Šveicarija ir šeštojo dešimtmečio slidinėjimas.
Jei atėjote taip toli nematę Mano meksikietiškas Bretzel, nieko nežinant, geriausia, ką galite padaryti, tai nustoti skaityti. Eik pažiūrėti, nueik į kiną ir grįžk čia paskaityti. Tada pabandykite suprasti ir iššifruoti visus tuos vaizdus, kuriuos ką tik matėte, kartu su dienoraščio žodžiais. Tik iš smalsumo, nes, ko gero, pasibaigus filmui nereikės žinoti daugiau, nei matėte, ir bandysite komponuoti režisieriaus pasiūlytas vizualinės dėlionės dalis. Tai būtų geriausias būdas žiūrėti filmą Nuria Giménez Lorang.
Bet jei norite sužinoti daugiau, prieš arba po to, kai pamatysite „My Mexican Bretzel“, turite žinoti daug daugiau. Viskas prasidėjo 2010 m. Tais metais Nuria Giménez Lorang atlydėjo mamą į Ciurichą, į ką tik mirusio senelio namus. Jie ketino tvarkyti jo daiktus ir jį rado rūsyje 50 ritinių su 8 ir 16 milimetrų plėvele. Jo senelis niekada apie juos neužsiminė, niekada to nesakė Nuo 1940-ųjų iki 1960-ųjų jis filmavo kiekvieną savo ir jo močiutės kelionę. Neįtikėtinos kelionės, tuo labiau tais metais, pokario viduryje. Juostos ten buvo saugomos 40 metų ir Nuria nuvežė jas į Barseloną pasirūpink jais, suskaitmenink ir pradėk tyrinėti iki milimetro, iki sekundės, matydama juos vėl ir vėl, įsitikinusi, kad iš tų hipnotizuojančių kadrų kažkas išeis, spalvotas jos senelio žvilgsnis į visas tas vietas, kuriose jie kartu nuėjo.
Elitinis turizmas pokariu.
Režisierei prireikė septynerių metų dirbti su tais vaizdais ir užbaigti šį filmą „Mano meksikietiškas Bretzel“. septynerius metus, per kuriuos Jam visada buvo aišku, ko nenori daryti: įprasto dokumentinio filmo. Jis nenorėjo pasakoti savo senelių istorijos, nes tai būtų melas, tai būtų sugalvojimas, neturint jų tiesioginių žodžių, tų vietų aprašymo, iš jų lūpų žinant, kodėl jie ten nuėjo, kada, su kuo, ką jie jaučiamas. Tada jis pradėjo rašyti. Kaip jis pasakoja, beveik atrodo, kad tai buvo automatinis rašymas. Jis rašė viską, kas jam šaudavo į galvą, pasiūlyta tetos maudynių jūroje, sniego vaizdai Šveicarijoje, lėktuvai, laivai... Jis nurodė labai apgalvotas citatas, atspindinčias troškimus, patį pasakojimą, gyvenimą.
Tam tikru momentu jis pradėjo kirsti pasirinktus vaizdus, kadrus ir scenas, kurios jam labiausiai patiko su kai kuriais iš šių žodžių ir išdygo kino magija. Jei gausime labai techniškus, Nuria Giménez Lorang pradėjo nuo vadinamojo rasta filmuota medžiaga sukurti negrožinį filmą, ta, kuri nėra dokumentika ir ne fantastika.
Jūra yra viena mėgstamiausių Barretts vietų.
Vaizdai, kuriuos matome, yra jo senelių: Frank A. Lorang ir Ilsa G. Ringer. Žodžiai, kuriuos skaitome, yra (išgalvoti) Vivian Barrett, jos asmeninis dienoraštis, kuriame kalbama apie ją ir Leonas, jos vyras, „Lovedyn“ – stebuklingos piliulės, suteikusios jiems pinigų, sėkmės ir pasiteisinimo toms nuostabioms kelionėms iš Maljorkos į Havajus, iš Las Vegaso į Veneciją, nuo Sen Mišelio į Naująjį Orleaną, kūrėjai. „Vietos vidury niekur. Vietos be vidurių. Svetainės, kurias pamiršote dar ten būdami. Svetainės, kurios nekvėpuoja. Svetainės, kurios nejuda, nekvepia, nekraujuoja, nesikandžioja ir nekalba. Svetainės, galinčios praeiti pro jus jūsų neliečiant“.
Vivian savo ruožtu remiasi tariamo guru išmintimi Paravadin Kanvar Kharjappali, personažas, kuriuo režisierė pasinaudojo, kad įdėdavo jai į burną visas frazes, kurios Vivian atrodė primestos, pavyzdžiui, citata, kuria prasideda filmas ir kuri jau leidžia suprasti, ką pamatysime toliau: „Melas yra tik dar vienas būdas pasakyti tiesą“.
Istoriniai faktai susimaišė su išgalvotais ir tikrais troškimais.
Kaip vyšnią ant torto nusprendė direktorius be įgarsinimo ir visame filme praktiškai nėra aplinkos garso. Tai kinas gryniausia savo esme, analogiškas ir beveik primityvus. Tik magnetiniai vaizdai, močiutės šypsena ir pamąstymų apie troškimą subtitrai, svajonės... Frazės, kurios formuojamos, to nesuvokiant, klasikinė melodrama, Douglas Sirk arba Todd Haynes yra jo duoti vardai. Per Vivian žodžius ir jos įvaizdį tose vietose mums atskleidžiamas gyvenimas tais dešimtmečiais, moterų ir vyrų vaidmuo, kuris yra tas, kuris neša fotoaparatą.
Vivian Barrett arba Ilse G. Ringer.
Mano meksikietiškas Bretzel Tai, žinoma ir galiausiai, apmąstymas apie pasakojimą, apie patį kiną, apie tuos vaizdus, kurie, mūsų manymu, yra tiesa, kol jie nėra. Arba jeigu. „Filmavimas yra viena geriausių saviapgaulės formų, graži priemonė dingti. "Jei filmuojate, jums nereikia gyventi." „Nebežinau, ar filmuojame tai, ką darome, ar darome tai, ką darome, nes nufilmavome.
Leonas ir Vivian Barrett.