Carmen Laforet am Joer 1962
All , duerch déi Carmen Laforet 1945 den Nadal Award krut, wéi hien 23 Joer al war, gouf hie séier e Symbol vun engem vill méi rauen an direkten Realismus, vum iwwerflëssege weiblechen Talent, vun der Kreativitéit vun der Jugend a vun den ofgeschniddenen Erwaardungen.
Geschriwwen zu Madrid tëscht 1942 an 1944 - awer baséiert op fréiere Entworf - et erhéicht och eng Allegorie vu Barcelona, wou d'Carmen Laforet zwee Joer gelieft a studéiert huet (vun 1940 bis 1942) op der Fakultéit fir de Bréif, ier hien an d'Haaptstad geplënnert ass.
An der Geschicht vu senge gebrach Illusiounen, Barcelona ass e Charakter méi, mat Widdersproch a faszinéierende Kontraster besat. Den Zauber vun der grousser Stad béien Andrea, de Protagonist deen op Barcelona geet fir d'Course ze studéieren an am Haus vun hirer Groussmamm an hire Monni ze liewen, soubal si eleng mam Zuch aus der Stad kënnt.
"D'Blutt, no der laanger an ustrengender Rees, huet ugefaang a menge numm Been zirkuléieren a mat engem Laachen vun Erstaunen hunn ech op déi grouss Gare vu Frankräich an d'Gruppen gekuckt, déi sech tëscht de Leit geformt hunn, déi op den Express gewaart hunn an déi vun eis. déi mat dräi Stonne spéit ukomm ass.
"Näischt" vum Carmen Laforet
Nuets erstaunen d'Laascht vun der Gare an de Kaméidi vun de Leit hir. Déi modernistesch Statioun, déi 1929 ageweit gouf an als e kulturellen Verméigen vu Lokalen Interessi ugesi gëtt, bleift haut nach iwwerzeegt, obwuel ouni d'Kamalisten –och als Portier bekannt, an déi agestallt kënne ginn fir Saachen, Bündelen etc. ze transportéieren – vun deem de Laforet a sengem Buch schwätzt.
Dir kënnt och net wéi d'Andrea deen Owend fécken. ee vun de Päerdskutschen, déi "nach dem Krich erëm entstane sinn" , mä mir ginn "ronderëm d'Plaza de la Universidad", fir datt hien eis "eng seriö Begréissung" kann ginn. Loosst eis dat erënneren mir sinn an der Nokrichszäit an et gi kaum Taxien oder Autoen (Do ass, jo, dem Jaime säi Gasogenauto, dem Ena säi Frënd, dem Andrea säi Frënd).
Haut, wéi virun 80 Joer, kritt de Reesender nach ëmmer den intensiven naasse Schlag vum Mëttelmier, e schwéiere Marine Geroch deen d'Andrea bewegt huet, wéi och intrigéiert de Jingle vum elektreschen Tram, déi iwwregens zu Barcelona an der Zäit vun der Groussmamm vum Protagonist ukomm ass an déi vun 1971 bis 2004 vu senge Stroosse verschwonnen ass.
D'Andrea ass frou lethargesch ze sinn andeems se op de Kaméidi vum Transport ofstëmmt, awer no där Initiatiounsrees, déi si vun der Gare a Frankräich op féiert Aribau Strooss, wou seng Famill wunnt, Hie klëmmt praktesch net an en Auto oder an de Won – hie ka sech et net leeschten –, seng Strecken si meeschtens zu Fouss. D'Andrea gëtt also eng Flâneuse.
Estació de França am Joer 1885
D'Wunneng vu senger Groussmamm a senge Monni op der Aribau Strooss, der Kilometer laang Strooss, déi an der Plaza de la Universidad ufänkt, ass d'Metapher vum Fall aus der Gnod vun enger biergerlecher Famill nom Biergerkrich: D'Groussmamm, den éischte Besëtzer a Mieter zesumme mat hirem Mann a Kanner, bedeelegt sech vun der Duercherneen vum Alter a Vergiessenheet, bis zur Zersetzung vum Heem a säi wirtschaftlechen a moralesche Debakel.
Miwwelen ass gepanzert, Gewalt am Stot ass verankert -säi Jong Juan mësshandelt d'Gloria, seng Fra an hire Jong - an d'Kämpf tëscht dem Juan a sengem anere Jong, de Román.
Aribau ass och d'Symbol vun frustréierten Ambitiounen: De Monni vum Protagonist, de Román, en talentéierte Pianist, deen um Conservatoire trainéiert ass, lieft um Dachgeschoss vum Haus gefoltert.
Et ass och d'Schicksal an d'Transformatioun vun eng Stad, déi hien als Rand vun eidel Terrainen gesäit, wou dem Andrea seng Grousselteren geplënnert sinn, ginn d'Häerz vun der Stad.
"Näischt", vum Carmen Laforet
"Sou waren déi zwee, wéi se viru 50 Joer op Barcelona komm sinn. […] Si hunn dës Wunneng um Calle de Aribau opgemaach, deen deemools ugefaang huet Form ze kréien. Et waren nach vill vill, a vläicht huet de Geroch vun der Äerd matbruecht. zu menger Groussmamm Erënnerungen un e puer Gaart vun anere Plazen.[...] "Ech géif gären hei wunnen - ech géif mengen, wann ech déi fräi Plaz duerch d'Fënster gesinn -, et ass bal um Rand" [...] Dee Buedem mat aacht Balkone war mat Riddoen gefëllt - Spëtzekleeder, Samt, Krawatten -; d'Stämme hunn hiren Inhalt vu Klengegkeeten erausgespillt, e puer dovunner wäertvoll.[...] Mëttlerweil ass d'Aribaustrooss gewuess.Haiser esou héich wéi dës a méi héich hunn déi déck a breet Äppel geformt.D'Beem hunn hir Branchen ausgestreckt an Den éischten elektresche Stroossewee koum laanscht fir et seng Besonneschheet ze ginn [....] D'Haus war net méi roueg, et war am Häerz vun der Stad zougemaach. Luuchten, Geräischer, de ganze Schwell vum Liewen ass géint déi Balkonen mat Samtgardinen gebrach."
Zu der Häll, an där den Aribau ëmgewandelt gouf, eng vun de wichtegste Stroossen zu Barcelona, well seng bal zwee Kilometer d'Stad vum Mier an d'Bierger duerchkreest, e puer Quartieren, ass et dogéint. den Hafe vum Fridden am Haus vum Ena, dem Andrea säi beschte Frënd.
An der Layetana Strooss, "sou breet, grouss an nei" an dat "d'Häerz vun der aler Noperschaft gekräizt", wunnt déi harmonesch Famill, déi zu der ieweschter Bourgeoisie vun Ena gehéiert, dem Andrea senger Uni Klassekomerod. Alles schéin, gebilt, vital a blond (ausser d'Mamm déi brünette ass), säi Bild ass de Géigendeel vun der Andrea senger verduerwe a groer Famill.
Oder den "Tuerm" vum Ena sengem Händler Grousspapp, deen zu Bonanova läit, Duerch hir "Eisenpaart" gesäit d'Andrea "e grousse Quadrat vu Gras, e Sprangbuer an zwee Hënn." D'Gäert voller Flieder, Bougainvillea oder Honeysuckle begeeschteren de Protagonist.
An deemselwechte Quartier ass d'Haus vum Frënd an op engem Punkt dem Andrea säi Fräier, Pons, "prächteg um Enn vun der Muntaner Strooss", mat engem "Gaart sou Bierger datt d'Blummen no Wachs an Zement geroch hunn". Eng Strooss, déi d'Andrea scho virdru besicht hat, fir an engem Eckstall Kegel aus geréischten Mandelen, Erdnuss oder gedréchent Uebst ze kafen an ze iessen an d'Strooss erof ze goen.
"Aribau huet laang mat Gejäiz verbrannt ..."
Och wann d'Andrea am Buch ganz wéineg ësst - hir Pensioun gëtt u klengen a net u Liewensmëttel ausginn - hu mir e puer Mol mat hatt an engem Restaurant oder an engem Café gesat, wéi déi bëlleg Inn op der Calle de Tallers, "e kuriéise Restaurant", "däischter, mat traureg Dëscher", wou en "absent waiter" him zerwéiert.
"D'Leit hunn séier giess, géigesäiteg gekuckt, a si hunn kee Wuert geschwat. [...]. All d'Restauranten an d'Kantinnen, déi ech bis dohinner erakoum, ware Kaméidi ausser dës. Si hunn eng Zopp zerwéiert, déi gutt ausgesinn huet fir mir, mat kochendem Waasser a Panierkréien gemaach.Dës Zopp war ëmmer déiselwecht, giel vum Safran oder rout vu Paprika."
Oder de lëschtege Restaurant zu Barceloneta "mat Terrassen, wou Leit mat guddem Appetit Rais a Mieresfriessen iessen, stimuléiert vun de waarme a faarwege Summergeroch", wou d'Andrea Béier, Kéis an Mandelen bestellt.
D'Plaz vun der Universitéit vu Barcelona
Chinatown symboliséiert, an der Fantasi vum Andrea, wat verbueden a sënneg ass. Hir Tante Angustias, konservativ an éierlech, populéiert hatt mat "Stroosse wou wann eng jonk Dame jeemools involvéiert wier, si géif hire Ruff fir ëmmer verléieren" well si verséchert datt seethes mat "verluer, Déif" a mat "Däiwel d'Brillanz."
Awer eng Nuecht, ee vun den Dramen, déi Andrea an hirem Familljenhaus involvéiert hunn, dréckt hatt op gitt Gloria hëllefen, deen hire Mann falsch mengt eng Prostituéiert ass.
Säi Monni op der Flucht verfollegen, deen aus der Aribau Flat stiermt, D'Andrea refuséiert de Calle de Ramalleras "schmuel an tortuous", wou de Lager richen "Stréi an Uebst" an deenen hir Kräizungen d'Ramblas weisen; weider laanscht de Calle del Carmen "méi beliicht wéi déi aner", Kräizt de San José Maart, e "risegt Gebitt mat ville Stänn" a voller "grousse Ratten, mat Aen, déi wéi Kazen blénken" an deen "onbestëmmend no verfaultem Uebst, Fleesch- a Fëschreschter..." huet; et geet duerch de Calle del Hospital, duerch d'Luuchten vun der Ramblas bis et um Calle del Conde del Asalto endet, "deemools vu Leit a Liicht schwärmt". Et ass an dësem Labyrinth vu Stroossen wou d'Andrea dat realiséiert Chinatown.
Barcelona am Joer 1936
"'The Devil's Brilliance'", iwwer déi den Angustias mir erzielt hat, erschéngt aarmt a schaarf, an enger grousser Iwwerfloss vu Plakater mat Portraite vun Dänzer. Si ausgesinn wéi d'Dieren vun Cabarets mat Attraktiounen, Foireshalen Stänn. D'Musek huet a sauere Wellen iwwerrascht. Gitt séier duerch eng mënschlech Welle, déi mech heiansdo verzweifelt gemaach huet, well et mech verhënnert huet de Juan ze gesinn, déi lieweg Erënnerung un e Karneval, deen ech gesinn hunn, wéi ech kleng war, koum bei mech.
Den Drift, dem Andrea wandert duerch d'Stroosse ass widderspréchlech: vun der Ënnerdréckung an der Däischtert vun hirem Familljenhaus, wou d'Tante Angustias op hatt spionéiert, geet si op d'Liichtkraaft an d'Emotioun vum fräie Wandern, datt geschwënn, wéinst dem Manktem u Liewensmëttel a feindlech Präsenz wéi Gerardo, déi typesch Flirt, schläimeg a ruppeg, schief geet.
Mam Gerardo, besicht d'Plazen wou d'Universal Ausstellung ofgehale gouf, scheinbar romanteschen Plaze . Montjuïc , wat den Kader fir eng Idyll kéint sinn, gëtt den Kuliss fir e groteske Spazéiergang.
Mam Gerard, deen hatt un den Aarm hëlt, ouni datt si et wollt, geet d'Andrea op de Calle de Cortes an d'Gäert vun der Ausstellung. wou den Nomëtteg "op de Kuppelen vum Palais an op de wäisse Kaskaden vun de Sprangbueren" blénkt a wou "eng Villfalt vu Fréijoersblummen am Wand gebrach hunn".
Si trëppelen laanscht déi enorm Weeër vun de Gäert bis se déi wäiss Statu vun der Venus entdecken – deem een seng Lippe rout gemoolt huet – am Waasser an engem Quadrat vu Cypressen reflektéiert. D'Rees féiert zu de Miramar Restaurant, wou se d'Mëttelmier iwwerdenken.
Wann Barcelona de Montjuic Hiwwel am Süden grenzt, mécht se dat am Norden mam Tibidabo, engem aneren Hiwwel. D'Andrea geet mam Tram dohinner fir d'Mier ze kucken a sech mat de Pinien ze fusionéieren, e puer Beem déi hir och op begleeden hir Auswee laanscht d'Küst Plagen am Fréijoer mat Ena an Jaime, hirem Frënd. Si lafe barfouss laanscht d'Ufer an iessen an Picknick Beräicher ëmgi vu Pinien.
Tibidabo Hiwwel
Déi "erstéckend Schéinheet" vu Barcelona am Summer huet an d'Nuecht vu San Juan, "d'Nuecht vun Hexerei a Wonner" säin Héichpunkt:
"Aribau huet laang jäizend gebrannt, well op verschiddene Kräizunge mat anere Stroossen zwee oder dräi Feiere gebrannt goufen. E bësse méi spéit sinn d'Jongen op d'Kuel gesprongen, d'Ae si rout duerch d'Hëtzt, d'Funken an déi kloer Magie vum Feier. . ., fir den Numm vu senger Léifsten ze héieren, déi duerch d'Äsche gejaut huet.
An Barcelona, Juvenile Geescht, e Bericht geschriwwen vum Carmen Laforet, D'Schrëftstellerin zouginn, datt si soubal si Fouss an d'Stad gesat huet, faszinéiert war vun "déi al Steng, hire groussen Häerzschlag vu Joerhonnerte am gotesche Quartier".
Si nennt de Gaudí net am Buch Laforet – der Autor bekennt no, hire Papp a Grousspapp hunn se gär, dofir huet si de Modernist entlooss – awer gotesch Architektur.
Besicht d'Kierch vu Santa María del Mar, deenen hir eegestänneg Tierm a säi klenge Quadrat si erstaunt hunn. Säin Interieur, "schwaarz vu Flamen" (et huet am Biergerkrich verbrannt) an déi gebrach Glasfënstere stéieren hir.
Dem Andrea säi Barcelona ass keng Bühn, et ass e Charakter dee sech fillt an datt wéi de Schrëftsteller, et ass voller Kontraster a schéin synesthetesch Ausdréck, wou d'Sënner éischt kommen.
Aribau Strooss haut