Open Kanal konzeptuell Stécker
Wann Dir all vun de Kreatiounen vun gesinn Marre Moerel et ass onméiglech fir op hinnen ze denken nordesch Wuerzelen.
Den Niwwel vu Breda an de wäisse Finish vu senger Keramik si fusionéieren mam Liicht vun de Luuchten a mat senge laangen Hoer, groe Filamenter, déi sech mat sengem bloe Bléck schneide, a mat säin indomitable Geescht.
D'Kugel - Luuchten oder Schëffer - verlängeren an hybridiséieren, coexistéieren mat mëll Basen a Vasen, déi stinn, voluptuös, een op der anerer.
Häerz geformt Brëller
Seng Stécker bilden eng autobiographesch Geschicht. Als Kand huet si verworf Objeten fonnt, déi si mat spillereschen Inhalter zouginn huet. Haut sicht hie wat hien net versteet, wat him Oflehnung verursaacht, an transforméiert hien.
Während Ärem Openthalt an der Exeter School of Arts, den Horror vacui vun der Victorian Ëmwelt gefouert hir d'Funktionalitéit vun Entdeckung Skulptur.
An Parson's, New York, d'Rapacitéit vum medezinesche System huet en Interessi un der Cellulär erwächt, déi an der 'Biologie Serie'.
D'Kollektioun 'Iessen um Dësch'
D'Bedeitung vu wat nëtzlech ass, wat dekorativ ass a wat iessbar ass variéiert an all Kultur. Am Iessen gëtt dës Perceptioun geschäerft.
De Projet 'Iessen op den Dësch' entstanen aus dem Impakt zu Moerel vun der Ausstellung vun de Viscera am Mostenses Maart wann, virun zwielef Joer, hien ukomm zu Madrid.
D'Schichte vun der Bedeitung fänken vum Urspronk un. Zu Rotterdam, wou hien seng Designstudien ugefaang huet, ass d'Fleesch mat klinescher Korrektheet beliicht.
Déi Madrilenian Offall Stänn si hunn säi Bléck mat der Kraaft vum Obszön geschloen. Hien huet verifizéiert datt den Effekt an de Formen verdünnt gouf.
Wéi hien d'Blutt an d'Gewëss ugeet an abstrakéiert huet, huet hien erkannt eng Schéinheet déi hien duerch Schimmel an d'Keramik iwwerdroen huet.
D'Kéi Been: den ideale Container fir Salz oder Zocker ze späicheren
Awer et war net bis hie sech selwer fonnt huet de Kadaver vun engem Schof an engem Delhi Maart wann de Projet definéiert gouf. Hien huet am Rippkäpp gesinn, ëmgedréint, e Container.
Moerels calvinistesche Impressum fuerdert ginn dem Objet eng Funktioun. D'Repulsioun, déi vun de Viscera als Iessen verursaacht gouf, huet se op den Dësch bruecht.
An der Kichen, d'Kéi Been gëtt e Jar fir Reis oder Zocker ze späicheren, d'Criadillaen a Salz- a Pefferschüttern, d'Rëndsleber an engem Déngschtplat, d'Schwäin's Häerz an engem Glas an d'Darm an engem horizontalen Becher, duerch deen de Wäin zirkuléiert.
Iessen gëtt Platen a Container gemaach. Wäiss entzu dem Objet vun der Brutheet vum Blutt, botzt et. D'Forme si flësseg an organesch.
Marre spillt gär mat Faarwen: déi gëllen Eeër, de roude Echo vum Blutt, schwaarz wéi e Fetisch.
Marre Moerel an hirem Atelier
Vun der traditioneller an der Hauskultur geet de Marre weider emaciated Stécker, konzeptuell oppen am Kanal. Eng Rauheet vun de Formen, déi e bal bluddege Sënn fir Humor net entgoe léisst.
Indien ass seng lescht widderhuelend Destinatioun. Do huet hien eng nei Inspiratiounsquell fonnt an enger Gesellschaft tëscht Konflikt a Gläichgewiicht, tëscht Chaos an Transzendenz.
Am Joer 2018 huet hien eng Residenz um panipat , bei Delhi, wou hien e Projet an enger Teppechfabrik gemaach huet. Dohannen si huet d'Hoer vun de Weber geflecht, an huet se an engem Krees zesummegefaasst. Hien huet si encouragéiert fir am Dag mat verbuede Stëmmen ze sangen.
D'Männer hunn nogekuckt d'Haaptroll vun de Fraen, ëmgedréint. D'Ausbeutung vu Fraen, wéi d'Exzesser vum amerikanesche medizinesche System oder d'kierperlech Oflehnung vun der Viscera, gouf en Objet, Therapie, Leeschtung, an eng Form vun Heelung.
Dem Moerel seng Stécker bilden en autobiographesche Kont