„Keliaujant begalė natūralių paveikslėlių, tipų, spalvų, garsų ir mūsų dvasia norėtų aprėpti viską ir išlaikyti viską, kas pavaizduota sieloje amžinai.
Jis tai parašė Federico Garcia Lorca o dabar La Línea del Horizonte atkuria šiuos žodžius „Įspūdžiuose ir peizažuose“. Tai pirmasis išleistas Granadano kūrinys, knyga „labai mažai žinoma, galbūt išskyrus Lorkos specialistus“, – aiškina kelionių literatūros ekspertas Danielis Maríasas, kuris prieš šimtmetį manė, kad jo susigrąžinimas gali būti puiki duoklė rašytojui.
Federico García Lorca su vaikais Kuboje 1930 m., kur parašė pjesę „El Público“.
Jis ėmėsi to kartu su redaktoriumi Pilaru Rubio ir savo partneriu bei draugu José Manueliu Querolu, kuris mums sako: „Aš ir Danielis tam tikra prasme vienas kitą papildo vizijos, jis kaip geografas, o aš kaip filologas.
Tačiau Queroliui šis ankstyvasis poeto tekstas stiliaus ir įtakos požiūriu yra „visiškai Lorkos“.
Tai vaisius kelios kelionės universiteto laikais, kitų studentų kompanijoje ir vadovaujamas profesoriaus, palikusio jam didelį pėdsaką: Martínas Domínguezas Berrueta, dėstęs literatūros ir menų teoriją Granados universitete ir laikęsis Institución Libre de Enseñanza postulatų.
Žvelgiant į María Antonieta Rivas Blair su dviem draugais Kolumbijos universitete 1929 m.
„Domínguezas Berrueta palaikė gerus ryšius ir dėl to jie lankėsi vietose, kurios buvo labai sunkiai pasiekiamos. gavo tokie personažai kaip Antonio Machado“, Querol prisimena.
„Tačiau visų tų vietų jo kūryboje nėra nė pėdsako; be to, jame nėra beveik visų geriausiai žinomų. Galima sakyti, kad Lorca šia prasme norėjo būti originalus, ko norisi naujame autoriuje“.
Jo graži proza keliauja per Ávilą, Burgosą, Granadą... „su sinteze tarp kelionių įspūdžių, antropologijos ir literatūros gryniausia forma. Lorkos dvasia tam tikra prasme buvo totali, tai yra, ne išskaidyta, o patirtinis absoliučia prasme.
Ir turint omenyje, kad tas, kas daro aprašymą, yra nepaprastai jautrus ir labai protingas žmogus, su įspūdingais literatūrinio aprašymo įgūdžiais ir didžiuliu savo entuziazmu ne tik nuo jaunystės ir pirmųjų vietų atradimų, bet ir iš asmenybės“, – tęsia Querol.
Ekspertas teigia, kad Federico savo aprašymais ketino rasti tai, ką romantikai vadino volkgeist, „liaudies dvasia“.
Rio de la Plata, 1933 m. Iš dešinės, pirmame plane, Córdova Iturburu, Ricardo E. Molinari, Gregorio Martínez Sierra, Federico García Lorca, likusieji nenustatyti.
„Fizinė erdvė, istorija, žmogaus kraštovaizdis, žmonių pastatyti akmenys ir papročių aprašymas, emocijų požiūriu, iš jų atsiranda poreikis, dėl kurio Ispanija visada turėjo domėtis savo esme, įvairove ir vienybe.
Ne kaip miglotą politinį nacionalizmą, kuriuo, manau, Lorca per daug nesidomėjo, o kaip būtinybę suprasti priklausymą kraštovaizdžiui, suteikti sau produktyvių emocijų. Tekstas iš esmės yra literatūrinis, bet, be to, tai žmogiškas tekstas, kaip ir visa gera literatūra“.
Įspūdžių ir peizažų viršelis, pirmoji Lorca išleista knyga.
Maríasui ši knyga labai svarbi dėl žinomo autoriaus kalbos įvaldymo ir itin poetiškumo.
„Lorca buvo labai jautri ir susitelkusi į problemas, kurių kiti būtų nepastebėję. Galbūt kai kam tai atrodys per daug banalu, barokiška ar paviršutiniška. Jo nepaprastas jautrumas privertė jį ne tik džiaugtis, bet ir daug kentėti. Kelionė paaštrina pojūčius, o kartu ir išgyvenimus, ir jam tai nebuvo svetima.
Faktas yra tas, kad, nepaisant nepatyrimo ir tuo metu vyravusio konservatyvumo, jis negailėjo kritikos ar menkinančių komentarų, dažnai susijusių su katalikų religija susijusiais klausimais. arba įtraukti rizikingus aprašymus. Tai rodo arba drąsą, arba kvailumą.
Įdomu tai, kad vienas iš šių neigiamų komentarų, kuriuos jis išsakė raštu, buvo priežastis, kodėl jo mokytojas Domínguezas Berrueta atsiribojo nuo jo.
Ekskursija į Miralkampą, į grafų romanonų dvarą Gvadalacharoje, 1932 m.
Kas liko iš šios Ispanijos, kuri taip sujaudino poetą? „Galima sakyti, kad nieko, o tuo pačiu tai ir toliau yra labai tikroviška. Tai priklauso nuo keliautojo akių“. Querol nuotykis.
„Akivaizdu, kad kraštovaizdžio, valstiečių, infrastruktūros transformacija, net dykumėjimas ir Ispanijos kaimo tuštėjimas, pažanga ir visa tai, kas gera ir bloga, pakeitė tai, ką jis aprašė; bet Iš esmės Lorca buvo labiau suinteresuota emocijomis, kurias gali perduoti aplinka ir žmonės, papročiai ar apeigos“.
Su Ángel del Río ir vaikais Stantonu ir Mary Hogan 1929 m. Sandakene, Niujorko Catskill kalnuose.
Prologai tvirtina, kad įspūdžių ir peizažų Lorka tebėra nepastebėta dviguba 98-ųjų kartos ir modernizmo simbolikos įtaka, tai eina koja kojon su besiformuojančiu siurrealizmu.
„Tikiu, kad ši knyga sudomins ir daug ką norinčius atrasti emocingas ir subjektyvus gilios Ispanijos vaizdas, pradžios ne tik iš XX amžiaus pradžios, bet ir iš nuolatinės Ispanijos“.
Granados universiteto studentai, keliaujantys su Martínu Domínguezu Berrueta, priešais Salamankos universitetą, 1916 m.
Ir Querol daro išvadą: „Emocinis kūrinio komponentas atveria kelią svajojimui, neatsiejamai nuo kelionės ir durys į kitokią kelionę, kuriame turistų gidą subtiliai pakeičia keliautojo atspindys, kurį skaitytojas vilioja susidurti su savuoju. Mokytis, mėgautis ir, žinoma, svajoti“.
Lorka ir Salvadoras Dali Kadakese.