Švenčiame darbo 80-metį
1. TAI BUVO RESPUBLIKAS ĮSAKYMAS
Delegacija, kurią sudaro, be kita ko, Maxas Aubas arba Luisas Lacasa, Jis aplankė Pablo Paryžiuje, kad išsiųstų jam prašymą. Ją sudarė didelė 11x4 metrų freska uždengti Ispanijos Respublikos paviljono atriumą iš 1937 m. Paryžiaus tarptautinė paroda.
Pirmąjį atsakymą pakurstė tai, kad Picasso niekada nebuvo tapęs tokių matmenų paveikslo. Tačiau galiausiai jis priėmė užduotį ir po daugybės bandymų bei klaidų sugebėjo nupiešti „Gernicą“ vos per 7 savaites.
du. …KURIĄ PAULAS PASKUTINĖJO GADINĖJO
Tačiau šis skubėjimas nesutrukdė pagrindiniams paviljono darbams į inauguraciją atvykti pavėluotai. Didžioji parodos juosta buvo perkirpta gegužės pabaigoje, kai vyko „Guernica“. jis buvo pakabintas ant jo sienos tik po mėnesio . Tai, kartu su kitais veiksniais, lėmė, kad paviljonas suprojektuotas pagal Jose Luisas Sertas ir Luisas Lacasa nebuvo atidarytas iki liepos 12 d.
Guernica vienoje iš savo kelionių (Amsterdamo savivaldybės muziejus)
3. KAINA 200 000 frankų
Kaip atsitiko su likusiais šioje erdvėje eksponuojamais darbais, jų kaina buvo tik medžiagų kaina. Šiuo atveju didelę freską pats Paulius įvertino 200 000 frankų. Visa kolekcija, padalinta į dvi sumas atitinkamai 50 000 ir 150 000 frankų, Tai buvo argumentas, kuriuo Ispanijos valstybė užsitikrino paveikslo nuosavybę po Pikaso mirties 1973 m.
Keturi. PIKASO JUDESYS
Kolosalūs šio kūrinio matmenys privertė Pablo persikelti iš studijos ir nusinešti savo daiktus į palėpę. Rue des Grands-Augustins . Įdomu tai, kad tame pačiame pastate Balzakas buvo įkūręs pagrindinio veikėjo dirbtuves nežinomas šedevras , romaną, kurį prieš dešimt metų iliustravo pats Pikasas. The dydžio reikalavimai jie taip pat privertė jį „perdirbti“ drobę, kuria jis pagerbė koriodą Joselito.
grynas susižavėjimas
5. PATIRTĖ SU ESMINIAUSIAIS MENO KŪRINIAIS
Ispanijos Respublikos paviljone išsiskyrė ne tik Sert ir Lacasa dizainas bei puikus Picasso darbas. Šis subtilus meninis ir architektūrinis ginklas prieš fašizmą ir frankoizmą pilietinio karo viduryje taip pat buvo laikomas Miró, Julio Gonzálezo ar Alexanderio Calderio kūriniai . Žvaigždžių rikiuotė, kuri tam tikru būdu yra atkurta išsklaidyta visame ** Reina Sofia nacionalinio meno centro muziejuje**.
6. ĮKVĖPĖ TAISYKLĖS STRAIPSNIS
Tiksliau, viename pavadinimu _ Gernicos tragedija _ paskelbtas balandžio 27 d., parašė George'as Steeris. Jame išsamiai aprašomas niokojantis bombų, kurias balandžio 26 d. numetė Kondoro legionas, padariniai, taip pat suteikiamas tarptautinis tikrumas Lehendakari José Antonio Aguirre versijai, kuri turėjo susidoroti su frankistų šmeižtais, kuriais apkaltinta pati baskų armija kaip kaltininkė. žudynės. Pyktis, kurį sukėlė nacionalinės kariuomenės bandymas atsikratyti žuvusiųjų buvo tas, kuris įkvėpė Malagos tapytoją sukurti savo kūrinį.
7. TURĖJO KELIUS ĮSIŪTINGUS IR SPALVINGUS ESKIUS
Šios puikios freskos negalima suprasti be jos eskizų. Iš viso yra iki 45 darbų-esė, kuriuos Picasso turėjo atlikti, kol pasieks galutinį. Iš skirtingų versijų išsiskiria viena, kurioje jis įvedė iškeltą kumštį kaip pasipriešinimo simbolį, kurį galiausiai atmetė kaip pernelyg politizuojantį paveikslą. Taip pat išsiskiria bandymas, kurio metu freska buvo visos spalvos..
Ši puiki freska nesuprantama be jos eskizų
8. PIRMI BLOGAI ĮSPĖJIMAI
Amerikos kritikas Klemensas Greenbergas atėjo kvalifikuoti kūrinį kaip „kvailį“, o kiti šiuolaikiniai kūrėjai, tokie kaip Edvardas Pignonas arba filosofas Paulius Nizanas jie vertino kaip kažką neigiamo, kad kūrinys neturėjo didelės politinės konotacijos, tarsi rezultatas būtų menkas ir ne itin aktyvus. Šiandien mažai kas prisimena šias pavardes.
9. „NE, TU TAI PADAREI“
Taip, naciai žinojo apie šį darbą ir taip, šie susirėmimai sukėlė keletą anekdotų. Pirmas, pats akivaizdžiausias: jis buvo įtrauktas į partijos uždraustų ir peiktų kūrinių katalogą nacių vadove „Expo“. Tiesą sakant, jie ją įvertino kaip a „Kūno dalių mišinys, kurį galėtų padaryti bet kuris ketverių metų vaikas“ . Antrasis, pats įdomiausias, nes pasakoja apie Picasso ir gestapo pulkininko susidūrimą. Jie sako, kad pareigūnas su darbo nuotrauka jo paklausė, ar jis tai padarė. Į ką Paulius atsakė „Ne, tu tai padarei“.
10. PASKIRTAS LĖŠŲ PRIĖMIMUI
Jo naudojimas Respublikos naudai nesibaigė pasibaigus Expo. Meno prekeivio Paulo Rosenbergo rankose paveikslas 1938–1939 m. keliavo po Angliją, kad surinktų pinigų Nacionalinis jungtinis Ispanijos pagalbos komitetas (Pagalbos ispanų pabėgėliams komitetas) Londone. Neigiama šių svyravimų dalis buvo nedidelę žalą, kurią patyrė perduodamas.
Guernica prie MoMA
11.**JO PIRMIEJI NAMAI BUVO MAMA**
Tai buvo paties Pablo Picasso noras, kad paveikslas neįkeltų kojos į Ispanijos žemę tol, kol žlugs frankoizmas. Tam jis pasirinko MoMA – muziejų, kuris buvo ne tik institucija, bet ir avangardo menininkų bei kūrėjų vitrina. Iš ten jis įvairiomis progomis keliavo po JAV ir po pasaulį, kurstė Malagos tapytojo šlovę, kol jis tapo atpažįstamiausiu visos kartos menininku.
12. BUVO UŽPUTAS 1974 M
Nuo 1958 metų jis „ramiai“ gyveno šios Amerikos įstaigos kambariuose. Vienintelis šokas, sukrėtęs freską per tą laiką, buvo nereikšmingas išpuolis. Nusikaltėlis Tony Shafrazi priklausė grupei **AWC (Artist Workers Coalition)**, organizacijai, kuri suprato meną kaip beveik tiesioginį ginklą prieš Vietnamo karą.
1974 m. vasario 28 d. Tony nusprendė, kad geriausias būdas skųstis dėl amnestijos, kurią Nixonas suteikė Williamui Caley (vienam iš atsakingų už My Lai žudynes), yra puodą raudonų dažų ir nupieškite ant Gernicos frazę „Nužudyk viską“ („Nužudyk visus melus“).
Laimei, dervos danga, kurią muziejus anksčiau buvo padengęs paveikslu, neleido atakai tapti ne tik įspūdinga kovo 1-osios naujienų antrašte.
13. REINA SOFÍA BUVO SUKURTA JAM
Nors su tam tikrais niuansais . Tiesa, vienas iš veiksnių, paskatinusių sukurti šį puikų šiuolaikinio Ispanijos meno centrą, buvo poreikis turėti erdvę šiam puikiam kūriniui, kai jis 1981 m. sugrįžo į Ispaniją. Pirmieji jo nacionaliniai namai buvo Casón del Buen Retirement, tačiau 1992 m. jis galutinai persikėlė į dabartinę vietą.
Žinoma, tiek freska, tiek kambarys tarsi dialoguoja vienas su kitu ir yra estetiškai simbiotiški, nes tai vienas iš nedaugelio senosios Sabatini ligoninės kambarių, kurie nėra bedvasiai ar neproporcingi. Be to, gretimose galerijose galima eksponuoti 45 eskizai kurie yra išsaugoti, taip pat Dora Maar nuotraukos kurie dokumentuoja jų kūrimo procesą ir Ispanijos Respublikos paviljono modelis kur jis buvo eksponuojamas pirmą kartą.
Jeanas Fraseris šalia vaškinės Pablo Picasso figūros
14. ABEJOTINĖ (IR PELNINGA) SIMBOLOGIJA
„Gernica“ turi tiek detalių, kiek teorijų apie kiekvieno veikėjo ir kiekvienos scenos reikšmę. Tačiau Pablo Picasso visada atsisakė atsakyti į bet kokį klausimą, kas slypi už kiekvieno gesto. Yra teoretikų, kurie tokį požiūrį pateisina dar vienu genialumo gestu. Yra ir kitų ekspertų, kurie šį ūką apibūdina kaip "suinteresuotas", nes jis tarnavo kaip žibalas spekuliacijai, mito kūrimui ir savo kalbai.
Kad ir kaip būtų, tikrovė tokia, kad Picasso nereikėjo dar kartą žiūrėti į savo taupomąją sąskaitą, nes nutapė šį paveikslą. Už šio sprendimų kaupimosi buvo jo atstovas ir pagrindinis prekiautojas Henris Kahnveileris, kas jam rekomendavo šią strategiją ir, savo ruožtu, vos neišdavė jo, kai patikino, kad Pikasas jam prisipažino, kad garsioji saulės lempa yra „tik“ būtinas prietaisas, suteikiantis paveikslui šviesą ir šešėlį.
1966 metų Čekoslovakijos pašto ženklas
penkiolika. trišalė širdis
Iš visų spėliojimų, supančių kūrinį, viena iš labiausiai tikėtinų yra ta, kuri užtikrina, kad freskoje būtų pavaizduotos trys moterys, kurios tuo metu užėmė (ar kankino) Pablo širdį. Viena vertus, praeitis Rusijos šokėja Olga Khoklova , žmoną, kurią jis bando pamiršti, pavaizduodamas ją liepsnose žmoguje, kuris maldauja žvelgdamas į dangų. Dviguba metafora, kuria jis taip pat kritikavo sukilėlių vykdomą meno persekiojimą.
Kita vertus, yra Marija Teresė Valter , dailininko meilužė ir jo dukters Maya motina, kuriai jis atstovauja, nepaisant žudynių „šoko“, kaip moteris su aliejine lempa.
Pagaliau, Dora Maar, jo sentimentali ir intelektuali draugė nes tomis akimirkomis, kai ji tapė paveikslą, ji galėjo būti dvigubai – ir klūpančioje, ašarojančioje moteryje, ir androcefaliniame jautyje, nes jos bruožai primena šio prancūzų menininko bruožus.
*Straipsnis paskelbtas 2017 m. balandžio 4 d. ir atnaujintas 2019 m. balandžio 26 d
Guernica, subombarduota, 1937 m. balandžio 26 d