Federico de Madrazo Kardereros portretas. Aliejus ant kartono. Madridas, Luis Carderera kolekcija
Dėl Valentinas Carderera kelionė buvo pažinimas ir grįžimas į praeitį ant sunaikinimo slenksčio. Jis priklausė menininkų kartai, kuri XIX a. panaudotas piešinys paminklams dokumentuoti kurios daugeliu atvejų buvo paverstos griuvėsiais dėl miestų plėtros ir bažnytinio turto išnaudojimo.
** José María Lanzarote kuruojama paroda Nacionalinėje bibliotekoje** atskleidžia nerimstančio menininko, aktyvaus viduramžių paveldo gynėjo ir pirmojo Francisco de Goya biografo, trajektoriją.
Kaip įprasta aragoniečiams, Carderera liko ištikima savo kilmei. Huesca, jo gimtasis miestas, visada buvo privaloma stotelė grįžtant iš Prancūzijos ar Italijos. Generolas Palafoxas jį ten užverbavo būdamas devyniolikos kaip "armijos akių pieštukas"
San Vicente bazilika, Avila. 1840 m., nutapė Valentín Carderera y Solano
Tikėtina, kad generolas pristatė Viljahermosos kunigaikštis. Nesant asmeninės likimo, kiekvienam menininkui reikėjo gynėjo. Carderera rado jį aristokrate. Dėka jo globos, po studijų Karališkoji San Fernando dailės akademija , Madride, tapytojas baigė mokymus Italijoje.
Dienoraštis, kuriame jis pasakoja apie savo viešnagę, prasideda maršrutu, kuris truko tris mėnesius. Išvykimas iš Ispanijos sustojo Tulūzoje (kur pirkote spaudinius) Nimas, Monpeljė, Provanso Eksas (kur jis dalyvavo Rossini operos „Sevilijos kirpėjas“ spektaklyje) ir, perėjęs Alpes, ** Genujoje , Lukoje , Livorne ir Florencijoje .**
Romoje jis kopijavo didžiųjų meistrų kūrinius, kaip Rafaelio „Atėnų mokykla“, tačiau estetiniai polinkiai jį atvedė link viduramžių. Dėl to jis keliavo į Neapolį, kur akvarele pavaizdavo gotikinius frontonus ir baldachinus Anjou ir Aragono namai.
„Carderera“ priklausančios Ispanijos ir Portugalijos žemėlapis
Ten ji savo dienoraštyje pažymėjo: „Dalyvavau dideliame teismo vakarėlyje Teatro de San Carlos, kuris man atrodė kaip kažkas iš tūkstančio ir vienos nakties, skirta didingam iškilmei, prabangai ir brangakmenių kupinoms damoms. Nusipirkęs bilietą iškart pamečiau, teko imti kitą.
Sujaudinta Ispanijos politinė scena sukėlė nuolatinį tremtinių srautą. Savo romėniškame kambaryje Cardera dažnai lankydavosi pas Anglonos princą kad be kolekcionieriaus mėgo tapyti. Jie kartu nuvyko į jo vasaros rezidenciją Tivoli, kur tapė Villa d'Este sodus.
Jo vandens duobėse tarp miškingos augmenijos atsiranda griuvėsiai, barokinis Villa Falconieri fasadas Fraskatyje, arba scenos, kuriose jis vaizduoja save, kontempliuojantį kraštovaizdį.
Jis taip pat dažnai lankydavosi vila, priklausanti princesei Doria-Pamphilj Albano Laziale. Tarp jų užsimezgė santykiai, kuriuos Pedro Madrazo, tapytojo draugas, apibūdino kaip platonišką. Nutapė aštuonis aristokrato portretus; ji davė jam uostinę.
Vaizdas į Ponte nuovo šalia Carbonara vartų, Neapolio sienose
Po devynerių metų Italijoje, jis grįžo į Ispaniją, kur tapo neogotikinio skonio vėliavnešiu. Tarp jo šio stiliaus darbų išsiskiria Osunos kunigaikščio katafalkas.
Šiame viduramžių fantazija, smailių arkų galeriją, kurioje yra kapas, vainikuoja eilė šarvai su plunksniniais šalmais ir herbų galerija, kurios viršuje yra mansardinis stogas su sietynais ir alegorine figūra.
Jo portretai nėra išskirtiniai, palyginti su tokių amžininkų kaip Madrazo ar Vicente López portretai. Jo neramumas buvo orientuotas į vaizdingumą. Nuolatinėse kelionėse po pusiasalį jis dokumentavo paminklai, regioniniai kostiumai ir religiniai drabužiai.
Savo darbe jis buvo bebaimis. Jis naudojo teptuką konservavimui atminimas apie tai, ką konfiskacijos patalpino į plėšimo taikiklį ir spekuliacijos.
Jo noras susirinkti vizualinis ispanų architektūros ir meno archyvas išugdė puikų jo leidybos projektą: Ispanijos ikonografija.
Finansavimo paieškos kartu su Marijos Cristinos tremtimi, kurią lydėjo didelė dalis jos draugų, jie nuvežė jį persikelti į Paryžių.
Viename iš emigrantų teismo šokių, valdančioji karalienė persirengė Izabele la Católica. Akivaizdi Carderera sukurto portreto simbolika.
Oña vienuolyno vienuolynas, Burgosas
Ispanijos ikonografija reiškė istoriko ir mokslininko pašventinimą. Europoje buvo ieškoma Andalūzijos egzotikos ir arabų palikimo liudijimo. Kardereros kūryba, kurioje vyravo kastiliečių ir aragoniečių gotika, atsidūrė prieš srovę.
Tikėtina, kad leidinio sukelti ekonominiai sunkumai paskatino jį pasiūlyti savo kolekciją valstybei. tai buvo suskaičiuota iš viso 27 000 graviūrų ir beveik 2 000 piešinių , be didelės bibliografinės kolekcijos.
Jo palikimas buvo baigtas vėlesnis dovanojimas ir pardavimas Prado muziejui teismo portretų ir 262 Gojos piešinių partijos.
„Carderera“ figūra siūlo labai įvairius skaitymus. Paroda Nacionalinėje bibliotekoje atkuriama keliautojui, kuris piešia po griuvėsių vienuolynų skliautais ; kuris kuria įsivaizduojamus romanus su Romos princesėmis ir apakintas salių spindesio, jis praranda bilietą ; kuris seka jam nerūpinčius tremties scenarijus.
Tarp jų visų kalbėkite aiškiai keliautojas, kuris kovoja, kad išsaugotų atminimą to, ką mato.
Francisco de Goya (1746-1828). Dieve, atleisk jai: Ir tai buvo jos motina. 1796-1797 m