„La verbena“, Maruja Mallo
Yra geresnių ir blogesnių, bet geriausia verbena visada yra ta, kuri išeina iš mūsų atminties. Su ta tobula verbena – ar, greičiau – su jos pabaiga, pradėjau netrukus išleisti knygą Maruja Mallo grįžo į Ispaniją iš tremties: „Vieną žvaigždėtą rugsėjo naktį jie lėtai vaikšto ant konfeti ir serbentų lovos apleista gatve, kurią puošia girliandų, spalvoto popieriaus ir sulūžusių žibintų lubos: paskutinę „Fiesta Mayor“ naktį (atsisveikinimo konfeti, žvakių valsą) populiariame ir priemiesčio rajone, ketvirtą ryto, viskas baigėsi“.
Tai buvo Paskutinės popietės su Teresa, Juan Marsé , kuris buvo nusprendęs inauguruoti geriausias XX amžiaus antrosios pusės ispanų romanas ta akimirka įsitvirtinusi atmintyje, didingos laimės akimirka dviejų meilužių, kuriems vėliau viskas nebebus taip, kaip buvo.
Kažkas to yra ir šiame paveiksle Maruja Mallo (Lugo vaikų darželis, 1902 m. – Madridas, 1995 m.) nutapytas 1927 m. Labai svarbūs metai: tiek to davė vardą poetų kartai, kai kurie iš jų, pvz Alberti arba Garcia Lorca, jie buvo gyvybiškai svarbios tapytojo širdies dalis. taip pat buvo Salvadoras Dali, kuri sugalvojo ją pavadinti „pusiau angelu, pusiau vėžiagyviu“. ARBA Luisas Bunuelis, kuriai šis išsivadavusių moterų išradimas nebuvo labai linksmas.
Mallo priklausė tų drąsių moterų grupei „Sinsombreros“ kartu su kitomis, tokiomis kaip María Zambrano ar Margarita Manso. Žinoma, jokios skrybėlės, kad jos nenešioju, kas tuo metu buvo toks nepadorus pasirinkimas kad pačioje Puerta del Sol juos užmėtė akmenimis – taip ji pasakojo – savo akimis negalintys (ar nenorėję) patikėti praeiviai.
Ispanijoje, kurią Primo de Rivera primygtinai reikalavo kontroliuoti, buvo nelengva būti moterimi, taip pat menininke avangarde. „Diktatūroje su karaliumi“, kaip pavadino Santos Juliá: karūnuotas buvo Alfonsas XIII, kuris informavo savo kolegą italą Vittorio Emanuele "Aš jau turiu savo Musolinį" kaip kažkas, kuri sako savo geriausiam draugui, kad ji jau turi suknelę sūnėno komunijai ir kad kaina pasirodė neblogai.
Po to Maruja keliaus į Paryžių ir susitiks su siurrealistais, o grįžimas į Madridą truks iki pilietinio karo, dėl kurio ji išvyko kojomis ilgas Lotynų Amerikos tremtis.
Jis grįžo 1962 m. mirtinai išsigandusi, nes ji įsivaizdavo visokius represijas iš francoistinės valstybės, kad iš esmės tai suprastų. frankistų valstybė net nežinojo, kas ji tokia.
Teko laukti nusileidimo judesys, kuris iš tikrųjų buvo ilgas festivalis, taigi kažkas vėl prisiminė Marują Mallo. Ir tas vakarėlis ją skubino į paskutinį šokį. Su savo pašėlusiais plaukais, cirko makiažu ir su tuo lūšies kailiu, po kuriuo jie sakė, kad ji nuoga, ji vaikščiojo per visas angas ir visas to meto televizijos programas, ir jo humanistinis aiškumas ir šiek tiek disleksija buvo tikrai to meto švyturys. Šiame paskutiniame etape jis taip pat išplėtė savo gerbėjų ratą, kuris, kaip žinoma, pasiekė geriausią visos šventės toną Pedro Almodóvarą.
Tačiau gerokai prieš visa tai, Maruja nupiešė verbeną, į kurią norėjosi sutalpinti viską, ką galėjo. Jūreiviai ir flamenkas, civilinė gvardija su triragiais ir moterys su popierinėmis skrybėlėmis, cukruoti migdolai ir manilos skaros, milžinai ir lėlės, vienuolis ir gatvės muzikantas, mugės atrakcionai ir tušti naktiniai staleliai.
Kaip matyti, jo scena yra daug painesnė nei Marsės scena Mallo domina ne nieko pabaigos, o visko apogėjų pasakojimas. Bet tikrai taip pat atminimo šventė, nes atmintis klastinga ir nėra verbenos, kurioje, kaip čia, diena.
Praeities verbenos verčia palinkėti ateities. Ir nors žinome, kad ši auksinė akimirka niekada nepasikartos, mes to siekiame. Ir be stabdžių. Ką dar veiksime, jei tai darome visada.
Nežinome nei kada verbos sugrįš, nei ką darysime, kai jos atkeliaus. Tačiau neturėtume galvoti ir apie tai, kaip būti pirmosios raketos į Marsą keleiviais, jei neišėjome iš savo svetainės. Kai susitiksime su kitais žmonėmis ir vėl galėsime su jais pasikalbėti akis į akį, jau būsime daug pasiekę.
Ir kai grojame juos pagal savo ir jūsų norą, tada, oi, tada. Tai bus verbena.
Maruja Mallo sukurta verbena eksponuojama Reina Sofia nacionalinio meno centro muziejaus 203 kambaryje.
Maruja Mallo