Fernando Higueras, laisva siela
„Baigiau studijas tuo metu, kai Mies Van der Rohe savo racionalistine ir kubine architektūra darė įtaką visiems neseniai baigusiems mokyklą, sakydamas, kad mažiau yra daugiau. Man visada atrodė, kad mažiau yra mažiau, o daugiau yra daugiau“.
Šis paskutinis Fernando Higueras sakinys galėtų apibendrinti visą jo karjerą: garsaus architekto, kuris visada darė tai, ką norėjo ir kada norėjo.
Dabar ICO muziejus suteikia mums galimybę pradėti nuostabi kelionė per jo palikimą – nuo pirmųjų jo piešinių ir laipsnio darbų iki naujausių projektų – parodoje Fernando Higueras. Iš kilmės , kuruoja Lola Botia, kuris buvo architekto partneris iki jo mirties 2008 m.
„Erškėčių karūna“ (1965–1985)
STATYBĖJAS PRIEŠ ARCHITEKTĄ
Viena didžiausių jo pamokų, ypač tiems, kurie nori atsiduoti architektūrai, be jokios abejonės, buvo ši:
„Žodis architektas kilęs iš senovės graikų architéctōn, sudaryto iš archós (vadovas) ir téctōn (statytojas). Ir kaip erchercogas yra daugiau nei kunigaikštis, architektas yra daugiau nei statybininkas, bet statybininkas, o šiais laikais architektai apie statybas neįsivaizduoja“.
Nuo ko pradėti kalbėti, kai kalbama apie Higuerasą? Dėl menininkų rezidencijų? Dėl olos, kurioje jis buvo palaidotas gyvenime? Dėl savo „invariantų“? Dėl jo sugebėjimo priimti priešingai? Dėl gitaristo talento? Dėl jo erškėčių vainiko? Ar dėl jam būdingų iškyšų, kurios kai kuriais atvejais siekė trečdalį jų ilgio?
Taro kortose pasirodė mirtis ir Higueras nusprendė jos išvengti savo oloje
Bet kartais, Kalbant apie genialumą, prasminga pradėti nuo kalbėjimo apie žmogų. O jei to nėra, ieškokite žmogaus, kuris jį puikiai pažinojo, žodžių:
„Fernando buvo labai artimas žmogus, puikus savo draugų draugas. Nereikėjo jo matyti kiekvieną dieną, kad žinotum, jog juo galima pasikliauti. Jis buvo tikrai mielas ir beribio dosnumo žmogus“, – sako Lola Botia.
TARP DRAUGŲ
„Tai nebuvo politiškai korektiška. Kai jis ką nors ar ką nors kritikuodavo, jis buvo nepaprastas, labai tiesioginis, niūrus, ir tai, žinoma, jį paveikė, bet jis negalėjo to padėti“, – tęsia Lola.
Tačiau jo draugai, tarp kurių yra tokie vardai Antonio López, César Manrique arba Antonio Miró – jie niekada jo nenuvylė.
Fernando Higueras su draugu Antonio Lópezu
Daugelis žino, kad Fernando Higueras Jis buvo tapytojo Antonio Lópezo atradėjas. Jie nežino, kaip tai atsitiko: vieną dieną jis įėjo į mėsinę ir jo dėmesį patraukė paveikslas, Jis priklausė tam tikram Antonio Lopezui Tą pačią dieną tapytojo studijoje suskambo telefonas. Tai buvo Higueras. Jis norėjo jį aplankyti ir perkelti savo paveikslus pas turtingus draugus Madride.
Vienoje iš paskaitų, apibūdindamas paveikslus savo pragaro grandiklyje – „jo urve“, kaip jis vadindavo –, Higueras pasakė: „tai Sorolla, kurią turėjau parduoti, kita Sorolla, kurią turėjau parduoti ir tai Antonio Lópezas García, aš mirštu, bet jo neparduodu“.
PIRMIAUSIA: NEMOKAMAI
Kaip architektas, galėtume viską redukuoti į vieną būdvardį: laisvas. Kažkas, turintis savo kalbą, architekto, kuris labiau už viską myli vieną dalyką: architektūrą.
„Ferdinandas priklausė architektų karta, kuri plėtojo savo profesiją šalyje, kurioje buvo daug ką nuveikti ir dar daugiau naujovių, ir tuo metu, kai Ispanija atsivėrė išoriniam pasauliui ir nepaprastai padidino savo gerovės lygį“, – aiškina Lola.
Laidotuvių koplyčia karių kapinėse. Paskutinių metų projektas (1959 m.)
„Jis nesilaikė formų ar režimų. Jis buvo laisvas, kaip ir savo gyvenime . Visų pirma, jis buvo labai drąsus architektas, daugiausia dėl to, kad tuo metu, kai gyveno, savo architektūrą ir pasiūlymus kūrė iš didžiulės laisvės“, – tęsia jis.
Paroda Fernando Higueras. Nuo pat pradžių (iki gegužės 19 d.) supažindina mus su chronologinė kelionė po menininko kūrybą – nes be architekto, jis buvo tapytojas, muzikantas ir fotografas – per modelius, planus, vaizdus, piešinius ir garso įrašus.
„Fernando buvo ypatingas jo jautrumas ir aistra menui bei grožiui. Ši aistra verčia jį praktikuoti architektūrą etiniu požiūriu, įsitikinęs, kad architektas Turėjau moralinę pareigą pagerinti žmonių gyvenimus“. toliau sako Lola.
Estetika pajungta funkcionalumui ji visada buvo pagrindinė jos architektūros gija. „Turėdami naudingą tikslą plėtojant savo darbą, Aš nežinojau apie madą ar poreikį priklausyti tam tikrai srovei, bet kad jo darbai buvo įrėminti tik pagal jo paties tendenciją“, – sako Lola.
„Tai turi tokią pasekmę jos architektūra visiškai galioja ir šiandien“, baigti
Fernando Higueras, Felix Candela ir Cesar Manrique
APVALINTA ARCHITEKTŪRA
Taigi, šiame pavyzdyje galime matyti iš jų menininkų rezidencijos, numatytos Monte de El Pardo į Santa Maria de Cana bažnyčia Pozuelo de Alarcón, einantis pro Madrido universiteto miesto meninių restauracijų centrą – geriau žinomą kaip „erškėčių karūna“ –, pėdsakus, kuriuos jis paliko Lansarotėje ir, žinoma, jo garsusis pragaro draskytojas
„Jei turėčiau išskirti vieną kūrinį, tai būtų projekto projektas Dešimt menininkų rezidencijų Monte de El Pardo, ypač svarbu dėl to, kad jis suteikia jam tarptautinę projekciją, būdamas dar labai jaunas ir todėl joje jau randama, kas būtų pagrindiniai visos jos architektūros invariantai“, Lola mums pasakoja.
„Ir tarp jo pastatytų darbų, ir nors iš daugiau nei 300 projektų, prie kurių jis dirbo per savo daugiau nei 50 metų karjerą, tikrai sunku išsirinkti vos kelis pastatus, sakyčiau „Casa Lucio Muñoz“, „Colegio Estudio“ ir „Hotel Las Salinas“ ir kt. Nes iš tikrųjų man jie visi vienodai patinka...“, – svarsto jis.
Dešimt rezidencijų menininkams, Monte del Pardo, Madridas (1960)
PRAGANIS DRAUDŽIS
Kodėl architektas, kurio pavardė yra Erškėčių vainiko, Colegio Estudio de Aravaca arba Unidad Vecinal de Absorción Hortalezoje, lentoje Ar nenorėtumėte viešai atskleisti savo namų?
Fernando Higueras pasislėpė Rascainfiernos mieste giliausia jo paties dalis. Vidinis urvas, kurio išorės rodyti nereikėjo (ar nenorėjo).
Vieną kartą, jo draugas Paco Nieva perskaitė jam laiškus ir mirtis pasirodė keturis kartus iš eilės. „Vos per trejus metus jis pamatė mane palaidotą po žeme su kiparisu ant manęs“, – sakė Higuerasas.
Taigi nusprendė palaidoti save gyvą būtent šiame name kur jis taip pat perkėlė savo studiją ir kuri dabar yra Fernando Higueraso fondo būstinė.
Požeminis Fernando Higueras namas
RESTAURAVIMO CENTRAS CIUDAD UNIVERSITARIJOJE
Fernando Higueraso projektas bendradarbiaujant su Rafaeliu Moneo ir Luisu Roig d'Alósu, paskelbtas 2001 m. Kultūrinių interesų šulinys su paminklo kategorija.
Darbai buvo sustabdyti 1969 m Jis buvo baigtas 1985 m., todėl atsirado apskritas pastatas, padalytas į 30 segmentų. – simetrija, atsimeni?–.
Yra Antonio Lópezo paveikslas kuris tiksliai atspindi šį sustojimą, nes rodo garsiąją erškėčių karūną, kuri vis dar statoma. Šiuo metu čia yra Ispanijos istorinio paveldo instituto būstinė.
SANTA MARÍA DE CANÁ, MILIJONO PLYTŲ BAŽNYČIA
Santa María de Caná bažnyčios projektas buvo vykdomas 1995–1999 m. šventykla, kurioje karaliauja simetrija ir šviesos bei šešėlių žaismas per jį sudarančių begalinių plytų padėtį.
Santa María de Caná bažnyčios interjeras (1995–1999)
IDILĖ SU LANZAROTE
1963 m. Higueras buvo pavesta parengti Plaja Blankos, Lansarotės pietuose, valdymo ir urbanizacijos planą. Keliaukite į salą su César Manrique ir ten jis randa precedento neturintį gamtos turtą. Ji taip pat pateiks pasiūlymus dėl žuvėdrų miestas Risco de Famara ir Montaña Bermeja.
IKI PASKUTINIO KVĖPUSIO
2002 m. ateis „Ground Zero“ pasiūlymas Niujorke , susidedantis iš dviejų skaidrių bokštų, kurių aukštis 137 metrai. Jis taip pat pristatė projektą Horizontalus dangoraižis Šanchajui ir 2007 m. jis sudarys Fernando Higueras fondas.
Rascainfiernos nereikalauja šildymo ar oro kondicionavimo
DAUGIAU YRA DAUGIAU
Daugelis žavisi ir mažai arba kai kurie nesupranta Higueras Ispanijos architektūroje paliko nepaprastą palikimą, kuris visada privers prisiminti tai, ką jis pats vadino savo paskaitose. „jo ypatingas žvėries taškas“.
Nėra tokio madrilniečio, kuris nežinotų Erškėčių vainiko