Būdamas aštuoniasdešimties metų, Chuanas Antonio Klara kiekvieną sekmadienį jis važiuoja dviem autobusais, kad nuvyktų iš savo namų į Rastro de Madridą. Nesvarbu, lyja ar šviečia, šis Madrido vyras neišvengiamas pasimatymas su menu, aistra, kuri jį lydi daugiau nei pusę amžiaus.
Nebandykite rasti savo vardo internete sužinoti, kaip tai atrodo; vienintelis būdas tai sužinoti – privažiuoti prie gatvės San Cayetano, vietinių žinoma kaip tapytojų gatvė, ir ieškokite galerijos, kurioje taip pat tapytojas eksponuoja savo darbus Julio Ten Alonso.
Juanas Antonio Claras tyrime.
Taip atsitiko šiam rašytojui, kuris Vieną dieną, eidamas per tokią legendinę vietą Madride, jis priėjo prie kai kurių pastatų drobių ir Madrido vietose, kuriose yra tam tikras siurrealistinis ir vaikiškas stilius, kupinas spalvų, rasti ne tik meną, kupiną asmenybės, bet ir istoriją apie fakadistas, beveik išnyko prekyba, tačiau praėjusio amžiaus viduryje ji užkariavo Madridą.
Šiandien ekranuose pranešama apie premjeras, bet buvo laikas, kai reikėjo tapyti rankomis ir pakabinti milžiniški plakatai.
žinomas kaip fakadistai , sostinėje buvo daug šiai funkcijai skirtų dirbtuvių – judriausiu metu apie dešimt – ir daugybė menininkų, kurie savo menu prisidėjo prie Gran Via pavertimo tapybos parodoje po atviru dangumi.
Deja, iš viso to - pavadinimai ir kūriniai - beveik išlikę dokumentai, tik atsitiktinis failo vaizdas ir kolektyvinė atmintis kartos.
Juanas Antonio Claras, sename įvaizdyje.
Šis aštuonmetis, laikydamas šepetį rankoje ir priešais molbertą, suteikia laisvę savo vaizduotei kiekvieną sekmadienį šalia parduotuvės Julio Ten Alonso. kuris ketverius metus suteikė jam erdvės ir tapyti, ir parduoti kai kuriuos kūrinius, kuriuose kaitaliojami impresionistiniai peizažai Paveikslėliai puikus.
Dvi kartas, kurias vienija tapyba ir Julio motina, kuri vadovavo meno galerijai ir sako, kad „vieną dieną pirkau paveikslus ir kitus daiktus, kai sutikau Juaną.
Juanas Antonio Claras su savo darbais.
Pasišnekučiavome, jis man pasakė, kad piešė, bet namuose to padaryti negali, ir aš pasiūliau atvažiuoti čia. Chuanas, apsidžiaugęs, nedvejodamas priėmė pasiūlymą. “ Mano žmona negali pakęsti akrilo kvapo ir neleidžia man dažytis namuose “, – pasakoja šios istorijos veikėjas, kurio profesija „pasaulyje nebūtų pasikeitusi“.
Išdidžiai pasakoja, kad tie, kurie ėjo pro šalį šeštojo ir šeštojo dešimtmečio Madridas jie bus matę „šimtus mano darbų“. Susiduriame su vienu iš fachadistų, suformavusių milžiniškus plakatus, reklamuojančius filmus Madrido kino teatruose ir teatruose.
Julio Ten Alonso.
"Aš padariau kino ir teatro plakatai nuo 1954 iki 1970. Tada aš perėjau į reklama o dabar, kai galiu, tik piešiu“, – juokauja šis menininkas, kurio gyvenimas prilipęs prie teptuko. „Pradėjau tapyti būdamas 12 metų savamoksliškai šeimai ir draugams“, nežinodamas, kad visiškai išgyvensiu aukso amžių. Madrido fasadų dizaineriai.
nes ranka Juanas Antonio Claras, „kaip aktorius, bet be K“, juokauja, iliustravo Holivudo vardus Callao kino teatras, Kapitolijus, muzikos rūmai, spauda… Be daugelio kaimynystėje esančių kino teatrų, kur plakatai buvo pigesni ir žmonės lažinosi „už daug animacinis filmas”.
Juano Antonio Claro kūriniai.
KELIONĖ PASAMODOJE
Juanas prisimena, kad „be dailės diplomo, bet su puikiais meistrais, iš kurių mokiausi“ – kaip Demetrijus Salgado , ištikimas parašas ant freskų Madrido Gran Via kino teatruose ir aukso medalis Pintura Española bienalėje – gyvenimas jį paėmė 1949 metais eiti dirbti į dirbtuvę, kuri buvo atsakinga už Ayala kino iškabos. Man buvo 18 metų ir „įstojau kaip mokinys, nes mane rekomendavo pažįstamas, su kuriuo mylėjau kiną“.
Būdamas atsakingas už plakatams reikalingos medžiagos dažymą, jis maišė spalvas, kad galiausiai paimtų teptuką „amerikos krepšinio komandos, sukūrusios dokumentinis filmas . Tai buvo įprastas blogas metimas, bet gavosi“, – šypsodamasis prisimena jis.
Dailininkas Juanas Antonio Claras.
A „Gangsterio šaudymas“ arba Ava Gardner galva Vėliau jie atkeliautų į portfelį, kuriame beveik nėra matomų likučių, tik kai kurie kiti Fotografija archyvus ir atvirukus, kuriuos Clar su meile laiko savo namuose.
Iš tų dviejų dešimtmečių darbo jis prisimena kūrinius, kurie „ Jie svyravo nuo šešių iki trisdešimties metrų “ ir darbo rutina, kurią sudarė „piešimas ant drobės dirbtuvėse, o tada dalių sujungimas ir visos figūros sukūrimas, nes buvo normalu, kad darbas skirstomas ir dirba skirtingi specialistai.
„Galva buvo pati sudėtingiausia“. Anglis ir kai kurie tinkleliai buvo pagrindas sukurti figūrą iš dalių, kurios dažnai „atėjo iš kino namai iš tokių agentūrų kaip RKO nuotraukos, kad filmo premjeroje prašėte nuotraukų arba plakatai 70x50 iš ten sukurti plakatą, kurį vėliau nešios kinas“.
„Pradėjai viena akimi, tada perėjai į kitą ir taip toliau, kol sukūrei visą galvą. Tada atsirado kostiumas ir galiausiai fonas“, – pasakoja Juanas, kuris su ypatingu meilumu prisimena, kaip „turėjo padaryti tris galvas. Celia Gamez , kiekvienas apie du metrus po du, kad būtų uždėtas vienas ant kito“.
Claro paveikslai „Rastro“.
ŠUOLIS Į REKLAMĄ
Išpranašautoje mirtyje bėgant laikui fasadininko darbas palaipsniui išnyks, ypač teatruose. Tačiau prieš visiškai atsisveikinant su keliu, kurio į nieką nepakeis, Chuanas taip pat paliko savo pėdsaką Kainų cirke, Maravilų teatre ir naktiniuose klubuose „kur nupiešėte merginą kiek galėdami nuogą“, juokauja jis Ir tada ateis šuolis reklaminis piešinys , kur Chuanas palikdavo savo pėdsaką visų rūšių žurnaluose ir skelbimuose.
„Užsidirbau pinigus, išleidau. Aš gyvenau gerai, reguliariai ir blogai, bet nesigailiu“, – šis menininkas užtikrintai prisipažįsta žinantis, kad „norėdamas būti geru tapytoju, turi būti braižytojas, o ne atvirkščiai“ ir kurio ranka ir toliau juda laisvai ir be pasipriešinimo arba plačiu teptuku, arba tušinuku – paskutinio jo etapo vaisius kaip signataras maisto įmonėje, kai kuriuose darbuose, kur pasirodo jo parašas ir laikas neištrins: J. Blanc.