Vaizdas, gautas uždėjus ankstesnį kadrą su oranžine raudona spalva, kuri tęsėsi
Praėjus beveik šimtmečiui po jo premjeros 1927 m. Ispanijos kino biblioteka atgavo originalią pirmosios Pontevedros, Kolumbo gimtinės, versijos spalvą, fotografo, kino kūrėjo ir kino tyrinėtojo trumpametražis dokumentinis filmas Enrique Barrero.
Tai pirmasis spalvotas filmas, nufilmuotas Ispanijoje dėl eksperimentinės sistemos, patentuotos paties Barreiro 1925 m.: „Chromacolor“.
Spalio 1 d. jį galėsime pamatyti kino teatre „Cine Doré“, o spalio 29 d. – internetu per Flores en la sombra, „Filmoteca Española“ kanalą „Vimeo“. Jis taip pat bus rodomas CGAI, Galisijos kino bibliotekoje, spalio 27 d.
Originalus rėmas tokios būklės, kokios pasiekė mūsų dienas, su melsvai žalios spalvos pėdsakais apatinėje dalyje
Šio pavadinimo svarba yra ta „Tai reaguoja į naujoves, kurias pristatė Enrique Barreiro, kad gautų spalvotą kiną, ir tokia galimybė mėgautis spalvomis iki šiol nebuvo pasiekta Ispanijoje“, – pabrėžia Marián del Egido. Ispanijos filmų bibliotekos (C.C.R.) konservavimo ir restauravimo centro direktorius.
Šis atkūrimas buvo įmanomas dėl bendradarbiavimo tarp Ispanijos filmų bibliotekos ir Galisijos menų centro „Imaxe-Filmoteca de Galicia“, ir yra dalis projekto, kuriuo siekiama sujungti medžiagas, sudarančias Enrique Barreiro kolekciją, kurią jo šeima deponavo Galisijos teritorijoje.
SPALVOS ATGAVIMAS
Nors spalvos buvimas senovinėse medžiagose nėra neįprastas, buvo normalu, kad sekos, išskyrus tuos atvejus, kai jos buvo dažytos rankomis, buvo nudažytos visiškai ta pačia spalva. Pontevedros, Kolumbo gimtinės, išskirtinumas slypi būtent naudojamoje sistemoje: „Chromacolor“.
Sistema Chromacolor jį sudarė besisukantis filtras, sudarytas iš raudonai oranžinės dalies su karmino violetine juostele ir kitos geltonai žalios dalies su mėlyna juostele.
Rėmas po spalvos plovimo atkurtas
Atsakymas į šias spalvas buvo užfiksuotas neigiamai alternatyviuose kadruose, pirmiausia, kai vaizdas praleidžiamas per rausvą filtrą, o kitame kadre - per žalsvą filtrą.
Po to, kai filmas bus atskleistas rėmeliai buvo nudažyti pakaitomis karmino arba raudonos ir žalios spalvos mėlynais atspalviais, Taigi, kai projektuojama dideliu greičiu, tinklainės atkaklumas buvo atsakingas už mišinio susidarymą ir spalvoto vaizdo matymą.
Peržiūrėdamas Ispanijos kino bibliotekoje saugomą medžiagą, buvo nustatyta, kad spalvos atrodė pablogėjusios dėl bėgant laikui, nes raudonos ar karmino praktiškai nebuvo, o melsvai žalia spalva prarado intensyvumą.
SKAITMENINIS DARBAS, BET IR RANKONIS
Vykdydami skaitmeninimą, mes tęsėme minėtų spalvų atkūrimas kadras po kadro, bet kai juosta buvo projektuojama, nebuvo spalvų maišymo. Kaip Barreiro paaiškino savo patentuose, Sistema nedavė norimų rezultatų.
Tačiau kadangi informaciją apie spalvą buvo galima rasti rėmeliuose, spalvą galima atkurti naudojant kitą strategiją: Rankiniu būdu perdenkite kiekvieną kadrų porą po to, kai atkursite raudoną ir žalsvą spalvą. Tokiu būdu buvo pasiektas norimas mišinys ir dėl to atsirado polichrominiai vaizdai.
Vaizdas, gautas uždėjus ankstesnį kadrą su oranžine raudona spalva, kuri tęsėsi
Javieras Rellanas , už projekto vykdymą atsakingas asmuo, paaiškina, kad „išsprendus spalvos gavimo problemą, jos atkūrimas visame filmuotoje medžiagoje buvo sunkus procesas, nes 20 000 iš 33 000 filmą sudarančių kadrų turėjo būti didesniu ar mažesniu mastu apdoroti atskirai.
„Nors įrankiai buvo skaitmeniniai, procesas vis dar turi gerą amato darbo dalį “, - priduria Rellanas.
Be spalvos atkūrimo proceso, Marián del Egido pabrėžia ankstesnius tyrimus, atliktus norimam efektui pasiekti: „Siekiant atkurti originalią plėvelės spalvą, reikėjo ištirti ankstesnių metų mokslo pažangą optikos srityje“.
Be to, jie turėjo „Suraskite būdą, kuriuo Barreiro perdavė savo patentams savo spalvoto kino metodą ir kuo tiksliau atkurti filmą, naudojant dabartines skaitmeninio vaizdo apdorojimo procedūras“, – daro išvadą Marián.
„Nors spalvų maišymo technika skiriasi, galutinis rezultatas teoriškai lygiavertis. Tai buvo didžiausias sunkumas: strategijos pakeitimas ir tinkamų atspalvių gavimas“, – apibendrina Javieras Rellanas.
PONTEVEDRA, KOLUMBO LOPŠYS
Enrique'as Barreiro buvo viena iš svarbiausių XX amžiaus XX amžiaus trečiojo dešimtmečio veikėjų Galisijos kinematografijoje. akimirką ir visą gyvenimą jis eksperimentavo su keliomis sistemomis, kad suteiktų kinematografiniam vaizdui spalvų.
Pontevedra, Kolumbo gimtinė, turėjo dvi versijas: vieną iš 1927 m., o kitą vėlesnę nuo 1930 m. kuri pasitarnavo Barreiro kaip jo eksperimentų bandymų poligonas. „Šis iš naujo atradimas leido mums geriau įvertinti Barreiro žinias ir įsipareigojimą, todėl pirmieji spalvoto kino vaizdai Ispanijoje“, – pabrėžia del Egido.
Filmas buvo paremtas istoriko ginamais argumentais Celso Garcia de la Riega ir jo įpėdiniai Enrique Zas, Prudencio Otero ir Rafael Calzada, taikėsi į demonstruoti tezę apie Kolumbo gimimą Pontevedroje, kur žodinė tradicija yra navigatoriaus gimtinė. Filmo premjera įvyko 1927 m. gegužės 2 d. Pontevedros sostinės Teatro Principal ir buvo labai palankiai sutiktas.
ARCHYVO MĖNESIS
Filmo pristatymas yra dalis filmoteca Española spalio mėnesį organizuojamų veiklų, skirtų švęsti Archyvo mėnuo.
Spalio 27-ąją minima Pasaulinė audiovizualinio paveldo diena. , patvirtintas UNESCO 2005 m., siekiant didinti visuomenės supratimą apie būtinybę imtis skubių veiksmų ir pripažinti tokio tipo dokumentų svarbą.
Pontevedra, Kolumbo gimtinė, yra pirmasis pristatymų serijos autorius neseniai išgelbėtos, suskaitmenintos ar išsaugotos medžiagos, kurias galima pamatyti visą spalio mėnesį.
Be to, mėnesio pabaigoje bus rodomas neskelbtas 12 minučių reportažas apie Antrosios Respublikos paskelbimą, nufilmuotas per vieną iš Puerta del Sol langų ir neseniai buvo JAV.