Emilia Pardo Bazán, ispanų žurnalistė Eifelio bokšto inauguracijoje.
Labiausiai stebina skaitymas Emilija Pardo Bazan, viena žymiausių mūsų XIX amžiaus rašytojų ir žurnalistų feminisčių , neatrodo, kad problemos, su kuriomis susidūrė Europos visuomenė 1889 m., taip skyrėsi nuo tų, kurias galime patirti šiandien.
Aukštos autobusiukų (taksi 2020 m.) kainos, sunkumas judėjimas po miestą, kuriame gausu turistų perpildytais traukiniais, ar kelionės į miestą kaina, kai „mada“ (ji nurodo, kad 1000 pesetų). Tau skamba pažįstamai, tiesa?
Spontaniška, linksma ir tikroviška – tokia yra Emilia Pardo Bazán kronikose, kurias parašė savo kelionės metu į didįjį Visuotinės parodos Paryžių 1889 m , o dabar – leidėjas horizonto linija surinkti į knygą "Eifelio bokšto papėdėje".
Emilia Pardo Bazán „Eifelio bokšto papėdėje“.
Žurnalistė jau ne kartą buvo keliavusi į pasaulio sostinę (kaip pati tai mini) ir į daugelį kitų Europos sostinių, tačiau šį kartą užduotis buvo kitokia.** Ji buvo ten, kad papasakotų žurnalo „La“ skaitytojams. España Modern**, pirmuoju asmeniu ir iš visiškai tikroviškos patirties, kas vyksta.
Politinė situacija, kokia buvo to meto Paryžiaus mada, jo gatvių šurmulys ir visos naujovės, kurias reiškė Paryžiaus visuomenė Universali ekspozicija.
„Jei pakankamai gerai nepažinčiau didžiosios Prancūzijos sostinės, kokias emocijas patirčiau, kai tarsi įkišau koją į balnakildą, kad eičiau jos link, kad parašytų apie didįjį įvykį? Visuotinėje 1889 m. parodoje ! Kas nematė Paryžiaus, svajoja apie esminį šiuolaikinį didmiestį , kuriai nei karinės ir politinės katastrofos, nei bendras Lotynų valstybių nuosmukis nesugebėjo pavogti prestižo ir magiška aureolė, traukianti keliautoją tarsi paslaptinga sirenų giesmė".
Ir tęsia: „Už sveiką ir stiprų jaunuolį, Paryžius yra uždraustas ir pikantiškas malonumas ir malonumas ; valetudinario atveju – sveikatos, pasiektos didžiojo medicinos specialisto žinyne; elegantiškai panelei, konsultuojasi su mados orakulu ; tiems iš mūsų, kurie mėgsta laiškus ir meną, alembiką, kuriame išgryninama ir distiliuojama šiuolaikinės minties kvintesencija, Meka, kurioje gyvena romano ir dramos šventieji vyrai , krosnis, kurioje kepama reputacija... ir galiausiai politikams – laboratorija, kurioje gaminamos sprogstamosios bombos, dirbtuvės, kur šoviniai ir petardos prikraunamos dinamito, kad sprogtų nerimą keliančią ir nerimą keliančią Europą... Paryžius (vienintelis gyvas daiktas) visoje Prancūzijoje) bus visada, o tuo labiau, jei pažvelgsite iš tolo, motininis miestas, apie kurį dainavo Viktoras Hugo”.
Milžinas".
PIRMOJO ASMENIO ISTORIJA
Visuotinė paroda prasidėjo** 1889 m. gegužės 6 d.** ir baigėsi tų pačių metų spalį. Ir jei žinome nuostabų šių dienų Paryžių, tai dėka visų architektūrinių ir kultūrinių transformacijų, kurias jis patyrė su juo.
Eifelio bokštas buvo reikšmingiausias „kolosas“ , kurie buvo ir įėjimo į mugę vartai, taip pat nuo šių laikų Mašinų rūmai. Paroda apėmė 96 hektarus Paryžiaus visuomenei tai reiškė prieš ir po, kur kritikos ir pagyrimų netrūko lygiomis dalimis.
„Draugai, kuriuos pasveikinau šią pirmąją dieną Paryžiuje, – tai tau atrodo – džiaugsmas ir pasididžiavimas rytojaus iškilmingumu yra svetimi. Paroda laimi, paroda triumfuoja , sako net monarchistai“, – sako Emilija, turėdama galvoje ginčą dėl jos inauguracijos dienos, tą pačią dieną, kai buvo paimta Bastilijos, Prancūzijos revoliucijos pradžios simbolio, paėmimas.
Matyt, data buvo diskusijų priežastis, nes ji vėl susidūrė su monarchistais ir revoliucionieriais. Nors pagaliau, kaip pasakoja Emilija, visi gyrė susitikimo sėkmę.
Pasaulinės parodos Paryžiuje paviljonai.
Pirmaisiais įspūdžiais** žurnalistas nurodo traukinių vagonus , pilna žmonių, kurie nenori praleisti renginio, kuriame jis ateina į miestą. Jį taip pat stebina Paryžiaus valstija, tvarkingesnis neįmanomas "be dulkelės" ir pilnas gėlių . Jis prisipažįsta apie išsekimą, kurį sukelia apsilankymas tokio dydžio mugėje, ir gudrybes, su kuriomis dažnai tenka išgyventi kučeriams, kuriems skiria kroniką.
„Jei mums, turintiems provincialų pėdsakų, pavyks mus išnaudoti septynis kartus per dieną, kas atsitiks su švarku ir sąsagomis apsirengusiam naiviam piliečiui, neišmanančiam gatvių ir tarifų, norinčiam greitai atvykti ir pasiryžusiančiam ne mokėti pesetą aukštyn ar žemyn? Su trenerių gudrybėmis galite sukurti knygą... “, – pabrėžia rašytojas.
Prancūzijos Respublikos Prezidento inauguracija ir oficialus vizitas, Sadi Carnot , neaplenkė ir Bazano. Ji taip pat papasakojo, ką jos dviem vaikams reiškė pirmasis apsilankymas parodoje, kurioje taip pat buvo vietos mažiesiems ir kurią ji detalizuoja iki milimetro.
Būdama feministė, ji negalėjo palikti rašalinėje to, kas madoje reikštų revoliuciją moterims: kelnės . Kalbėdamas apie šį revoliucinį drabužį, jis pasiūlė: „Pabaigai palikau trapiausią šių metų madą ir mažiausiai realų pritaikymą: vienintelį, kuris gali, jei ne sukelti socialinę revoliuciją, bet bent jau stipriai su ja bendradarbiauti. Jūs jau suprasite, o, rimti skaitytojai ir niūrūs skaitytojai!, apie ką aš kalbu padalintas sijonas , arba iš kostiumas su kelnėmis”.
Visuotinės parodos Paryžiuje 1889 m. iliustracija.
EIFELIO BOKŠTAS PAGAL EMILIA PARDO BAZÁN
Emilija Pardo Bazan Ji nemėgo minios, todėl jai buvo iššūkis duoti balsą „milžino“ inauguracijoje, kurią ji lygina, kaip tuo metu buvo daroma, su Babelio bokštas.
„Pažadėjau kažką pakalbėti apie Eifelio bokštą, net iš kuklumo kaip metraštininkas; ir dabar jo eilė klou iš parodos kolosalus geležinis stiebas, kurį pakėlė Prancūzija, norėdama pakelti savo praporščiką ir mojuoti prieš kitas tautas, tokiame aukštyje, kokiame dar nėra suplevėsavusi jokia vėliava, išskyrus oro baliono krepšį.
Žurnalistė savo kronikose atkreipia dėmesį į kai kurias pagrindines ypatybes, sukėlusias diskusijas tarp to meto piliečių ir architektų: medžiaga, iš kurios jis buvo pastatytas, aukštis virš jūros lygio, didžiulio geležinio bokšto didingojo Paryžiaus viduryje estetinės problemos , ir pavojus, su kuriais teko susidurti. Vėjas, nors dabar gali pasirodyti keistas, buvo vienas pagrindinių.