„Lúa Vermella“ – filmas, kuriame kalbama apie stebuklingą Galisiją
Iki 1841 m. aliejiniai dažai buvo gabenami kiaulių pūslėse. Arba stikliniuose švirkštuose. Skardiniai vamzdeliai su dangteliais buvo išrasti patento dėka Johnas Goffe Randas 1811 m , o modernistai, susižavėję tapyba ore, suskubo tapyti peizažus, su natūralia šviesa ir realistiškais motyvais . Peizažai, kuriuose žmogus buvo mažas prieš didžiulį paties gyvenimo svorį. Soros piešė ūkininkus be didesnės puošybos nei tai, ką jis matė prieš akis. Friedrichas pastatyti žmones veidu į bedugnę.
Friedrichas neteko mamos būdamas septynerių. Kitais metais pas seserį, nuo raupų. Jis jautėsi kaltas dėl savo brolio mirties, kuris mirė išgelbėdamas jį nuo įkritimo į ledą. Man buvo trylika metų. Būdamas septyniolikos jis netenka kitos sesers. Taigi, norint pabėgti nuo pasaulio arba susidurti su juo, nuspręskite, ką norite piešti.
raudona, raudona
Manfredas Gnädingeris nusprendė vykti į Galiciją būdamas 23 metų . Jis atvyko į Camelle, į paštą, 1961 m. Jis buvo apsirengęs kostiumu, bet jis norėjo likti pakrantėje nuogas . Kai atėjo tanklaivio nelaimė Prestižas , Žmogus – taip jį vadino kaime – labai nuliūdo dėl to, ką tai matė nustojo gerti gydytojo paskirtas tabletes ir mirė . Nuėję į jo būdelę netikrame platformos dugne jie rado daugiau nei tris tūkstančius sąsiuvinių su beveik dviem šimtais tūkstančių piešinių. Jūros, begalybės, pasaulio.
Vyro laidotuvėse dalyvauja jaunas Lois Patino . Gimė Vigo mieste 1983 m. ir yra abstrakčių dailininkų Menchu Lamas ir Antón Patiño sūnus . Jie jį išmokė, kaip jis sakė cunqueiro, Vandenynas yra didelis gyvūnas, kuris kvėpuoja du kartus per dieną , ir kad šito mėlyna, kaip aš sakyčiau Leila Guerrero , yra mėlynos spalvos, tokia galutinė, kad atrodo, kad tai yra nuomonė. išmokti ribas tikrovė ir fikcija, pasaka, pasaka, mitas, sapnas.
Aš niekada nebuvau pas Mirties pakrantė bet jis žinojo, ką tai reiškia. Pasaulio pabaiga , vieta, kurioje įvyksta daugiausiai jūrinių avarijų visoje planetoje, sielos, kurios neranda savo vietos, kurios neranda savo vardo. Ir ten, atsisveikindamas su jūrą svajojusiu inkaru, jis atranda savo vietą pasaulyje. Pradžia, vystymasis, pabaiga. Gyvenimas, begalybė, mirtis. Millet, Friedrich, Cunqueiro. Vyras . Kaip toli mes įeiname į tai, ką matome, kaip toli tai, ką matome, prasiskverbia į mus. Ir Lois Patiño pradėjo įrašinėti.
Iš jūros, iš begalybės, iš pasaulio...
Lua Vermella premjera įvyko pernai MOMA ir Linkolno centre Niujorke. Jis dalyvavo Berlinalėje kaip vienas iš trijų ispanų menininkų. unikalus Galisas - o mieste, kuris niekada nemiega, jis buvo vienintelis galisietis iš dviejų Ispanijos atstovybių. Tai antrasis jo filmas ir pirmojo sesuo. Tiek daug Lua Vermella Ką Mirties pakrantė Jie kalba apie Galiciją. Iš magiškos Galicijos, mitinės, gilios . Į Lua Vermella per tikrą istoriją Rubio, naras, surinkęs daugiau nei tris dešimtis jūroje žuvusių jūreivių kūnų siekia ištirti kraštovaizdžio kultūrinis identitetas ir apie laiko tyrinėjimą nauja kinematografine kalba.
Jis tai daro, nes Rubio filme dingo . Pajūrio miestelio gyventojai stebisi kas nutiks pasiklydusioms sieloms , su tais nelaimingais jūreiviais, kurie neteko gyvybės, bet jų kūnai ir toliau klaidžioja didžiojoje mėlynėje. Fiksuoti kadrai, ilga kiekvienos scenos trukmė. Kad kiekvienas galėtų atkurti kraštovaizdį. „Tegul jis paliekamas kraštovaizdyje“, - sako Patiño . Kraštovaizdis susideda iš laiko sluoksnių ir laiko, kuris baigiasi formuotis klodai, klodai, pasakojimai, mitai ir legendos.
„Šis vaizdas, vienas iš sluoksnių, mėgsta istorijas, kurios kaupiasi. Šis mitus ir legendas generuojantis atminties vaizdas man patinka . Kosta da Morte, Pindus kalnas Net uolos turi pavadinimus. Aukščiausias vadinamas vaisingumo lova . Ten išvyko poros, kurios negalėjo susilaukti vaikų. Jie tai padarė ir akmuo padarė juos vaisingus“, – telefono linija aiškina autorius.
Viskas prasidėjo, kai Patiño dalyvavo Žmogaus laidotuvėse
Álvaro Cunqueiro vaizduotės tikrumas yra aksioma. Pagal Jose Ignacio Diezas Fernandezas , galisų rašytojo mokinys, Cunqueiro tvirtai tikėjo tuo Provanso posakiu, kuris sako, kad senos dainos niekada nemeluoja . Ir Patiño Cunqueiro būdu tai atspindi savo kūryboje. Šiuose mituose slypi tikrovė. Ir juos formuoja kraštovaizdis . as jau sakiau Castelao citatoje, kuri pasirodo Patiño kūrinyje: "Nun entran do home na paisaxe e da paisaxe no home creouse a vida eterna de Galiza" (Žmogui įeinant į kraštovaizdį ir kraštovaizdžiui į žmogų, Galicijos gyvenimas buvo sukurtas amžinai). ).
-Kosta da Mortė man buvo mitinė vieta, kol ji nebuvo tikra . buvau pirmas kartas Man de Camelle palaidojimas . Kai buvome maži, daugiau lankėmės Rías Baixas, Ribeira Sacra, kur gimė mano tėvas, o Kosta da Morte buvo Finisterre, laivo nuolaužos, Man de Camelle , ir aš einu pas jį, į tą vietą, su visu šitu įsivaizduojamu. ir kaip man gražu yra sujungti šį įsivaizduojamą su tikru.
– Per filmus.
-Taip.
- Ką gauti?
gyvenimas ir sielvartas
-Ieškau kvietimo apmąstyti kraštovaizdį. Tai labai artima meditacijai, minties sustabdymui... bet kontempliacija yra paleidimas , apleisti save ir pasiklysti kraštovaizdyje. Vyksta intymumo, savistabos su kraštovaizdžiu procesas . Ir kad yra ryšio akimirka, ir kad peizažas, kurį jaučiate, atsigręžia į jus. Tą akimirką yra transcendencija.
– Kiekvienas kraštovaizdis skirtingas?
-Kiekvienas kraštovaizdis yra skirtingas, nes skiriasi klimatas . Klimatas patenka į žmogų. Galicijoje į ją patenka klimatas , o tą personažą mėgsta laukinė pavojinga jūra, kuri šimtmečius buvo laikoma begaline, kaip balkonas į bedugnę.
Lois Patiño naudoja vieną iš šių citatų savo naujausiam darbui. “ Didžiajame paslapčių teatre prosenio dėžutė nėra užimta nebaudžiamai ". Tai Eugenio d'Ors. Negalite žiūrėti į Fisterros panoramą nemokėdami kainos. Jei turite žinoti pasaulio pabaigos paslaptis, kol jis nepraeis pro dėžę . nes į magiška galicija viskas šviesu turi savo tamsiąją pusę. Jei peizažas pažadina šiuos mitus žmoguje, o pati žmonija juos įprasmina, žalojimas kraštovaizdžiui nėra geriausias būdas su juo susieti.
-Trūksta dėmesio tvarumui, ateities perspektyvai . Įeiti į kraštovaizdį norint išnaudoti jo išteklius, žiūrint į dabarties perspektyvą, gauti maksimalią naudą, yra baisu, – aiškina jis.
Žvejai, vėžiagyvių rinkėjai, barniai
– Ar mums trūksta empatijos laikui? Ar jis dvikova?
-Iškilo problema su pagreičiu . Vystymasis ir kraštovaizdis turi skirtingą ritmą. Mes jai nustatome pagreitintą tempą. Turite grįžti prie pakartotinio sinchronizavimo. Šis pagreitis mus veda į netvarų galvos svaigimą. Galicijoje tai atsitinka su barniu . Norėdami jį išgauti, turite valdyti ritmus. Jei nebūtų taisyklių, kurios sulėtintų gavybą, rūšis išnyktų.
Štai kodėl Lua Vermella turi tiek daug santykis su žmogumi ir jo kraštovaizdžiu . Galisijos darbas, judantis natūralioje aplinkoje. Žvejai, vėžiagyvių rinkėjai, barniai . gyvenimas ir sielvartas. Žmonės patenka į kraštovaizdį pavadindami jį, generuodami mūsų gyvenimo prisiminimus, kurie susilieja į akmenį ant akmens, žemę žemėje, kuri geologiniu bandymu parodo šimtmečių istoriją. Bet su abstrakčiu žvilgsniu.
„Kinas, kurį kuriu, yra vaizdinio dalis“
-Mano kuriamas kinas yra vaizdinio dalis . Aš atlieku įvaizdžio apdorojimą, perkeldamas jį į kraštutinumą, kad jis peržengia ribą. Yra peizažo tapybos, Friedricho įtaka, su ta peizažo nutolimu nuo žmonių figūrų, nuo neaprėpties. Susidūrę su gamtos tęstinumu, įrėminti ją ant drobės įprasmina kraštovaizdžio idėją . Savo kine ieškau judančių paveikslų. Šviesos proskyna, bangų judėjimas...
-Be Costa da Morte. Ar yra kita vieta, kuri jums atrodo nudažyta?
-Visi peizažai gali jį nunešti. Kalbant apie tai, esu gana klajoklis . Norėdami pateikti pavyzdį, Turėjau nepaprastą patirtį Sacharos dykumoje . Pamatyti saulėtekį Sacharos dykumoje man patiko, man tai dar viena iš tų vietų, kurios atrodo įsivaizduojamos. Pasikrauni interjero vaizdų: tyloje, beduinų istorijomis, o kopos ima atsiskleisti, piešti formas. Fajr bandau užfiksuoti tą patirtį.
-Ir kur tu eini pabėgti?
-Norėdamas pabėgti, aš neturiu nė vieno, bet kažkas, iš kurio atsiveria vaizdas į aukštį . Tas atstumas padeda man tam tikru būdu būti intymiam ir šiek tiek aiškesniam. Jaučiuosi patogiai. Aš esu gana klajoklis. Būti naujose man patinkančiose vietose.
Kiekviename kadre – mintis ir ketinimas