VDNKh kompleksas (Liaudies ūkio pasiekimų paroda)
pasiliekame 1931 m , palaidotas centre esančioje skylėje Maskva. Puikiai atspindi sostinės istoriją – tiek už pelkėtus laikus, kuriais esame atsidūrę, tiek dėl ryžto šią vietą paversti nacionalinių žygdarbių emblema.
Nuo XIV amžiaus, tuo pačiu metu, Aleksejevskio vienuolynas Stačiatikybė buvo įvesta tarp rusų, lietuvių ir lenkų ginčų dėl miesto užvaldymo. 1812 m. Nikolajus I davė leidimą nugriauti Kristaus Išganytojo katedrą – duoklę už pergalę prieš Napoleoną. Ir po beveik 120 metų Stalinas skraido juo, kad padidintų savo ypatingą duoklę nugalėjęs buržuaziją ir religiją ir, beje, duotų užuominą, kur nukeliaus jo palikimo kadrai.
Vaizdas apie tai, kas turėjo būti Sovietų rūmai
Iš jo rankos mes susitinkame Borisas Iofanas, architektas iš Ukrainos ir išsilavinęs Italijoje, kuris importuotų į Sovietų Sąjungą grandiozinių totalitarinės architektūros bruožų.
Tiesą sakant, priešais Kristo Salvadoro katedrą yra gerai žinomi Būstas Riberoje, vienas pirmųjų Iofano darbų, numatęs posūkį, kurį avangardinė architektūra patirs XX a. nors jie išlaikė konstruktyvistinius bruožus. Pats Iofanas apsigyveno ten, atidžiai stebėdamas Sovietų rūmų statybos eigą.
Jo projektas nugalėjo Le Corbusier, Walterio Gropiuso ar Armando Brasini (jo italų kalbos mokytojo), be kita ko, pasiūlymus; jo neoklasikinių bruožų pasirinkimas ženklintų estetinę Stalino mandato liniją... O jos nestatymo peripetijos iliustruotų ekonominio vystymosi traumas iki pat Chruščiovo eros.
Tarp užtvindymo ir užtvindymo skylė kitoje Kremliaus pusėje susiformavo Viešbutis „Moskva“, vienas didžiausių ir amorfiškiausių pastatų sostinėje.
„Moskva“ viešbutis, dabar „Keturi metų laikai“ Maskvoje, yra vienas didžiausių ir amorfiškiausių pastatų sostinėje.
Matmens paaiškinti nereikia; ant jo asimetriško fasado ir nesuderinamų stilių, poetiškiausia teorija yra ta, kuri nurodo, kad prieš kai kuriuos planus su dviem skirtingais pasiūlymais Stalinas pasodino parašą viduryje. Bijodamas paprašyti nurodyti savo pageidavimus, architektas nusprendė tiesiog įvykdyti abu. Anekdotas, kurio buvo nuspręsta netaisyti, kai 2004 m. jis buvo nugriautas, siekiant sukurti tikslią kopiją. Vėl atidaryta 2014 m. kaip „Four Seasons“. (taip, su skirtingomis paslaugomis).
Dabar 1938 m . Skylės užtvindymas tęsiasi, bet Sovietų rūmai sugeba pakilti, kaip tik miestas pradeda vaizduoti dar vieną iš ryškių stalininės architektūros bruožų: imperijos stiliaus miestų planavimas, kuris dar kartą patvirtina koncentrinę miesto struktūrą ir sujungia jį dideliais radialiniais prospektais.
Kaip ir Sankt Peterburge, upių krantai formuojami kaip atskaitos vieta, ir atsigauna nauji būsto projektai vienos šeimos butai, po communalcas patirties. Taip pat ribojamas kiekvienos gatvės gyventojų tankumas ir nustatomi orientaciniai pagrindinių prospektų pastatų aukščiai (išskyrus Sankt Peterburgą, kuris ir šiandien gerbia savo pradinį dydį).
Šios miesto plėtros Maskvoje įgyvendinamos nuo pat pradžių. Kaip akcentavo urbanistikos ekspertas Deyanas Sudjičius: „Su Kremliumi savo širdyje, miestas išlaiko struktūrą, kurią paliko viduramžių autokratija. Nuo 1917 m. tai buvo pastangų objektas padaryti ją sostine ne tik iš Rusijos ar Sovietų Sąjungos, bet naujos pasaulio tvarkos. Sostinė, suformuota ne iš rinkos, o iš idėjos, koks galėtų būti miestas“.
Kosygino valstybinis universitetas
Ši plėtra paliko daugybe būdų didelė stilių superpozicija: nuo Iofano klasicizmo iki vėlyvų konstruktyvizmo pasirodymų, tokių kaip Kosygino valstybinis universitetas, ar netikėtų art deco detalių, tokių kaip Pokrovskio bulvare, netoli Patriarcho tvenkinių ar Frunzenskajos upės pakrantėje. Po visais jais Maskvos metro pradeda kalti savo legendą, kad verta dar vieno pranešimo paraštėje.
Po daugelio metų, Maskvos planai didesniu ar mažesniu mastu būtų perkelti į kitas rytinio bloko sostines vykdant atstatymo darbus po II pasaulinio karo. Taigi, taip pat koncentrinis Sofija Serdikos aikštėje atkartoja centrinės Maskvos stilių. Tas pats stalininis imperializmas (arba socialistinis realizmas) visą savo monumentalumą atiduoda centrui Kijevas , su Khreshchatyk prospektu ir apylinkėmis. Tas pats pasakytina ir apie kitus miestus, labiausiai nukentėjusius nuo konflikto: Minskas, Vakarų Berlynas ar Volgogradas (tuometinis Stalingradas).
Jei karas pakeitė šių miestų morfologiją, Maskva taip pat buvo priversta permąstyti save. Nepaisant to, kad buvo reikalaujama toliau kurti Sovietų rūmus, kurių struktūra 1941 m. jau pasiekė 11 aukštų iš 100, realybė valgė svajones. Visas šis geležinis karkasas buvo išardytas ir panaudotas karo medžiagai. Pro savo langą Riberos būste architektas Iofanas pamatė, kaip skylė sugrįžo į užtvindytas ištakas.
Serdika aikštė Sofijoje atkartoja centrinės Maskvos stilių
Po karo sovietų vadovybė persigalvojo ir nusprendė vadovautis tomis pačiomis gairėmis, kaip ir pats Iofanas apsupkite Maskvos centrą septyniais bokštais, kurie šiandien išlieka miesto ikonomis. Šie septyni kolosai, svyruojantys tarp gotikos ir baroko, su modernistinėmis detalėmis, 1947–1953 m. buvo pastatyti ant septynių Maskvos kalvų: tarp jų, MGU universitetas, Užsienio reikalų ministerija, Kotelnicheskaya namai arba Ukraina viešbutis juos labiausiai persekioja kameros.
Lygiai taip pat kaip miestų planavimas buvo persodintas į kitus miestus, „septynių bokštų“ imitacijos (kaip jie žinomi rusiškai, priešingai nei labiau į rinką orientuotos „Septynios seserys“ anglų kalba) jie atvyko į Varšuvą arba Rygą. Jo monumentalumas taip pat būtų atkartotas Samaros operos teatre ar Sočio uoste. Ir būtent Juodosios jūros pakrantėje randame aukso medalį su Orkhonikidzės sanatorija kalnakasiams: 16 hektarų sodų, fontanų ir iki dešimties modulių kompleksas, sujungtas su paplūdimiu funikulieriumi. Ypatumas yra tas nors pastatai yra apleisti, jis vis dar naudojamas kaip viešasis parkas, kuriame galima atkurti netolimos imperijos šlovę ir nuosmukį.
Septyni bokštai šiandien tebėra miesto ikona
„Orjonikidze“ ir toliau yra naujausia kitų darbų, kuriais grindžiamas stalinistinės architektūros paveldas Maskvoje, evoliucija. pavyzdžiui, Raudonosios armijos teatras (1929 m.) arba Gorkio parko pergalės arka (1955 m.). Jų, VDNKh kompleksas (Liaudies ūkio laimėjimų paroda) kulminuoja smalsiausią šios eros išraišką: savotišką sovietinę visuotinę parodą, kurioje aplink didelę aikštę susirenka paviljonai iš kiekvienos SSRS respublikos narės, kurioje susimaišo modernizmas ir rokoko. Pastišo jausmas sustiprėja 2014 m., po dešimtmečius trukusio nepriežiūros atnaujinimo. Bet kokiu atveju yra esminis vizitas, kaip odė sovietinei atributikai ir kaip bandymų gerbti kiekvienos teritorijos ypatumus atspindys...
Bet prie esmės. Kas atsitiko Borisui Iofanui ir skylei? Keletą dešimtmečių jie laukdami žiūrėjo vienas į kitą. Bandydamas susigrąžinti savo projektą, Iofanui priskiriamas platus susirašinėjimas su Stalinu. Tai privertė jį piešti kitus dalykus, bet jis niekada nepasiekė Sovietų rūmų ar kitų aktualumo jo darbas 1937 m. Paryžiaus parodoje, tapęs Mosfilm kino studijos ir viso miesto simboliu: Darbininko ir Kolūkio moters skulptūra, kurią šiandien galima rasti kitoje parodoje – VDNKh – ir ant daugybės pašto ženklų bei atvirukų.
Taigi Iofanas buvo atkastas iš užmaršties, bet... skylė, skylė toliau fermentavosi. Mirus Stalinui 1953 m. kovo mėn. ir po trumpo Georgijaus Malenkovo regentavimo, atėjo Nikita Chruščiovas , kurio ištinusi plika galva bylojo, kad jis atėjo norėdamas į vakarėlį.
Orkhonikidzės sanatorija
Taip ir išėjo. Destalinizacija prie dainos, pradedant istorine atmintimi ir tęsiant gyventojų urbanizacijos procesu. Jis nusprendė, kad stalinistinė architektūra nebuvo nei efektyvi, nei tvari. Skylė reiškė nereikalingų pertekliaus pašaukimą. Chruščiovas grąžino žmonėms: buvo visiškai užtvindytas, kad būtų pastatytas vienas didžiausių lauko šildomų viešųjų baseinų (taip, Maskvos centre).
Su miestais daryčiau daugmaž tą patį. Pasinaudokite naujų statybinių medžiagų atsiradimu užtvindyti juos penkiaaukščiais pastatais (chrushiovkomis). Tarp 1917 ir 1961 m. miesto gyventojų sumažėjo nuo 17% iki 50%. Jiems tektų plaukioti rajonuose, kurie yra švelnesni nei spalvingi praėjusių dešimtmečių... kol aštuntajame dešimtmetyje sustabarėjusiame sovietmečio kraštovaizdyje įvyks nauja revoliucija.
Žinoma, duobės istorija čia nesibaigia.
VDNKh kompleksas pasiekia kulminaciją labiausiai kliedesine šios eros išraiška: savotiška sovietine visuotine paroda