Tai yra „Tai nuodėmė“ vietos.
Nors ekrane jau pasirodė istorijos apie AIDS krizę Niujorke ir San Franciske, Londone buvo pastatyta ne tiek daug . Dabar Tai nuodėmė, penkių dalių HBO serialas sukūrė Russell T. Davies, pasakoja apie artimos jaunų gėjų grupės ir jų draugų gyvenimą. kaip jie klajojo Londone prasidėjus AIDS epidemijai.
Pradedant 1981 m. ir baigiant po dešimtmečio, pasirodymas nukelia mus į džiaugsmo ir savęs atradimo vietas , pvz., prirūkytos barai, naktinių klubų šokių aikštelės, perpildyti vakarėliai bendrame gaujos bute, Rožiniai rūmai, taip pat scenos, kurios apibendrinkite to meto terorą: mirusieji ir ligoninės.
Kalbamės su Peteriu Hoaru tiesiogiai iš penkių epizodų apie tai, ko reikėjo atkurti Londoną devintajame dešimtmetyje , svarbu pabrėžti džiaugsmą viso pasirodymo metu ir prisiminimą apie naktinius klubus, kuriuos norėčiau išsaugoti.
Atviros durys į 80-ųjų Londono naktinius klubus.
Condé Nast Traveler: Mančesteris buvo paverstas 1980-ųjų Londonu dėl pasirodymo. Kaip tu tai padarei?
Piteris Hoaras: Kalbant apie JK devintajame dešimtmetyje, tuo metu viskas atrodė ne geriausia. Taigi ieškojome vietų, kur galėtum gerai gyventi. Pavyzdžiui, Rožiniams rūmams reikėjo rasti kažką panašaus į Londoną 1981 m ir kad tai taip pat buvo tokia vieta, kurią studentai galėjo sau leisti su labai mažu atlyginimu.
Mums pavyko tai rasti lauke alėjoje prie pat pagrindinės Mančesterio gatvės , kuris atrodė taip, lyg nebuvo liestas daugelį metų; parduotuvės buvo užkaltos lentomis, bet taip nuostabią įrašų parduotuvę Clampdown Records, kuria galėjome naudotis, ir į langą įdėjome 80-ųjų LP . Bet mums tikrai reikėjo, kad viskas atrodytų be meilės. Šis (laikotarpis) buvo prieš gentrifikaciją (dalyje) Londone, todėl turėjome rasti Mančesterio sritis, kurios suteikė mums tą jausmą.
„Tai nuodėmė“ netgi atkūrė legendinį „Heaven“ klubą.
K: Ar per Londono vietas siekėte užfiksuoti tą jaunystės jausmą, kuris egzistavo?
A: Laida yra daug daugiau apie gyvenimą nei mirtį , todėl spalvos mums buvo labai svarbios, ypač tos, kurias asmenys nešiojasi su savimi, kai pamatai jas, tarkime, einant gatve į mėgstamą barą. Vietovė, kurioje radome aludę (kuriame filmavome), buvo labai pramoninė , tikrai blankokas, bet sukūrus veikėjus priešais jį tai atgaivino. Štai ką aš bandžiau sukurti: pasaulį, kuris sukasi aplink žmones, bendruomenę ir asmenis , nes galiausiai gėjų scena anuomet vyko tose Londono vietose, kurių niekas kitas nenorėjo.
Taip pat nufilmavome visą seriją aplink Mančesterį kur Ritchie visiems pasakoja, kad keliaudamas iš vienos vietos į kitą netiki AIDS ir ŽIV. (Ta scena) yra visiškai apie jį. Tai tarsi Hamelino pypkė. Taigi suteikėme panašų pojūtį kaip 42nd Street arba West Side Story. Tai šiek tiek intensyvu, nes bandėme parodyti, kad svarbiausia buvo žmonės, o ne vieta..
Klausimas: Ši scena man priminė, kai praėjusių metų pradžioje sėdėjome baruose ir klausėmės žmonių, kurie sako, kad nereikia jaudintis dėl Covid.
A: Fotografuodami nežinojome, kad taip nutiks, ir atrodo, kad nuo to laiko tai darosi vis labiau palyginama. Buvome susirūpinę dėl laidos apie mirtiną virusą transliacijos per kitą mirtiną virusą , bet atrodo, kad kartais tie palyginimai yra svarbūs, nes jei žmonės supranta, kad mes tai darėme anksčiau ir anksčiau padarėme tas pačias klaidas, tada galbūt jie du kartus pagalvos, ar prisijungti prie grupės, kuri sako: „O, tai nieko, tau nereikia dėl to jaudintis. Viskas gerai".
„Tai nuodėmė“ sukuria paralelę tarp džiaugsmo ir baimės.
Klausimas: Laidoje nuolat vaizduojamas keistų naktinių vietų, įskaitant legendinį Londono naktinį klubą „Heaven“, džiaugsmas ir laisvė. Kaip pasiekėte harmonijos tarp šventinės šokių aikštelės prigimties ir AIDS keliamos baimės?
A: Devintajame dešimtmetyje buvau per jaunas rojui, bet aš įžengiau į 90-uosius ir nuo to laiko jis patyrė daugybę transformacijų. Bet aš manau, kad iš esmės tai ta pati vieta: ši požeminė, tamsi, bet ryškiaspalvė, seksuali, dūminė aplinka. po arkomis.
Iš pradžių buvome apsėsti Mančesteryje ką nors panašaus rasti, bet nemanau, kad turėjau jaudintis, nes iš tikrųjų svarbu buvo šviesos ir žmonės. Užpildėme jį dūmais ir turėjome lazerius bei gražų Dangaus simbolį (norėčiau, kad būčiau jį parsinešęs namo).
Bet vienas iš dalykų, kuris tikrai mano dėmesį patraukė priedai, kuriais užpildėme erdvę , kurios atitiko amžių ir buvo tiesiog linksmos. Kai apsižvalgėte, pagalvojote, kad tai yra žmonės, kurie būtų paveikę, tai žmonės, kurie būtų mirę. Manau, kad tai mane labai paveikė.
"Ta akimirka yra apie saugių erdvių tinklo suradimą, ir visi buvo kartu dėl savo bendruomenės. Jie buvo vieningi."
K: Naktiniai klubai taip pat gali būti labai svarbios bendruomenės erdvės, ypač krizės metu.
A: Kai pasirodė šis epizodas (JK), daug žmonių man sakė: „Dieve mano, norėčiau, kad galėčiau eiti į klubą. Norėčiau įeiti į barą. Norėčiau, kad galėčiau apkabinti žmones“. . Tai buvo prarasta ilgą laiką, o kai kurie iš šių barų ir klubų yra vienintelės vietos, kur tikrai gali būti savimi.
K: Taigi, kuri vieta jums buvo svarbiausia?
A: Manau, kad Rožiniai rūmai buvo raktas į viską. Interjeras buvo komplektas, kurį susikūrėme patys, bet daug kas apgavo, nes į langus įdėjome paveikslėlius. kad jis atrodytų kaip 80-ųjų Londono panorama . Nuo pirmojo vakarėlio pirmajame epizode, kai Colinas pasirodo su kostiumu ir šoka kvailą šokį, autentiškumas jau buvo jaučiamas.
Pamenu, žiūrėjau į tą vietą ir galvojau: aš buvau šiame vakarėlyje . Mes visi buvome. Pasirodymas tokiame vakarėlyje gali atrodyti kaip visceralinis gyvenimo patvirtinimas, kai tau 18 metų. Šie veikėjai ką tik atrado, kas jie iš tikrųjų yra, ir atrado savo seksualumą, ir norėjo su juo bėgti. Tą akimirką reikia rasti saugių erdvių tinklą, ir visi buvo kartu dėl savo bendruomenės. buvo vieningi.
Straipsnį iš pradžių paskelbė Condé Nast Traveller USA