Shukhov bokštas, suprojektuotas rusų inžinieriaus Vladimiro Šuchovo
Kad „architektūra yra didžioji žmonijos knyga“, kaip sakė Viktoras Hugo, Rusijoje yra aiškiau nei bet kurioje kitoje šalyje. Jų miestai, mutantai ir be jokios kontempliacijos apie savo praeitį, sutampa toje pačioje alėjoje istorijos sluoksniai, kupini nenuspėjamų komplimentų.
Dėl šios priežasties sakyti „sovietinė architektūra“ prilygsta Lotynų Amerikos literatūrai ar Europos gastronomijai. Registras toks platus ir apima tiek daug stilių, kad sugrupavus jį į vieną bendrą pavadinimą gali atrodyti, kad viskas, kas ateina iš Azijos, yra kiniška. Didelė rizika pasirodyti kaip svainis, todėl neįvertinti paveldo, kurį SSRS atnešė į architektūrą, tai dar labiau.
Kita serija prasideda paprasčiausiu būdu: pradžioje. Galima būtų nubrėžti geografinius, teorinius ar stilistinius skirstymus, bet duotus Maskvos nustatytas estetinių kriterijų modelis ir svarbų vaidmenį, kurį menas suvaidino ideologizuojant ir ugdant visuomenę, Įvairūs sovietų vadovybės etapai taip pat apibrėžė pastatų ir miesto erdvių sampratą.
Shukhov bokštas, Maskva
Jei politikoje Spalio revoliucija pasaulį pakeitė ideologiškai, tai meninėje sferoje sukrėtimas buvo toks didelis, kad niekas nebebus kaip buvę. Mes kalbame apie avangardai. 1919 m. Kandinskis, Malevičius ir Rodčenka susitiko Boljonka gatvėje 14 Maskvoje, kad sukurtų pirmąjį pasaulyje šiuolaikinio meno muziejų.
Tai buvo to meto rusų tapytojų, jų techninių, chromatinių ir konceptualių naujovių įvertinimas, bet pirmiausia jie siūlė nustatyti, kad šis revoliucinis menas būtų formuojamos vyriausybės prioritetas.
Nuo tada šios dvi revoliucijos ėjo koja kojon ir, nepaisant sunkumų, kuriuos išgyveno pilietinio karo šalis, Buvo įsteigti įvairūs nacionaliniai kuratoriai, kurie meninę ir politinę viziją perkėlė į piliečių gyvenimo planavimą.
Svarbiausi iš jų buvo O.S.A. ir Vkhutemas, forma ir turinys buvo lygiagretus vokiečių Bauhauzei, kurio ketinimą apibrėžė pats Leninas jo inauguracijos metu: „ruošia aukščiausios kvalifikacijos pramonės meistrus, statybininkus ir techninio – profesinio išsilavinimo administratorius“.
Narkomfin pastatas prieš jo restauravimą
Jie manė, kad ideologija turi būti įdiegta iš pagrindų. Ir čia suprematizmas, kubizmas, rajonizmas, futurizmas... išsikristalizavo architektūros judėjime konstruktyvizmas arba „statybos menas“ (ir dažnai įrėminta į racionalistinę srovę).
O kaip šiuos izmus pritaikyti neabstrakčiai konstrukcijai? Atsakymą į šį klausimą jie turėjo rasti ne tik pasitelkdami skulptūrą, bet ir buvo būtina suteikti jai judėjimo, pažangos pojūtį, raktą į visuomenės, kurios pramonė buvo pagrindinis vektorius, mechaniką.
Prielaida numatė tai daryti sistemingai, o ne per intuiciją. Taigi fasadų sąžiningumas, kuris atskleidė pastato vidurius, be jokių smulkmenų, nei būtina struktūriškai.
Šujovo bokštas Maskvoje numato estetinį apvertimą, kurį patirs eksterjeras, ir kurio interjerai turėjo pertvarkyti privatų ir socialinį jos nuomininkų gyvenimą. Vienas geriausių pavyzdžių buvo Narkomfin namas, vienas pirmųjų komunalinių namų, neseniai atstatytas po dešimtmečių griuvėsių.
Narkomfin pastatas Novinsky bulvare, Maskva
tavo architektas, Moisei Ginzburg 1929 m. pritaikė penkis architektūros ramsčius, kuriuos Le Corbusier apibrėžė tik prieš dvejus metus. ir tai palaikytų didžiuosius sovietų miestų plėtros planus iki devintojo dešimtmečio; atpažįstama plika akimi pirmas aukštas, pakeltas ant polių ir ištisinių fasadų. Virtuvės, atskirtos nuo kiekvieno buto, buvo skirtos skatinti didesnį socialinį gyvenimą ir tikrą moterų emancipaciją.
Narkomfinas yra reprezentatyviausias judėjimo pastatas, gerokai viršija tuos kelis darbus, kuriuos Ginzburgas atliko Sovietų Sąjungoje Almatos universitetas (Kazachstanas) vienas iškiliausių.
Bet jei yra tinkamas vardas, architektas, palikęs pėdsaką sostinėje XX a. 2 dešimtmetyje, tai buvo Konstantinas Melnikovas. Į jo gyvenamoji vieta yra erdvių paskirstymo pamoka, skaitomi pokalbiai apie dabartinę architektūrą, ypatingą dėmesį skiriant paties Melnikovo kūrybos sklaidai.
Kitos jo konstrukcijos vis dar naudojamos Maskvoje, pvz „Svoboda“ gamykla, „Intourist“ garažai arba „Rusakov“ klubas, kultūriniams renginiams. Be to, miesto centre pastatų, tokių kaip laikraščio „Izvestija“ būstinė arba „Mosselprom“ pastatas, Arbato kaimynystėje.
Mosselprom pastatas, Arbato kaimynystėje
Konstruktyvizmas paliks pėdsaką tokiuose miestuose kaip Sankt Peterburgas, Minskas ar Samara (tuomet Kuibyševas), bet jūs turite eiti daug toliau, kad surastumėte vieną geriausiai išlikusių šio stiliaus koncentracijų: a Sibiro sostinė Novosibirskas.
Miestas įkurtas 1893 m., jis vystėsi visų pirma nuo 1917 m., turėdamas loginį svorį avangardinė architektūra XX amžiaus 2 dešimtmetyje ir 3 dešimtmečio pradžioje.
Dėl savo strateginės padėties jis buvo labai industrializuotas ir iki šiol yra trečias pagal dydį Rusijos miestas, kurio žmonija parašyta „100 aukštų pastatas“, chemijos mokykla, „Gosbank“ bankas, „Aeroflot“ namas ar verslo centras. Jekaterinburgas seka paskui jį su iki 40 labai vertinamų konstruktyvistinių darbų.
Jei Le Corbusier padėjo pagrindus moderniajai architektūrai, paradoksalu, kad tai buvo jo pirmasis kontaktas su Sovietų Sąjunga ši srovė šalyje pradėjo duoti paskutinius smūgius.
Taigi apsvarstykime, kaip pastatyti Sojuz centras kaip zenitas, lūžio taškas. Tiesą sakant, Maskvos konstruktyvizmui tai yra auksinės mylios vidurys už kelių metrų yra Žemės ūkio ministerija ir (tuomet) Nacionalinis ryšių linijų komisariatas.
Sojuz centras, lūžio taškas
Teigiami įspūdžiai, kuriuos jis patyrė iš miesto, paskatino jį sukurti vieną iš esminių projektų tarptautiniam konkursui, kurio jis ieškojo. pavyzdinis „proletariato diktatūros“ pastatas – Sovietų rūmai.
Tai buvo vienas pirmųjų kartų, kai buvo sumanytas daugiafunkcis pastatas, padalintas į skirtingus paviljonus, su erdviniu pasiskirstymu, kuris nepriklausė nuo vertikalės ir prisidėjo kuriant miesto aplinką su daug labiau kraštovaizdžio samprata...
Kas atsitiko po to? Instituciniu lygmeniu buvo primesta lenininio refleksijos teorija, kuri meną atvedė link vadinamojo socialistinio realizmo. „Vjutemos“ nariai ir O. S. A. tada buvo suvokiami kaip priešai ir abi organizacijos neteko paramos.
Tokių Sovietų rūmų projektų kaip Mosei Ginzburg, ekspresionisto Ericho Mendelsohno, Le Corbusier ar Walterio Gropiuso (Bauhaus įkūrėjas) atmetimas yra lūžis. tai žymi šį kriterijų pasikeitimą. Tokiu mastu, kad šie du paskutiniai išsiųsti piktas laiškas Stalinui, kankina šios megalomaniškos idilės rinkimus, įskaitant 75 metrų Leniną.
Tatlino bokšto modelis, 1919 m
KAS LIKO POPIERIAJE
Tiesą sakant, kaip ir revoliucija, šis meninis išradimas buvo ir įvykdytas, ir nusivylęs. Sovietinė architektūra, labiau nei bet kuri kita, baigėsi ir prasidėjo popieriuje kai kurie jo pagrindiniai projektai (pagal poveikį, kurį jie turės) liko planuose.
Taip buvo su pasiūlymais dėl minėtų Sovietų rūmų, bet tai jau buvo nutikę anksčiau dviem didžiausiems jų atstovams teorinėje srityje: ElLissitzky ir Tatlin. Pirmasis, su jos horizontalūs dangoraižiai ar garsioji Lenino tribūna.
Antrasis su originaliu Vjutemos kūriniu: bokštas į Trečiąjį tarptautinį, metalinė konstrukcija, kurioje trys paviljonai sukasi skirtingu greičiu, atstovaujanti trims Sovietų valstybę rėmusioms valdžioms: vykdomajai, įstatymų leidžiamajai ir, stebėtinai, informacinei. Šiuo metu yra mastelio kopija Naujoji Tretjakovo galerija Maskvoje.
O kas nutiko Sovietų rūmams? Pradėjus darbą, netinkamas nacių apsilankymas 41-aisiais metais visus valstybės išteklius nukreipė į karą. Tai, kas turėjo būti žymiausias iš aštuonių Stalino suplanuotų dangoraižių, liko didelėje duobėje miesto viduryje, dešimtmečius paverstas lauko baseinu.
Užstrigusi avangardinė architektūra išliko iki 70-ųjų. Šioje didžiojoje juodojoje skylėje ir su kitais septyniais dangoraižiais kitas straipsnis prasideda tiksliai.
„Lenino tribūna“, El Lissitzky, 1920 m. Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva