Andrés Izquierdo su vienu iš savo kūrinių
Andrius paliko priklauso naujai dizainerių kartai, kurios šaknys slypi skersinėse, daugiadisciplininėse, trikdančiose ir susižadėjęs su aplinka. Jie yra klajojantis klanas, kurio dinamika tinka a klajoklių gyvenimas
Jo smalsumas materijai formuoja maištingumą, nukreiptą per naują veikimo būdą: radikalus amatas. Andrius dirba su rankas kiekviena idėja ir kiekvienas gabalas, leidžiant galutinę funkciją apibrėžti Vartotojo vardas . Kūrybą jis suvokia kaip būdą matyti, bendrauti, maitinti, vilioti vienas kitą diena iš dienos.
Kai prieš dvejus metus keliavo į Niujorką, jis žinojo, kur turi vykti. The DIENA Švyturys , ant Hadsono, saugo kūrinius, kuriuos įstaiga įsigijo ir finansavo bėgant metams 60 ir 70 seno pramoninio pastato navose.
Andresas savo rankomis dirba kiekvieną idėją ir kiekvieną kūrinį
Andresas žinojo, kad įrenginiai Valteris de Marija Y Michaelas Heiseris jie neturėjo savo projektų išraiškos galios LandArt. Tačiau jis ieškojo ne tik tų monumentalių kūrinių aido, bet ir to santykio apimtis nustatytas su stebėtoju.
jam grįžus į Madridas norėjo atsakyti į klausimus, kuriuos šie kūriniai sukėlė. Vieta buvo ten: namas su griovimo data Prosperidad kaimynystėje. Kartu su Pablo ir Álvaro Ferreira jis įkūrė kolektyvą Dalykas .
Projektas turėjo savo ašį pusiau apgriuvusiomis sienomis ribojamas kiemas. Buvo apibrėžti trys apskritimai. Pirmasis, iškastas, buvo sumanytas kaip neigiama forma, a ne apskritimas. Kiti du buvo sudaryti atitinkamai iš šiukšles paties pastato ir šieno ryšulius. Intervencija, kuri buvo dalis Madrido dizaino festivalis , surengė grįžimą į kaimo mieste, iki kaimynystės šaknų, kurios priėmė padienius darbininkus iš ne miesto aplinkos.
Tačiau Andréso maršrutas nenuvedė į puikias erdves. Jo darbo valandos DIA pažymėjo kelią, kuris atvedė jį į privatumas objektų. Taip gimė a kūgiu perforuotas kubas ir gipso uola, ant kurios neigiamai nupieštas apskritimas
Apskritimas ir ne apskritimas
Paskutiniame savo darbe padikaulis, siūlo a bankas . Jo faliniam tūriui prieštarauja viename iš jos galų atsiverianti ertmė. Simetrija sulaužyta ir atrodo, kad kūrinys nori išsižadėti savęs ir vėl įeiti per šią įdubą.
Įtampa patvirtinama kalbant apie kūną, fizinį, į seksualinis , transformuota pakeitus mastelį. Objektas turi paslaptis milžiniškų romėnų statulų fragmentų. Baltos spalvos grynumas byloja apie gipso modelius klasikiniai kūriniai.
Tačiau tai ne tik skulptūra. Andrésas nori, kad jo kūriniai būtų naudojami, sąveikautų. galėtų būti a sėdynė , pokalbio, mainų vieta. Darbas daro įtaką erdvei ir ji transformuojasi su perspektyva, su šviesa ir prisilietimu; jis tampa dinamiškas žvilgsnio evoliucijoje.
Metatarsal menininkas siūlo suolą