konnten kréien. Si hunn et gemaach an de Steen huet se fruchtbar gemaach", erkläert den Auteur iwwer d'Telefonslinn.
Et huet alles ugefaang wéi de Patiño de Begriefnes vum Man deelgeholl huet
Fir den Álvaro Cunqueiro ass d'Verisimilitude vun der Phantasie en Axiom. Geméiss José Ignacio Diez Fernandez , Student vum galizesche Schrëftsteller, De Cunqueiro huet fest un deem provencalesche Spréch gegleeft, dat seet, datt al Lidder ni léien . An de Patiño, wéi de Cunqueiro, reflektéiert dat a sengem Wierk. An dëse Mythen läit eng Realitéit. A si gi vun der Landschaft geformt . Ech hunn et scho gesot Castelao an engem Zitat, deen am Patiño sengem Wierk erschéngt: "Nun entran do home na paisaxe e da paisaxe no home creouse a vida eterna de Galiza" (Beim Entrée vum Mënsch an d'Landschaft a vun der Landschaft an de Mënsch gouf d'Liewen erstallt éiwegt vu Galicien ).
-D'Costa da Morte war fir mech eng mythesch Plaz ier se wierklech war . meng éischte Kéier war an d'Begriefnis vum Man de Camelle . Wéi mir kleng waren si mir méi an d'Rías Baixas gaang, an d'Ribeira Sacra, wou mäi Papp gebuer ass, an d'Costa da Morte haten Saachen wéi Finisterre, de Schëffswrack, Man de Camelle , an ech ginn bei hien, op déi Plaz, mat all deem imaginären. a wéi schéin fir mech ass dëst imaginär mam Real ze fusionéieren.
- Duerch d'Filmer.
-Jo.
- Fir wat ze kréien?
Liewen an Trauer
-Ech sichen eng Invitatioun fir d'Landschaft ze iwwerdenken. Et ass ganz no bei Meditatioun, Gedanke stoppen ... awer Iwwerleeung léisst sech lass , verlooss dech a verléiert Iech an der Landschaft. Et gëtt e Prozess vun Intimitéit, vun Introspektioun mat der Landschaft . An datt et e Moment vu Verbindung gëtt, an datt d'Landschaft déi Dir fillt, déi op Iech zréckkuckt. An deem Moment gëtt et eng Transzendenz.
-All Landschaft ass anescht?
-All Landschaft ass anescht well d'Klima anescht ass . D'Klima geet an de Mënsch. A Galicien kënnt d'Klima dohinner , an dee Charakter gëtt favoriséiert vum wilde, geféierleche Mier, dat zënter Jorhonnerte als onendlech ugesi gouf, wéi e Balkon zum Ofgrond.
D'Lois Patiño benotzt ee vun deenen Zitater fir hir lescht Aarbecht. " Eng Prosceniumkëscht ass net mat Sträitlechkeet besat, am groussen Theater vum Geheimnis ". Et ass vum Eugenio d'Ors. Dir kënnt net op d'Fisterra Skyline kucken ouni e Präis ze bezuelen. Wann Dir d'Geheimnisser vum Enn vun der Welt muss wëssen, ier et duerch d'Këscht geet . well an der magesch Galicia alles hell huet seng donkel Säit. Wann d'Landschaft dës Mythen am Mënsch erwächt an et ass d'Mënschheet selwer déi se verbaliséiert, d'Landschaft schueden ass net de beschte Wee fir domat ze bezéien.
-Mangel u Rücksicht op Nohaltegkeet, vis-à-vis vun der Zukunftsperspektiv . An d'Landschaft erakommen fir seng Ressourcen auszebauen, mat enger Perspektiv vun der heiteger, fir de maximale Virdeel ze kréien, ass schrecklech - erkläert hien.
D'Fëscher, d'Schuel-Sammler, d'Barnacles
-Feele mir Empathie vis-à-vis vun Zäit? Huet hien duell?
-Et gëtt e Problem mat der Beschleunegung . Entwécklung an Landschaft hunn en anere Rhythmus. Mir setzen e beschleunegt Tempo drop op. Dir musst op eng Resynchronisatioun zréckgoen. Dës Beschleunegung féiert eis zu engem onhaltbare Schwindel. A Galicien geschitt et mat der Barnacle . Dir musst d'Rhythmen kontrolléieren fir se ze extrahieren. Wann et keng Reglementer gi fir d'Extraktioun ze bremsen, da géif d'Aart schlussendlech verschwannen.
Dat ass wouvir Lua Vermella huet sou vill Relatioun mam Mënsch a senger Landschaft . D'Aarbecht vu Galicia déi sech an engem natierlechen Ëmfeld beweegt. D'Fëscher, d'Schuel-Sammler, d'Barnacles . Liewen an Trauer. D'Leit ginn an d'Landschaft eran, andeems se se nennen, a generéieren eng Erënnerung un eist Liewen, dat sech an dat Bild vu Steen op Steen, Land op Land condenséiert, wat Joerhonnerte vun der Geschicht an engem geologeschen Test weist. Awer mat engem abstrakte Look.
"De Kino deen ech maachen ass Deel vum figurativen"
-De Kino, deen ech maachen, ass Deel vum Figurativ . Ech maachen eng Behandlung vun der Bild huelen et zu der Extrem, datt et op d'Limite geet. Et gëtt en Afloss vum Landschaftsmolen, vum Friedrich, mat där Distanz vun der Landschaft vun de mënschleche Figuren, vun der Onmass. Konfrontéiert mat der Kontinuitéit vun der Natur, encadréieren et op engem Canvas ass dat wat d'Iddi vun der Landschaft Bedeitung gëtt . A mengem Kino sichen ech no bewegende Biller. E Liichtjoer, d'Bewegung vun de Wellen ...
-Zousätzlech zu der Costa da Morte. All aner Plaz, déi fir Iech gemoolt schéngt?
-All Landschaften hunn d'Potenzial dovun ofgedroen ze ginn. Ech sinn zimlech nomadesch wann et dozou kënnt . Fir Iech e Beispill ze ginn, Ech hat eng iwwerwältegend Erfahrung an der Sahara Wüst . Sonnenopgang an der Sahara Wüst ze gesinn war fir mech, et ass fir mech eng aner vun deene Plazen déi virgestallt schéngen. Dir sidd mat bannenzege Biller iwwerlaascht: a Rou, mat de Geschichten vun de Beduinen, an d'Dünen fänken un sech selwer z'entdecken, hir Formen ze zéien. Am Fajr probéieren ech déi Erfahrung ze erfaassen.
-An, iergendwou gitt Dir fir ze flüchten?
-Fir ze flüchten, ech hu keng speziell, awer eppes wat Meenung mat Héicht huet . Dës Distanz hëlleft mir op iergendeng Manéier intim a mat e bësse méi Kloerheet ze sinn. Ech fille mech bequem. Ech sinn zimlech Nomad. Op neie Plazen ze sinn, déi ech gär hunn.
An all Kader, e Gedanken an eng Absicht