Atsisveikinimas su istorijų rinkėju
ji matė išskirtinis kasdienybėje , švelniai, tai, ko paprastai nepastebime. Tas regėjimo aštrumas, tiesą sakant, buvo a denonsavimo ginklas.
Su Varda Keliavome per Prancūziją, susitikome su kaimynais, darbininkais, kasdienio gyvenimo istorijas, kurias ji pasakojo su drebančiu rankiniu fotoaparatu ir tais neatsargiais bei juokingais kadrais. Ne kartą jis pamiršo išjungti fotoaparatą ir tai mums parodė paskutiniame kūrinio leidime. Niekas nebuvo švaistomas viskas buvo dalis tos artimos tikrovės, su kuria jis mus klausinėjo.
Agnesė , kaip vienas iš steigėjų Nouvelle Bague (nepamirškime, kad jūsų filmas La Pointe Courte buvo prieš à bout de suflė de Godard), išmokė mus visko. Nedirbtinis. Jo kūryboje didžiausias sumanumas yra tikrovė, kad ir kokia šiurkšti ji būtų.
Ne veltui 1977 m. jis pristatė savo filmą ** L'Une chante, l'autre pas (Vienas dainuoja, kitas ne)**, kur jis tvirtino moterų teisę spręsti dėl savo kūno.
Agnès mus išmokė visko: jos plaukai, laiko bėgimas rankų raukšlėse, akių vagelėse... Net ir kaprizingose Prancūzijos laukuose auginamų bulvių formose. Visa tai buvo pasiteisinimas, apsileidimas, praleisti laiką laikui bėgant.
Į _Les glaneurs et la glaneuse (Gliaudytojai ir rinkėjai) _ , nepaliaujamai ieškojo tų rinkėjų (vaisių ir daržovių, bet ir šiukšlių, daiktų...) ir galiausiai tapo patirčių 'rinkėjas' (ta nuostabi dokumentinio filmo scena, kai jis renka sunkvežimius nuo kelio iš savo automobilio ir ranka O formos). Mielos, juokingos scenos, atspindinčios jo požiūrį į pasaulį.
Paskutinis jo nuotykis privertė mus išlieti ašaras kinas , nes tas laiko prabėgimas, apie kurį jis tiek daug kalbėjo, tapo apčiuopiamas lėtais žingsniais link jūros, susikabinus su JR, jo palydovu dokumentiniame filme. Visages kaimai .
Agnès miega traukinyje („Visages Villages“)
Per Prancūziją keliauja furgonas su fotoaparatu, spausdinančiu didelės apimties nuotraukas. Viduje, dvi kartos ir keturios akys (ir akinius), kurie pasakoja istorijas už jos gyventojų raukšlių.
A Agnė Varda ir paslaptingas fotografas **JR**, visada pasislėpęs už akinių nuo saulės, juos skyrė pusė amžiaus ir, nepaisant didelio amžiaus skirtumo, abu dalinosi pomėgiu: būti žmonių stebėtojais.
Varda, per savo juostas; JR su savo freskomis. Į Visages kaimai Filmas, paskutiniame „Oskarų“ teikimo ceremonijoje nominuotas geriausio dokumentinio filmo kategorijoje, suvienijo jėgas. Agnès žodžiais tariant, tikslas buvo „nufotografuok veidus, kad jie neišnyktų mano atminties skylėse“ . Ne mūsų.
Dėl šios priežasties keistoje kelionėje jie ieškojo kalnakasių istorijų Bruay-la-Buissiere ir nufotografavo Jeanine, paskutinioji kasybos rajono, kurią ketinama nugriauti, gyventoja ; jie atgaivino pastato sienas negyvenami Pirou-Plage namai su savo kaimynų portretais; ir užpildė konteinerius Havre su doko darbuotojų žmonų nuotraukomis.
Nes jie, neteisingai pamiršti veidai, yra tie, kurių jie ieškojo.
Tačiau tai taip pat tapo introspektyvia kelione, kurios metu Agnès v su fotografija ir kino juosta grįžta į savo istorijos vietas : Henrio Cartier-Bressono (ir jo žmonos Martine) kapas Montjustine, imituojantis lenktynes per Luvrą iš filmo juosta į dalį Jean-Luc Godard, ir klijavimas nuotrauka, kurią Agnès padarė Guy Bourdin bunkeryje Saint-Aubin-sur-Mer paplūdimyje, Normandijoje.
Kitą dieną potvynis nuplovė popierinį Bourdiną, palikdamas rašalinį šešėlį... Laimei, aštrus Agnès fotoaparatas visada buvo šalia, kad viską įamžintų.
Agnė ir J.R.
Nuotrauka, kurią Agnès padarė Guy Bourdin bunkeryje Saint-Aubin-sur-Mer paplūdimyje, Normandijoje