Palau Dalmases stalai
Pasiremkime populiariąja išmintimi ir puikiai tinkančiais pagyrimais: ** Barselona yra devinta Andalūzijos provincija.** Kai tik paklaidžiojame po rajonus, pvz. Raval, Gracia, Hostafrancs arba Barselonetos miesto aplinka, pakeliui rasime apšviestą po gatvių žibintais ir tarp modernistinių fasadų, unikalios flamandų išskyros nuosėdos kurios stulbinančiai oriai išgyvena po modernumo.
Šventyklos susilieti su čigoniškas džiaugsmas gyvai, būti instruktuotas kelyje moterų pedagogika arba barbenimas į šventoves išgyventų ir ne visiškai palaidotų kartų.
Barselona, flamenkas ir feministas
Barselona žino, kaip klausytis, jausti, sugerti duende of cante jondo su ta nuoširdžia melancholija, kas pasiilgo savo tėvų (ar senelių) žemės.
Tai atsitiko 50-aisiais, kai du milijonai andalūziečių jie nusprendė atsiriboti nuo namų šilumos su derlingais lūkesčiais, ateinančiais iš šiaurės.
Beveik pusė jų tai padarė Katalonijoje. Po kelių dešimtmečių, visai kitame amžiuje, flamenko atodūsis, kurio įspaudas peržengia šio ir kelių žemynų ribas, žymi savo revoliucijos ritmą. kaltinimas feminizmu vėliava ir inscenizacija su mažiau keblumų ir daugiau priebalsių.
PALMAS, TACONEO IR ODINĖ STRIUKĖ
Po akmeniniu kupolu MACBA, tyla griausminga. Atgalinis skaičiavimas iki paskutinio puikaus „Momentos Alhambra en Flamenco“ renginio pradžios.
Griežtomis juodomis, tamsiai raudonomis lūpomis ir šviesiais plaukais, pučiamais vėjo, temperamentingas balsas Rocio Markesas bėga per kambarį tango ritmu. Ant scenos, tik gitara ir perkusininkas, kartu su šia jauna, išsilavinusia ir "paya" cantaora. Iššūkis įteiktas.
kilnus kaip naujos kartos cante jondo balsas (ir protas), Menininkas iš Huelvos yra pasiryžęs atnaujinti flamenko išraišką, nepaisydamas tvirto šio žanro tradicinio palos valdymo.
Rocio Marquezas scenoje
Šiame avangardiniame posūkyje Rocío prisiima savo estetinį kodą: jis uždeda odinę striukę prieš faralų suknelę. „Tradicinė flamenko estetika man vizualiai atrodo labai galinga. Tačiau šiuo metu gyvenime nesijaučiu jos atstovaujama. Man patinka, kad mano viešas menininko įvaizdis kuo labiau derėtų su savimi, kad išėjus į sceną pažvelgčiau į veidrodį, mane atpažintų. Darna yra vertybė, su kuria man patinka dirbti“, – sako jis.
Be šio naujojo jondo važiavimo, Barselonoje yra šventyklų, kurias verta prisiminti:
Flamenko Taranto _(Plaça Reial 17) _
1963 m., praėjus metams po homoniminės juostos premjeros Francisco Robira Beleta, atidarė savo duris neginčijama nuoroda į Barselonos tablas.
Praėjus daugiau nei 50 metų, emblema flamenko ir katalonų rumbos scena padvigubina savo kulnus, kad sužavėtų didelę ir vis labiau išsilavinusią publiką, kuri lankosi. vienas tradiciškiausių pasirodymų čigonų Barselonoje.
Tablao Kordoba _(La Rambla, 35) _
Didiesiems flamenko vardams pašvęsta didžioji šio prabangaus tabla Adame šeima turi ilgą istoriją istorinis tiesioginis cante jondo.
Paloma Fantova filme „Tablao Flamenco“.
Šiame amžiuje nuostabūs baibų ir menininkų kolektyvai daro stažą daugiau nei laipsnį. Tai yra atvejis Karimas Amaya, netiesioginė Carmen Amaya palikuonė, kurios nagas scenoje sulaukia plojimų Japonijoje, Naujojoje Meksikoje, Niujorke, Kite...
Palau-Dalmasesas _(Montcada, 20) _
Jo dalykas yra gyvas muzikinis meistriškumas sąmoningai prabangioje, barokinėje, sensacingoje aplinkoje: senus XVII amžiaus rūmus daugiau nei septynis šimtus metų, kuriame vienodai programuojami džiazo, operos ir flamenko inkunabulai.
NAUJI LAIKAI LYRIAI
Nauji vėjai sklinda iš naujausio Márquezo, Kilmė, širdį draskančio blaivumo flamenko albumas, pripažintas vienu geriausių 2017 m.
„Esu labai patenkintas atsakymu. Tai buvo rizikingas ir ambicingas projektas: flamenko albumas be gitaros ir su muzikinėmis aranžuotėmis, toli nuo įprasto kanono. Gyvuose pasirodymuose jis kupinas energijos ir padeda pasiekti naują klasikos, džiazo ar indie publiką“, – sako Rocío.
Tuo tarpu Alhambra koncertų ciklas meta iššūkį visuomenei įžūliu pasiūlymu palikti flamenko komforto zoną ir įsikurti. netikėtų vietų...
Macarena Ramirez
„Turėjau galimybę dainuoti MACBA ir pirmas dalykas, kuris patraukė mano dėmesį, buvo pamatyti didesnę įvairovę visuomenėje. Taigi, ko gero, norint pasiekti naujus žiūrovus, būtina išeiti iš vėžių. Vienas iš dalykų, kuris mane, kaip menininką, labiausiai užpildo pajusti, koks emocingas gali būti visą gyvenimą trunkantis gerbėjas, taip pat žmogus, pirmą kartą pamatęs flamenką. Tai nutiko Barselonoje, tai buvo tikrai emocinga naktis.
Rocío įsikrausto tas kontrastų žaidimas tarp emocijų sprogimo ir subtilaus tolimojo balso: "Manau, kad visi žmonės, giliai viduje, yra po truputį visko. Esame nuožmūs, subtilūs, ekspansyvūs, drovūs... Ir man pasisekė, kad galiu tai iškelti scenoje cante dėka".
Barselonoje šios dvi šventovės primena tuos „naujus laikus (flamandų) poezijai“:
Leo baras _(Sant Carles, 34) _
Vienoje flamenkiškiausių Barselonetos gatvių, "Liūto" baras tapo spalvinga šventove, skirta kūdikis , esminis septintojo dešimtmečio dainininkas ir įvaikintas kaimynystės sūnus.
Galbūt daugiau, jei įmanoma, meno Utreros ugnikalnis kiekvieną savaitgalį atgyja tarp sienų ir grindų šioje Sant Carles parapijoje, kai pradeda jos darbštūs menininkai sevillanas, plojimai ir kulnų baksnojimas su Liūto pritarimu. Nes ji taip nori.
Iš Sąjungos, Los Taranto flamenko
23 plėšikai _(Plėšikas, 23 m.) _
Nedeganti flamenko šventykla, neatgailaujantis urvas įvairiems jam seansams, džiazo klubas. Visa tai prideda žavesio ir naktinio gyvenimo Barselonoje, kuri yra būtina muziką mylinčioms vienišoms sieloms. Nuo 2004 m. ištikimi ir įvairūs parapijiečiai jai suteikia gyvybės kasdieniniai koncertai, taip pat roko, funk ar elektroniniai.
ĖJIMAS PER ISTORIJĄ: PALMEO, RUMBA IR AMEN
Amžinose diskusijose tarp praeities ir dabarties Rocío Márquezas, kaip ir Barselona, pasirenka harmonijos sambūvis: "Tai nėra dvi izoliuotos ar viena kitą paneigiančios srovės. Heterodoksija ir ortodoksija palaiko nuolatinį dialogą nuo flamenko atsiradimo. Tai, kas buvo heterodoksiška prieš šimtą metų, šiandien laikoma pagrindine ortodoksų kanono dalimi", – aiškina jis.
„Taigi šioje dialektikoje jaučiuosi esantis: Mėgstu tradiciją, kuri gyva mano repertuare, ir tuo pačiu man reikia prisidėti savo antspaudu ir pabandykite atverti naujus horizontus flamenko“, – tęsia Rocío.
„Galbūt tas ypatumas, su kuriuo susiduriame mes, flamenko menininkai, yra tas ši muzika yra tikra mūsų kultūros, Tai mūsų paveldo dalis. Tai yra kažkas, kas pritraukia daug dėmesio už mūsų sienų“, – apibendrina Márquezas. O Barselonos flamenko palikimas čia priešinasi:
Somorrostro paplūdimys (ir jo kaimynė Barceloneta): nuo geros saujos kareivinių, į kurias įsiveržė čigonų šeimos, atvykusios į Barseloną 1940-aisiais, iki promenados, saugomos išskirtinio dizaino viešbučių ir prabangių restoranų.
Flamenko šokėja Carmen Amaya
Per tą konkrečią metamorfozę, kurią patyrė Somorrostro paplūdimys, Karmen Amaia, jo palaidūnė dukra atneša tą mistikos dozę, reikalingą šios kaimynystės ateičiai.
Gatvėje netoli Poeto Boscà aikštės, pajūrio įkvėpta Maians taverna, kad pati Carmen liko be žado, išlaiko jūros aromatą, kainas ir praėjusio amžiaus medaus tradicijas.
Herenio aikštė (Hostafrancs): vienas iš pirmųjų rajonų, kur Katalonijos romų bendruomenė buvo įkurta (ir susimaišė) su bendruomenėmis iš Andalūzijos, tarptautinėse kronikose užėmė vietą 1992 m. Manolos, garsiausi jo kaimynai, jie papasakojo pasauliui, kad Barselonos olimpinės žaidynės buvo rumberos ar ne.
Cera gatvės freskos (Raval): Nuo praėjusių metų sausio viena pagrindinių Ravalo arterijų yra vietinio žanro kultūros paveldo dalis. Katalonijos rumba.
Ne tiek dėl savo istorinių nuopelnų, bet ir dėl Intervencijos į skiriamąsias sienas kurie iliustruoja šio muzikinio žanro meną Carrer de Cera 6 ir 57 numeriuose. Savivaldybės duoklė skulptūromis atkuria nuoširdžias melodijas, kurias įamžino Petras.
Menininkas Karime Amaya, kurio talentas perėjo per Japoniją, Naująją Meksiką, Niujorką ar Kitą
Poble Romaní aikštė ir Raspall (Gràcia): Rumbero ir Argentinos, kompozitoriaus dainų tekstų magija Perezas katinas 1977 m. rastas rumbos bazėse – geriausias muzikinis žemynas, skirtas įtvirtinti savo amžiną meilę Barselonai.
Ir tai tapo aišku šioje Gracia kaimynystėje esančioje aikštėje, kurios savivaldybių festivaliai įtvirtino unikalų Argentinos menininko stygos traukimo būdą. Keli žingsniai toliau, visada melodingoje Raspall aikštėje, išaugo Pescailla, kertinis katalonų rumbos akmuo ir matriarchalinės flamenko legendos vyras: Lola Flores.
DAINAVIMO BALSAS MOTERIS
Nuo Gliaudykite Peñarandą arba Karmen Amaya , eina pro šalį Žvaigždė Morente Y carmen linares iki reiškinio Rozalija arba Silvija Perez Cruz , dainininkai ir šokėjai savo menu paskelbė feminizmas…
„Mes išgyvename istorinį feminizmo suvokimo momentą. Moterų vedami pokyčiai politikoje, moksle, sporte, mene ir, žinoma, flamenke“, Rocio sako.
Ir tęsia: „Turime galimybę išgirsti kaip niekada anksčiau ir tai yra kažkas, kuo mes turime pasinaudoti sau ir visoms moterims, kurios per visą istoriją buvo nutildytos. Mano meninė karjera yra prasmingesnė, jei galiu ją panaudoti politinėms priežastims, tokioms kaip feminizmas, pabėgėlių krizė ar aplinkos iššūkis.
Inés Rubio džiugina Tablao Cordobés dalyvius
Be meninės karjeros, Márquezas turi šiuolaikinio flamenko daktaro laipsnį. Savo novatoriškoje disertacijoje jis atkreipė dėmesį į įtaką menstruacijos vokalinės intonacijos procese:
"Mane įkvėpė Diario de un cuerpo (Erika Irusta), kur ji apmąsto pokyčius, vykstančius kiekvienoje mėnesinių fazėje. Ir man buvo įdomu, kaip visa tai paveikė cante, todėl Sudariau savo dienoraštį, kuriame kiekvieną dieną rašydavau savo kūno būklę, balso, gleivinės, galimybės derinti, projektuoti balsą... iš to ir iš daugybės interviu padariau išvadas, kurios man padeda skaityti ir prisitaikyti prie savo kūno dainuojant“.
Su mažiau žodžių ir daugiau esmės šios erdvės apima (taip pat) moteriškos doktrinos:
Karmen tablao _(Avda. Francesc Ferrer ir Guardia, 13) _
Dar 1988 metais ant šios šventovės lentų prasidėjo kaitinimas kojomis Karmen Amaia. kiekvieną vakarą du pasirodymai pripažinti stačiatikybės ratuose kaitaliojasi su geriausiais flamenko spaudos stiliais, o šokių ir dainavimo vakarą užbaigia gastronominis pasiūlymas kuri yra nustatyta pietuose.
Flora Albaicín flamenko institutas – Nacionalinis flamenko apdovanojimas _(Vallirana, 71-73) _
Jeanas Cocteau ir Antonio Mairena yra geriausias teiginys "seniausia flamenko mokykla pasaulyje" apdovanotas pagal kanonus Flamenkologijos katedra (Jerez), taikant metodą, pavadintą jo kūrėjo, Flora Albaicín, kuri šiandien priklauso šeimos verslui, protėvio vardu. Čia flamenko formavimasis prasideda nuo dramatiškas menas ir baigiasi ryškiausi šio žanro kostiumai.
** Gloria Belen flamenko meno akademija ** _(Pere Serafí, 27) _
Bailaora ir cantaora, šios šokių mokyklos siela iš Gracia, suteikia malonę ir aistrą bet kuriai sielai, pirmą ar jau begalę kartų nusileidusioms į ją. klasių ne daugiau kaip 12 mokinių kad čia galima mokyti flamenko ir kitose mažiau žinomose palose, pvz mirabras, tarantos, piyayos, seguiriyas...
„Aš taip sakyčiau pats neišvengiamas feminizmo iššūkis yra kurti savo istorijas, paaiškinti pasaulį iš savo patirties. Ir tai daroma rašant, tapant ar dainuojant“, – sako Rocío.