Hercogas vaikščiojo su juo.
Beveik 750 kilometrų, kelionė tarp Miuncheno ir Paryžiaus, su sustojimais, žingsneliais pirmyn ir atgal, netikėtomis pramogomis su laukiniu žirgu, su meška ir su savimi, akis į akį su savo baimėmis. Viskas Gerbiamas Werneri (vaikščiojimas kine), dokumentinis filmas apie Pablo Maceda, premjera praėjusiame Sevilijos festivalyje ir tai kino teatruose pasirodys lapkričio 20 d. Kelias pėsčiomis vienas, su fotoaparatu, žemėlapiu ir knyga: Iš Wernerio Herzogo „Vaikščiojimas ant ledo“. kuriame Bavarijos kino kūrėjas pasirinko šį kelią, pagamintas pėsčiomis 1974 m. su pažadu: išgelbėti nuo mirties Lotte Eisner, jos draugė ir pagrindinė septintojo meno figūra, kritikė ir kino teatro „Cinémathèque Française“ įkūrėja.
Praėjus 46 metams ir po naujo finansinio smūgio kitam jo vaidybiniam filmui, Nepažįstama moteris (kuris pagaliau bus nufilmuotas 2021 m.), režisierius Pablo Maqueda (Manic Pixie Dream Girl, 2013) vėl grįžo prie savo mokytojo knygos. „Mano gyvenime tai buvo labai svarbi knyga, prie jos grįžtu, kai tik noriu save motyvuoti, įkvėpti, o kai gavau šį smūgį, tai labai aiškiai pamačiau, nes tas filmo kūrėjo vaizdinys, vaikščiojantis vienas šaltyje, man visada atrodė labai galinga kūrybos kelio metafora“. komentarą. Skaitydamas iš naujo, jis pagalvojo: „Jei Hercogas nueitų tą atstumą, norėdamas išgelbėti Lotę Eisner, Galėsiu juo vaikščioti, kad pabandyčiau šiek tiek grąžinti norą kurti filmus ir kurti filmą tam, kad būtų malonu jį kurti, o ne galvoti apie komercijos, išleidimo, platinimo logiką... tiesiog malonumas jį kurti ir mėgaukitės patirtimi“.
Žemėlapis, fotoaparatas ir meilė kinui.
Ir berniukas jam tai patiko, nors ir kentėjo. Po ankstesnio pasiruošimo kelionei proceso, bandydamas iššifruoti Herzogo „paslaptingus žodžius“, jis sukūrė kelią naujų technologijų dėka, išsaugodamas dvasią. „labai ieškantis, labai improvizacinis, labai hercogiškas užkariavimo prasme“, ir sausį išvyko į Miuncheną. Mėnesį jis filmavo savo žingsnius ir susitikimus, apmąstymus, vienas vaikščiodamas tuščiais, pilkais, miglotais, tamsiais peizažais ir, svarbiausia, emocingais peizažais. Su palydovu vaiduokliu: Werneriu Herzogu, jo žodžiai vedė jį ir galiausiai jis veda ir žiūrovą, nes „Fitzcarraldo“ režisierius, pamatęs „Brangųjį Vernerį“, nusprendė pasinaudokite giliu balsu, kad perskaitytumėte savo tekstą per visą šią kelionę su 11 pagrindinių stotelių kad Maqueda vėl bėga už mūsų.
**Miunchenas: „Kelionės pradžia, miestas, kuriame gyveno Hercogas. Miuncheno kino muziejus, Stadelheimo kalėjimas. Miesto centro kino teatrai. **
Čia prasidėjo jo kelionė, jo kelias, jo atradimas iš naujo. „Tikslas buvo ne pasiekti tikslą, tikslas buvo pats kelias“, Maqueda sako. „Haizea (G. Viana, filmo „Brangusis Verneris“ prodiuseris) man pasakė, kad jei filmas man nepatiks, visada galėčiau padėti jį į stalčių, bet Visada galėjau pasilikti išgyvenimus sau ir tai taip pat mane pakeitė“. Valandą praleidęs šaltyje šurmuliuodamas, kad karvė pažiūrėtų į jį arba sekti laukinį arklį valandai gauti jį į kamerą ar net paglostyti kadre – tai kai kurie išgyvenimai, kurių jis anksčiau nebuvo išgyvenęs ir pažymėjo jį kaip režisierių. „Kadangi kurti autofikciją nėra lengvas dalykas. Atrodė labai gražu kalbėti apie filmo kūrėją ne sėkme, o nesėkme, ieškoti savęs ir šiek tiek pakelti orumą visiems kino kūrėjams, kurie šiandien ir toliau bando kurti projektus dirbdami, sudurti galą su galu, ta darbininkų klasės sąmonė labai asocijuojasi su kino režisūra, kuriai aš jaučiuosi labai artima“.
Pasivaikščiojimas Kino teatre.
Allingas: „Kur Herzogas praleido pirmą naktį. Dėmesį patraukė tipiškos vokiškos religinės architektūros bažnyčios kupolas, kuriame jis bandė nakvoti pasislėpęs ir negalėjo, paskutinę akimirką pabėgdamas.
Atvykęs į tą miestelį ir gyvai pamatęs Hercogo aprašymus jį sujaudino. „Jis aprašo visus to mažo miestelio elementus: „Prie bazilikos durų stovi du kiparisai ir ant tų kiparisų aš praleidžiu visą savo baimę“. Atvykęs randu prieš save tuos du kiparisus, baziliką, kurioje jis bandė nakvoti, bet viduje buvo šuo ir jis negalėjo, šalia esančią futbolo aikštę ir pusiau apgriuvusį namą... Matyti tuos peizažus buvo beveik kaip dialogas su praeitimi, nes skaičiau knygą, kurią labai pabraukiau, pilną anotacijų. Man buvo labai įdomu rasti vietas, aprašytas prieš 46 metus ir pamatyti jas beveik identiškas prieš akis, nes fotografuodamas žiemos viduryje, sausio mėn. Visiškai vieniši peizažai, labai romantiški...“.
Lecho upė: „Hercogas labai bijojo, kaip jį kirsti, ir tada suprato, kad tai nėra didelis dalykas“.
Unterrothas: „Čia yra daug urvų, kaip ir filme“.
Maqueda sekė „trapiu maršrutu“, kuris žymėjo Nuo ėjimo ledu iki „sukurti ne tik fizinius, bet ir emocinius peizažus“. asmeninės metaforos. Pavyzdžiui, urvas buvo susijęs su jo nusivylimu kai bandoma pradėti įgyvendinti projektus. Kalnai ir viršūnės kaip uždarų durų pavyzdys ieškant finansavimo.
Urvo mitas: galutinis susitikimas.
Vokietijos Švarcvaldas: „Tokiose vietose, kaip Hornbergas ar Gutachas, natūralūs, žali ir drėgni kraštovaizdžiai buvo didžiuliai, kaip Aguirre žvaigždė, Dievo rūstybė“.
Čia jis buvo „visiškai laisvas nuo bet kokios vergijos“. Jam šis miškingas kraštovaizdis buvo vizualus chaoso ir destrukcijos pavyzdys kad provokuojame gamtoje, bet kaip ji visada stipresnė už žmogų. „Beveik iš niekur rasti 40 metrų aukščio krioklį buvo Hercogijos epifanija, man tai buvo labai svarbu, iki šiol prisimenu“, – sako filmo kūrėjas.
Vokietijos siena su Prancūzija: – Reino upė, čia radau daug abiejų šalių, susigiminiavusių daug teritorijų, vėliavų.
Andlau: „Andlau pilis, gera apibendrinta viduramžių Hercogo kino metafora“.
Raon-L'Etape: "Klasikiniai prancūziški vynuogynai, apkrauti vynuogėmis, kraštovaizdis negalėjo būti prancūziškesnis."
Domrémy-la-Pucelle: „Žanos d'Ark gimtinė. Filme jam buvo būtina skirti skyrių. Atsidūriau vaiduoklių mieste, kuriame vyrauja šaltis ir rūkas.
Rūko, šalti ir emocingi peizažai.
Paryžius: „Prancūzijos kinoteka, priešpaskutinė mano kelionės stotelė. Visi filmų kūrėjai yra jo meilės septintam menui paveldėtojai“.
Maqueda pamėgo kiną pirmą kartą pamačiusi Psycho ir sužinojusi, kad filmų režisieriai buvo magai. Jis sako, kad kinas ir jis yra vienas žmogus. „Įrašyti šio filmo atėjau su dideliu susidomėjimu atiduokite šią pagarbą ne tiek Herzogui, kiek kinui, taigi ir paantraštė vaikščioti po kiną nes man atrodo, kad kinas labai trapus kaip ledas...“ sąskaita. Ir pažvelgti į praeitį, teisintis Lotte Eisner, Henri Langlois, Agnès Varda arba Nouvelle Vague, nori apmąstyti dabarties ir ateities sampratą, kas yra kinas šiandien. „Trukmė, serialas yra „YouTube“ vaizdo kinas, ar ne?
Paryžius: „Lotte Eisner namas Neuilly-sur-Seine kaimynystėje. Kelio pabaiga. Duoklė jos asmeniui virsta duokle Haizea, mano pačios Lotei. Mano ANGELAS SARGAS".
„Kai žengiau į priekį ir apmąsčiau, buvo labai malonu skirti filmą jai ir visiems tiems žmonėms, kurie mus palaiko, kad įgyvendintume projektus ir sutelktų dėmesį ne į juos, o į žmones, kuriuos jie palaiko emociškai“, – sakė jis. sako Pablo. Jūsų atveju Haizea yra ne tik jo prodiuserė, ji taip pat yra jo partnerė. „Meilė, tiek profesinė, tiek sentimentali, man atrodė, kad taip pat labai malonu, kad tai aišku jei Hercogas ėjo už Lotės, aš ėjau už jos“.
Kino prisiminimai.