Den Andrés Izquierdo mat engem vu senge Stécker
Andrew lénks gehéiert zu enger neier Generatioun vun Designer, deenen hir Wuerzelen déif an transversal, multidisziplinär, disruptiv an engagéiert mat der Ëmwelt. Si sinn e Wanderend Clan deem seng Dynamik passt a nomadesche Liewen
Seng Virwëtzegkeet iwwer Matière formt eng Rebellioun, déi duerch eng nei Manéier gemaach gëtt: radikal Handwierk. Andrew schafft mat Hänn all Iddi an all Stéck, loosse der Finale Funktioun vun der definéiert ginn Benotzernumm . Hien empfënnt d'Schafung als e Wee fir ze gesinn, ze kommunizéieren, ze fidderen, all Dag fir Dag ze verféieren.
Wéi hien virun zwee Joer op New York gereest ass, wousst hie wou hie goe misst. Déi DAG Beacon , op der Hudson, bewahrt d'Wierker, déi d'Institutioun iwwer d'Jore kaaft a finanzéiert huet 60 et 70 an de Schiffe vun engem alen Industriegebai.
Den Andrés schafft mat den Hänn all Iddi an all Stéck
Den Andrés war sech bewosst, datt d' Ariichtungen vun Walter de Maria Y Michael Heiser si hunn net d'Ausdrock Muecht vun hire Projeten vun LandArt. Mä hien huet net nëmmen no der Echo vun deene monumental Stécker gesicht, mä d'Relatioun déi Bänn mam Observateur etabléiert.
op sengem Retour un Madrid wollt d'Froen beäntweren, déi déi Wierker generéiert hunn. De Raum war do: en Haus mat engem Ofbaudatum am Prosperidad Quartier. Zesumme mam Pablo an dem Álvaro Ferreira huet hien de Kollektiv gegrënnt D'Saach .
De Projet hat als seng Achs eng Patio ofgrenzt duerch semi-ruinéiert Maueren. Dräi Kreeser goufen definéiert. Déi éischt, ausgegruewe, gouf als negativ Form konzipéiert, a net-Krees. Déi aner zwee goufen aus, respektiv Schutt vum Gebai selwer an Heu Balen. D’ Interventioun, déi am Kader vun der Madrid Design Festival , inszenéieren engem Retour un ländleche bannent der Stad, un d'Wuerzelen vun engem Quartier deen Dag Aarbechter vun ausserhalb der urbaner Ëmwelt begréisst.
Mee dem Andrés seng Route huet net op déi grouss Plazen gefouert. Seng Stonnen bei DIA haten e Wee markéiert, deen hien op d' Privatsphär vun den Objeten. Sou gouf gebuer a Wierfel vun engem Kegel perforéiert an e Gipssteen op deem negativ e Krees gezeechent gëtt
Krees an Net-Krees
A sengem leschte Wierk, metatarsal, proposéiert a bank . Säi phallesche Volume gëtt widdersprécht vun der Huelraim, déi op engem vu sengen Enden opmaacht. D'Symmetrie ass gebrach an d'Stéck schéngt sech selwer ze verleegnen a sech duerch dësen Huel erëm anzeginn.
D'Spannung gëtt an der Referenz op de Kierper bestätegt, op dat kierperlecht, op d' sexuell , transforméiert andeems d'Skala geännert gëtt. Den Objet hält den Geheimnis vun de kolossale Fragmenter vu réimesche Statuen. D'Rengheet vu Wäiss schwätzt vun de Gipsmodeller vun der klassesch Wierker.
Awer et ass net nëmmen eng Skulptur. Den Andrés wëll datt seng Stécker benotzt ginn, interagéieren. kéint a Sëtz , eng Plaz vum Gespréich, Austausch. D'Aarbecht beaflosst de Raum an et verwandelt mat Perspektiv, mat Liicht an Touch; et gëtt dynamesch an der Evolutioun vum Bléck.
Am Metatarsal proposéiert de Kënschtler eng Bänk